诗词基本四章法

诗词基本四章法

转的作用是什么呢？ 拓开一笔，起到一个转折作用， 同时又是一个取向， 也就是说。如果第一个取向是直接取向。那么到了转折处呢 就是间接取向， 也就是说一个正门取向 一个侧面取向说明， 那么就产生了多个角度多个层面对于一个中心立意的说明补充完整， 反之第一个取向是侧面取向说明。一个道理。 但是如果说第一个承接语句取向和转折取向选取类似呢。都正门或者都侧面呢， 那么是不是没有起到了转原本的作用呢？ 可是起承转合四章法不是一成不变， 如果我们拘泥于四章法也是不对的， 什么情况下四章法的会变。这个又是我们深思的问题。

诗词文章都存在四章法。如果有人说四章法就只有诗有而词没有章法。那是僞学说，胡说八道。 我们现在先来说诗的四章法， 诗词中起承转合的四章法的作用永远不变。但是变在于位置。

比如我们知道诗文中起句当做中心立意， 那么承接语句直接取向说明。而不是立马拓开。那么到了转句就转折了， 也就是拓开取向 和第一个取向对于中心立意的说明方向不一样， 但是说明的点围绕一个中心， 那么就产生了转折的作用。

第二种 起句当做了中心立意。也就是诗词术语中的大起， 而承接语句取向立马拓开， 问题出来了。那么拓开的取向如同第三句转的作用一样了， 也就是立马转换了视觉角度， 那么到了转折的第三句呢， 应该怎么办？ 这里转原本的作用的是拓开 ，那么再拓开。 也就是说把拓开的第二句承接就当做了承接看待。不当做转看待。而第三句转的作用不变。

那么第三种如果起句是造景，为了引出承接语句的中心立意。往往会成为第一个取向， 那么第三句的转句就是第二个取向了， 我们知道转的作用， 那么同样在第三句中做到和第一个取向拓开， 如果同样方向，就是选取素材方向重叠， 诗词文章不存在中心立意重叠或者紧密素材重叠， 因此诗词文章都会有转折句的出现， 作用就是取向说明不重叠， 比如见景象和情感的转换。远近距离视觉的转换。静动之间的变化。 诗词是艺术， 多个景象角度的配合。

第四种承接语句当做中心立意。那么转折语句就不存在转或者不转， 因为拓开和不拓开没有类似的取向比较， 因为是第一个。

那么如果遇到类似这种情况那么原本承接语句当做中心立意。而转句不存在转折不转折的问题（因为第一个取向） 那么就要担负起转的作用， 那么也就是说当中心立意位置在起承互换的时候， 原本是起句立意，承接第一个紧密素材说明，素材拓开说明，到总结。这样的程序一下因为被中心立意的位置调换而打破了， 也就是原本的起句立意到了承接语句立意。中心位置变了， 而起句只是当做了辅助作用， 甚至也当做了原本承接语句作用的素材。那么也就是角色互换了， 那么原本的起承转合的四章法就被打乱了。 因此在这种情况下。起句只是单纯为引出中心立意。而非取向那么就体现不出转也不转的作用。也就是转失去了他们原本的转折作用， 而当起句当做了第一个取向素材。那么转的作用依旧产生了， 因此在这种情况下。起句只是单纯为引出中心立意。而非取向那么就体现不出转也不转的作用。也就是转失去了他们原本的转折作用， 转折是第一个取向素材。它和谁出转折拓开。

那么还有第五种， 我们知道诗词中合句的作用， 我们知道诗词中合句的作用， 文章收尾。起到总结作用， 那么我们在鉴赏古人诗文中最常见到。承接语句当做中心立意。也就是术语小起， 而第三句转只是一个取向。起不是取向。 而中心立意补充说明完整的素材不够用， 那么作者就会安排合句也当做了一个取向， 用来补充说明完整中心立意， 合句原本作用不变， 在作用不变的同时。取向当成了原本在第三句中转折拓开作用， 不和第一取向重叠。

第六种 当承接语句当做中心立意的时候。起句当做了第一个取向作用， 那么第三句转句的原本作用呈现了。但是因为对于中心立意的取向素材还不够说明补充完整立意， 那么作者会在第四句合中安排取向素材说明， 那么同样在原本合的作用不变下取向继续转折脱开。不和前面两个取向素材重叠。也就是第四句第三个取向依然是转折作用， 也就是转的成分。 第七种就是起句当做中心立意，承接第一个取向素材。转折语句当做第二个取向素材（转的作用不变）。合句中同样当做了第三个取向素材作用。那么在合的原本作用不变，取向素材同样做到和前面两个取向素材拓开（转换，转折）作用。

这个就是诗词基本四章法。起承转合的变化， 因此一首绝或许只有一个取向说明。或许会有三个取向说明， 那么律更加多， 目前不讲律，先讲绝。绝最简单。 因为每个中心立意的语句组合成分不同，导致后续取向的方法又不一样， 比如中心立意语句成分有以下几种， 也就是立意方法有以下几种。

1:造景语句中心立意。通常即景文章。 2：情造语句立意。通常抒情诗文。

3：写物语句中心立意。那么也就是咏物文章了 4:即兴语句中心立意。通常是即景文章

5:直抒语句中心立意:看语句成分归属哪类， 也就是凸出什么。景还是情。 6：排词排句中心立意：通常都是抒情。

7:两句一意中心立意。基本都有对仗对偶语句出现。属于文势贯通，易乎双用， 那么类似出现抒情和言志比较多。

以上各种中心立意手法。各有章法技巧 由浅入深。 上面讲的只是立意。取向是对于中心立意说明的相关紧密素材， 作用是补充完整中心立意 ，也起到说明作用， 那么一篇文章确立了中心立意和取向素材后续就是虚造的作用， 也就是说如何更好的把中心立意完整。如何更好的表达作者的思想情感。在表达中更加合理。更加富有深意。更加动人。更加美丽。导致语句产生无比的洒脱， 这个就是虚造在诗词中产生的作用， 这里的虚不是我们如今认为的虚假的虚。而是虚实的虚， 虚造绝非造假， 不是一个感念的。大家不能断章取义古人的诗词理论。