襄邑道中

襄邑道中朗读

飞花两岸照船红,百里榆堤半日风。

卧看满天云不动,不知云与我俱东。

注释

①襄邑:今河南省睢(suī)县,在开封(北宋京城)东南150里,惠济河从境内通过。

②榆堤:栽满榆树的河堤。

③不知:不知道。

④俱东: 俱: 一起 指一起向东。

译文

两岸原野落花缤纷,随风飞舞,连船帆也仿佛也染上了淡淡的红色,

船帆趁顺风,一路轻扬,沿着长满榆树的大堤,半日工夫就到了离京城百里以外的地方。

躺在船上望着天上的云 ,它们好像都纹丝不动,却不知道云和我都在向东行前进。

襄邑道中创作背景

  这首诗作于政和七年(1117),作者任满经襄邑入京,诗人此行是任开德府教授期满,入京待选,因此志得意满,心情舒畅。于是便写下了这首即景抒怀诗。

参考资料:

1、傅德岷 .《唐宋诗鉴赏辞典》 :崇文书局 ,2005 .

2、傅璇琮 .《中国诗学大辞典》 :浙江教育出版社 ,1999 .

3、余冠英 .《中国古代山水诗鉴赏辞典》 :江苏古籍出版社 ,1989 .

  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。

  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。

  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。

陈与义

陈与义(1090-1138),字去非,号简斋,汉族,其先祖居京兆,自曾祖陈希亮迁居洛阳,故为宋代河南洛阳人(现在属河南)。他生于宋哲宗元祐五年(1090年),卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末,南宋初年的杰出诗人,同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首,却别具风格,尤近于苏东坡,语意超绝,笔力横空,疏朗明快,自然浑成,著有《简斋集》。 ...

陈与义朗读
()

相关作品

从古幽閒在涧阿,不将齿发犯风波。

共知韩愈亦人耳,子谓伯寮如命何。

野处生成盘谷序,襟期写在醉时歌。

尚嫌山浅人知处,更与移床入薜萝。

()

瑟瑟凉海风。

竦竦寒山木。

纷纷覉悲盈。

慊慊夜弦促。

访言山海路。

千里歌别鹤。

弦绝空咨嗟。

形音谁赏录。

辛苦异人状。

美貌改如玉。

徒畜巧言鸟。

不解心款曲。

()

云气朝来海上青,绪风吹梦酒初醒。临池小奏雕虫技,探笥惟留相鹤经。

星象天边低析木,江湖岁晚散浮萍。梅花最起高楼思,不是关山笛里听。

()

兄弟相看各一方,别来俱各鬓成霜。江山千里犹比屋,风雨几番能对床。

海燕年深长作客,塞鸿天远不成行。擎杯莫负黄花酒,来看南塘万竹长。

()

五老峰前晓烟新,乱松野竹压山云。飘然直上三千尺,绝顶閒行看夕曛。

()

瑞竹亭亭近玉墀,初同一簳却分岐。已传国史新图籍,更得君王御制诗。

()

中秋去岁中和宴,表海今宵北海罍。天上无私是明月,隔淮千里照人来。

()

□□尚纷扰,烛龙深伏藏。金鸡不能忍,腾出照扶桑。

()

囊尽思留璧,池空愿借波。红颜那可驻,飞镜欲如何。

香雾花间重,寒光竹里多。可怜风露色,一一到云萝。

()

饯饮东坡月三更,中觞忽闻笙箫声。

杳杳若在云霄间,抑扬往返中八音。

徐而察之出双鉼,水火相得自啸吟。

食顷乃已不可寻,坐客惊叹得未曾。

()