宋代书论

书字虽工拙在人, 要须年高手硬, 心意闲澹乃人微耳。 ——黄庭坚 《山谷文集》

古人学书不尽临摹,张古人书于壁间,观之入神,则下笔时随人意。学字既成,且养于心,中无俗气,然后可以作, 示人为楷式。

凡作字, 须熟观魏晋人书会之于心, 自得古人笔法也。欲学草书,须精真书,知下笔向背,则识草书法不难工矣。

——黄庭坚 《山谷文集》

元符二年二月十二日,试宣城诸葛方散笔,觉笔意与黔州时书李太白《白头吟》笔力同中有异,异中有同,后百年如有别书,乃解余语耳。张长史折钗股,颜太师屋漏法,王右军锥画沙、印印泥,怀素飞鸟出林,惊蛇入草,索靖银钩虿尾, 同是一笔法——心不知手, 手不知心法耳。若有心与能者争衡后世不朽,则与书工艺史同功矣。

——黄庭坚 《山谷文集》

楷法欲如快马入阵, 草法欲左规右矩, 此古人妙处也。 ——黄庭坚 《山谷文集》

肥字须要有骨,瘦字须要有肉,古人学书学其二处。今人学书,肥、瘦皆病,又常偏得其人丑恶处,如今人作颜体, 乃其可慨然者。

—— 黄庭坚 《山谷文集》

草书,近时士大夫罕得古法,但弄笔左右缠纤,遂号为草书。不知与蝌蚪、篆籀用法同意。数百年来惟张长史、永州狂僧怀素及予三人悟此法耳。 苏才翁有悟处而不能尽其宗趣,其馀碌碌耳。余在黔中时,字多随意曲折,意到字不到,及来僰蒲北反。道,舟中观长年荡桨,群丁拨棹,乃觉少进,意之所到,辄能用笔,然比之古人,入则重规叠矩, 出则奔轶绝尘, 安能得其仿佛?

——黄庭坚 (载刘有定 《衍极注》)

幼安弟喜作草,求法于老夫,老夫之书本无法也,但观世间万缘如蚊蚋聚散, 未尝一事横于胸中, 故不择笔墨,遇纸则书,纸尽则已,亦不计较工拙与人之品藻讥弹。譬如木人,舞中节拍,人叹其工,舞罢则又萧然矣。幼安然吾言乎?

——黄庭坚 《山谷文集》

余在黔南,未甚觉书字绵弱,及移戎州,见旧书多可憎,大概十字中有三四字差可耳。今方悟古人沉着痛快之语, 但难为知音尔。

——黄庭坚 《山谷文集》

凡学字时,先当双钩——用两指相叠蹙笔压无名指,高提笔,令腕随己意左右,然后观人字格,则不患其难矣,异日当成一家之法焉。

——黄庭坚 《山谷文集》

往年定国常谓余书不工,书工不工,大不足计较事。由今观之,定国之言诚不谬也。盖字中无笔,如禅句中无眼,非深解宗理者未易及此。 古人有言:“大字无过《瘗鹤铭》,小字莫学痴冻蝇,随人学人成旧人, 自成一家始逼真。”今人字自不按古体,惟务排叠字势,悉无所法,故学者如登天之难。

——黄庭坚 《山谷文集》

学书,端正则窘于法度,侧笔取妍,往往工左而病右,古人作《兰亭叙》、《孔子庙堂碑》, 皆作一淡墨本,盖见古人用笔回腕馀势。若深墨本,但得笔中意耳。今人但见深墨本收书锋芒, 故以旧笔临仿, 不知前辈书初亦有锋锷, 此不传之妙也。

——黄庭坚 《山谷文集》

东坡先生云:大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有馀。如《东方朔画像赞》《乐毅论》《兰亭禊事诗叙》。先秦古器,科斗文字,结密而无间,如焦山崩崖《瘗鹤铭》《永州磨崖》《中兴颂》、李斯峄山刻秦始皇及二世皇帝诏。近世兼二美,如杨少师之正书行草,徐常侍之小篆。此虽难为俗学者言,要归毕竟如此。如人眩时,五色无主,及其神澄意定,青黄皂白亦自粲然。学书时时临摹,可得形似。大要多取古书细看,令入神,乃到妙处。惟用心不杂,乃是入神要路。

——黄庭坚 《山谷文集》

东坡道人少曰学《兰亭》,故其书姿媚似徐季海; 至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲似柳诚悬;中岁喜学颜鲁公、杨风子书,其合处不减李北海,本朝善书,自当推为第一。

士大夫多讥东坡用笔不合古法, 彼盖不知古法从何出尔。……或云:东坡作“戈”多成病笔,又腕着而笔卧,故左秀而右枯。此又见其管中窥豹,不识大体。殊不知西施捧心而颦, 虽其病处, 乃自成妍。

东坡先生尝自比于颜鲁公。以余考之,绝长补短,两公皆一代伟人也。 至于行草正书, 风气皆略相似。

东坡晚年书, 与李北海不同师而同妙。 ——黄庭坚 《山谷题跋》

余寓居开元寺之怡偲堂,坐见江山,每于此中作草,似得江山之照。然颠长史、狂僧皆倚酒而通神入妙,余不饮酒忽五十年,虽欲善其事而器不利,行笔处时时蹇蹶,计遂不得复如醉时书也。

——黄庭坚《山谷文集》

草书妙处,须学者自得,然学久乃当知之。墨池笔冢非传者妄也。 ——黄庭坚 《山谷文集》

晁美叔尝背议予书唯有韵耳,至于右军波戈点画, 一笔无也。有附予者传若言于陈留, 予笑之曰:“若美叔则与右军合者, 优孟抵掌谈说, 乃是孙叔敖邪?”

往尝有丘敬和者摹仿右军书,笔意亦润泽,便为绳墨所缚, 不得左右。 予尝赠之诗, 中有句云: “字身藏颖秀劲清,问谁学之果《兰亭》,大字无过《瘗鹤铭》,晚有石崖《颂中兴》,小字莫作痴冻蝇, 《乐毅论》胜《遗教经》,随人作计终后人, 自成一家始逼真。”不知美叔尝闻此论乎?

——黄庭坚 《山谷文集》

心能转腕,手能转笔,书字便如人意,古人工书无他异, 但能用笔耳。 字中有笔, 如禅家句中有眼, 直须具此眼者乃能知之。 ——黄庭坚 《山谷文集》

李西台出群拔萃,肥而不剩肉,如世间美人,丰肥而神气清秀者也。宋宣献富有古人法度,清瘦而不弱。徐鼎臣笔实而字画劲,亦似其文章,至于小篆,则气质高古,与李阳冰并驰争先。东坡道人少日学兰亭,故其书姿美如李北海, 至酒酣放浪,竟忘工拙,字特瘦劲,如柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨风子,其合处,不减李北海,至于笔圆而韵胜,兼以文章妙天下,忠义贯日月,本朝善书自当推公第一。 又云:王著极善用笔,若使胸中有书数千卷,不随世碌碌,则书不病韵。盖美而病韵者王著,劲而病韵者周越,诚皆渠侬胸次之罪, 非学之不尽功也。 又云:米元章书,如快剑入阵,强弩射千里,所当穿扎, 书家笔势亦穷于此, 然似仲山未入门之时风气耳。

——黄庭坚 《山谷评书》

温公隶法清劲似其为人,所谓左准绳,右规矩,声为律, 身为度者, 观其书可想见其风采。

——黄庭坚 《山谷文集》

王氏书法,以为如锥画沙,如印印泥。盖言锋藏笔中,意在笔前耳。承学之人更用《兰亭》“水”字, 以开字中眼目,能使学家多拘忌,成 一种俗气,要之右军二言,群言之长也。

——黄庭坚 《余曩至洛师, 遍观僧壁间杨少师书, 无一不造妙入微。 见杨少师书, 然后知徐、 沈有尘埃气。

由晋以来,难得脱然都无风尘气,似二王者,唯颜鲁公、杨少师仿佛大令耳。鲁公书,今人随俗多尊尚之。少师书,口称善而腹非也。欲深晓杨氏书,当如九方皋相马,遗其玄黄、 牝牡, 乃得之。

——黄庭坚《山谷文集》

余学草书三十余年。初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书,观之,乃得古人笔意。其后又得张长史、 僧怀素、 高闲墨迹, 乃窥笔法之妙。

——黄庭坚《山谷集》

此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。他日东坡见此书,应笑我于无佛处称尊也。

——黄庭坚《跋东坡 “寒食诗”》

唐官诰在世为褚、陆、徐峤之体,殊有不俗者,开元以来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩以合时君所好,经生字亦自此肥, 开元已前古气无复有矣。 僧智永书,虽气骨清健,大小相杂,如十四五贵胄褊性,方循绳墨,忽越规矩。褚遂良如熟驭战马,举动从人,而别有一种骄色。虞世南如学休粮道士,神宇虽清,而体气疲茶。欧阳询如新瘥病人,颜色憔悴,举动辛勤。柳公权如深山道士,修养已成,神气清健,无一点尘俗。颜真卿如项羽挂甲,樊哙排突,硬弩欲张,铁柱特立,昂然有不可犯之色。李邕如乍富小民,举动倔强,礼节生疏。徐浩如蕴德之士,动容温厚,举止端正,敦尚名节,体气纯白。沈传师如龙游天表,虎踞溪旁,神精自若,骨法清虚。周越如轻薄少年舞剑,气势雄健,而锋刃交加。钱易如美丈夫肌体充悦,神气清秀。蔡襄如少年女子,访云寻雨,体态娇娆,行步缓慢,多饰繁华。苏舜钦如五陵少年,骏马青衫,醉眠芳草,狂歌院落。张友直如宫女插花,嫔嫱对镜, 端正自然, 别有一种娇态。

——米芾 《续书评》

太宗力学右军不能至,复学虞行书,欲上攀右军,故大骂子敬。

赞云:龙采风英,天开日升, 亟戡多难,力致太平,云章每发, 目动神惊。