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场所·文脉理论
——结合《城市意象》有感
场所和文脉是一组典型的“后现代”概念。
我认为城市设计涉及空间的环境个性，场所感和可识别性。建筑设计也是如此。我觉得场所感=场所（空间）+场合（时间），而且人必须融入场所中才有意义。Team10认为：“不同的场合，不同时代的每一种解答都是一种对“原型”的阐释。”这句话我的理解是：建筑的形式，结构都是对建筑的本质的时代解释。现代主义代表的就是我们这一代对建筑的阐释，当技术，经济，社会，文化发展的时候，我们会突破这种观点，进入下一个阐释方法，但是建筑的本质是不会改变的。
而文脉，文化的脉络，依据我的理解就是人与环境的关系：人+自然+人的自然观念=人与自然的关系，更加贴近人的主观意识，也诠释了场所感。
“每一个人都会与自己生活的城市的某一部分联系密切，对城市的印象必然沉浸在记忆中，意味深长。”这是我在《城市意象》中看到的一段话。我觉得设计都是有相通性的，关于城市，在我们每一个的意识中，都会有所不同。俗
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话说：“一千个读者，就有一千个哈姆雷特。”而城市的特点也会成为被记忆的要素，每个人在城市中的地位，场所，年龄，各不相同，所造成的对于城市的判断也就不同。即使这个城市脏，烟，热，拥挤，混乱和单调，但这就是这个城市，就是它所具有的特色。
“城市形态首先必须具有它应该表达的最根本功能，即交通、主要用地划分和关键的焦点，普通人的愿望、换了和社区的感觉在此都能够表现得有声有色。更重要的是，如果环境组织清晰，个性鲜明，那么市民能够向它传达自己理解的含义和联系，这里一次才能成为一处真正的场所。
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”这也是出现在《城市意象》中一句话，最吸引我的是“场所”，与此类似，单纯从建筑本身定义场所远没有引入人以后定义场所有价值。真正的一处场所，因为其有清晰的环境组织和鲜明的个性，能够让人们向它传达自己理解的含义的联系，从而能够承载“生活”。这就是一个场所既要具备基本的功能，还要凝聚人们的生活的气息。似乎正是依赖城市的景观，或者在城市街道漫步的集会，让人很容易不由自主地感到高兴，这是一种满足、沉着、踏实的感觉。我觉得这样的高兴便是我们后来提炼出的“场所精神”。
这便应证这句话，“城市中移动的元素，尤其是人类活动，与静止的物质元素同等重要。”城市设计所考虑的无非也是场所与文脉。如何能更好的规划这块地方，如何给人们营造出更加舒适的环境，让这个城市富有更多的文化的底蕴，这就是城市设计所要做的。我们最求的应该是人文精神和人本思想，而不是在这越来越缤纷绚烂的世界迷失了本来的追求。
套用苏塞纳·兰格的话说：“一切被创造的可见的环境。”确实是这样，我们在设计的时候，考虑的不应该是怎样的建筑形态更夺人眼球，不应该只是建筑本身，因为，空的部分才是重要的，而这就是场所，例如：儿童总是喜欢利用剩余的空间，如水泥管，墙角等等。而这部分，和环境应该是有
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交融的，当建筑变得鼓励，那建筑的作用就太单一了。他将建筑的领域拓宽，或许我觉得说出了一个建筑本该的样子，那就是环境，建筑就该是环境的一部分。
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这让我想起了赖特的流水别墅，堪称其中的典范。在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建
筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。而且在室内还能感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。
流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。
而触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。
房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。
“保留一棵古树、一条街巷，或是其他一些区域特征，都会有助于形成这种连续性”这是凯文·林奇在讨论变化的意象时说的，也就是说，对于一个空间形态的改造，应该从
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