①低纯度基调：由1—3级的低纯度色组成的基调。低纯度色易产生脏、悲观、无力、消极、陈旧、平淡的感觉。构成时可适量加入点缀色，以提高画面效果。
②中纯度基调：由4—6级的中纯度色组成的基调。可少量运用高纯色或低纯色进行配合。
③高纯度基调：由7—9级的纯度较高的色组成的基调。具有强烈、鲜明、色相感强的特点。如处理不当，也会产生恐怖、嘈杂、低俗、生硬等弊病，因此可少量调入黑、白、灰配合。纯度对比的强弱决定于纯度差别跨度的色调相似，我们按色阶分为纯度弱对比、纯度中对比、纯度强对比。
①纯度弱对比
是指纯度差间隔3级以内的对比，该对比易调和，但缺少变化，非常暖味，具有色感弱、朴素、统一、今含蓄的特点，易出现模糊、灰、脏的感觉。构成时注意借助色相和明度的对比。
②纯中度对比
是指纯度差间隔4—5级的对比。纯度中对比具有温和、稳重、沉静、文雅等特点。但容易缺乏生气，在构成时通过明度变化，并在大面积的中纯度色调中，适当配以一两个具有纯度差的色，使画面的效果生动。
③纯度强对比
是指纯度差间隔5级以上的对比。是低纯度色与高纯度色的配合，其中以纯色与无彩色黑、白、灰的对比最为强烈。纯度强对比具有色感强、明确、刺激、生动、华丽的特点，有较强的表现力度。但在具体的运用中，仍要注意避免生硬、乱杂的毛病。
每种色彩可以用4种方法降低其纯度
①加白：纯色混合白色，可以减低纯度，提高明度，同时色性偏冷。曙红加白成带蓝味的浅红，黄加白变冷的浅黄，各种色混合白色以后都会产生色性偏冷。
②加黑：纯色混合黑色，即降低了纯度，又降低发明度。各种颜色加黑以后，会失去原有的光彩，而变得沉着、幽暗，同时大多数色性转暖。
③加灰：纯色混入灰色以后，纯度逐渐降低，色味迅速变得浑浊。相同明
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度的纯色与灰色混合，可以得到丰富的相同明度，不同纯度的含灰色。含灰色具有柔和、软弱的特点。
④加互补色：任何纯色都可以用相应的补色掺淡。纯色混合补色，实际上相当于混合无色系的灰，因为一定比例的互补色混合也会产生灰。如黄加紫可以得到不同的灰黄。如果互补色相混合，再用白色淡化，可以得到各种性格微妙的含灰色调。
（4）面积对比
面积对比是指各种色彩在构图所占量的对比。这是由数量上的多与少，面积上的大小的结构比例上的差别而形成的对比。色彩感觉与面积关系很大，同一组色彩面积大小不同给人的感觉就不一样；同一种色彩，面积小则易见度低，如果面积太小，色彩甚至会被环境色所同化，视觉难以发现，面积大的色块虽然易见度高，容易被发现，但也容易感到刺激，如大片的红色会使人难以忍受，大片的黑色会使人发闷，大片的白色会使人感到空虚。
色彩构图时，有时会觉得某些色彩太跳或某种色彩不足，为了协调此关系，除改变各种色彩的色相与纯度对比关系以外，合理地安排各种色彩所占据的面积是必要的。
（5）冷暖对比
色彩的冷暖感觉并非为肌肤的温暖感觉，主要是人们的生理感觉和感性联想的结果，是与人们的生活经验相联系的，如红、黄、橙色往往使人们想到火焰、太阳、蓝色会使人联想到大海、蓝天、冰雪、月光等；色彩感受中最暖的为桔红色，最冷的为天蓝色。
色彩的冷暖感主要由色相决定，同时，在同一色相中，明度的变化也会引起冷暖倾向的变化。凡掺入白而提高明度者色性偏冷，凡掺科黑降低明度者色性偏暖，色彩的冷暖对于物象空间表现远过影响很大。在绘画过程中，焦点透视的基本规律可归纳为：远大近小、近实远虚、近暖远冷、近纯远弱等。因此暖色具有前进的功能，冷色具有退缩的功能，这在设计中也常用这种手法来表现物象的远近。
但色彩的冷暖并不是绝对的，而相对的两种色彩相比较是决定冷暖的主要依据，例如黄色对于蓝色是暖色，而对于红色、橙色是冷色的。总之，色彩有冷
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暖的互为条件，互相依存的，没有暖色对比，便没有冷色的存在，它们是对立统一的两个方面，这需要我们在日常的观察和分析中比较而得到。 2．2 高计色彩的调和
（1）调和的概念
“调和”本是音乐的概念，《新书，六术》载“是故五声宫、商、角、徽、羽、唱和相应而调和。”色彩调和是从音乐理论中引进的概念，是指各种色彩的配合取得和谐的意思，总的来说色彩调和是指两个以上的色彩有秩序、协调统一地组织在一起，能使人心情愉快、喜欢、满足的色彩组合就是色彩的调和。色彩调和有两层含义；一种是指有差别的对比的色彩为了构成和谐统一的整体，所需经过调整与组合的过程，这是把调和作为一种手段的解释；另一种指有明显差别的色彩或不同的对比色彩组织在一起时要求得到的和谐效果。调和是就对比而言，有对比才会有调和，两者互相依存、相辅相成的。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上的色彩在构成中，总会在色相、z纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比，过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暖味的配色需要加强对比来协调，从美学意义上讲，色彩的调和可以说是各种色彩的配合在统一与变化中表现出来的和谐。
（2）色彩调和的方法
调和的方法多种多样，如同一与近似调和、对比调和、统一调和、连贯同一调和以及利用极色调和等。
在这里我们着重介绍与设计色彩归纳写生训练相关联的同一与近似调和以及对比调和。
①同一与近似调和
在色彩明度、色相、纯度三者中，某种要素完全相同，变化其他要素，被称为同一调和。
在色彩三要素中有某种要素近似，变化其他的要素，称为近似调和。 同一与近似调和的具体方法为：
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a．色相与明度统一，纯度变化；色相与纯度统一，色相冷暖变化。 b．色相统一，明度与纯度变化；明度统一，冷暖与纯度变化。 c．各色均混入同一或近似因素，使其各色均呈现和谐统一的趋向。 d．若物象间固有色对比强烈，则强调光源色或环境色因素，使其和谐统一。 e．若物象因阳光照射而冷暖对比强烈，则以纯度或明度因素增强和谐同一感。
②对比调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐的色彩，在对比中色彩的三要素都可能处于对比状态，色彩效果更活泼、生动、鲜明，此种色彩的对比关系要达到既丰富又和谐的美，主要不是依赖色彩要素的一致，而是靠某种有序的组合来表现，因此也称秩序调和。
具体方法有：
a．在对比强烈的双方，置入相应色相的等差或等比的渐变色块，以此来协调和抑制对比，从而达到调和的效果。
b．通过面积的组合变化来统一色彩。
c．在对比的双方，各点缀对方的色相来使画面效果趋于调和。
d．在色相环上确定某种变化的位置，这些位置以某种几何形状出现，它们包括：三角形调和、四角形调和、五角形调和、六角形调和等。
（3）色彩调和的基本原理
①通过调节明度、纯度、争色相及冷暖的关系，来追求色彩的条理性和秩序感，达到色彩的和谐统一。
②减弱各种对比因素的强度来求得色彩调和，同时防止过分同一性造成色彩要素的模糊而产生呆板、单调的效果。
③对补色对比方进行色彩要素以及面积、方向等方面的调节，使其达到视觉生理和视觉心理的平衡，实现互补色调和。
④以色彩功能和审美需要来确定色彩的调和关系。宏观上讲，色彩调和是用色的最终目标，也是色彩功能的最高理想，自古以来无论是画家还是设计师，都致力于色彩调和的研究，其目的都是为解决人的视觉所需的色彩和谐统一，给
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