着向外扩张的力度。这种高强度的信息有着非常的表现力与感染力。另外，彩色的明度关系、彩度关系形成强烈的对比时。同样也可以形成强烈的张力感与动力
感的表现效应。 五、彩色的透明感
彩色的透明感会表现出轻快、舒畅、富于韵味的视觉效果。青色、绿色等冷色，本身具有一种润湿与透明的感觉。一般来说，可以利用水彩等透明性强的颜色料来表现彩色的透明感。如果不用透明的颜料，通过一定的方法来组织颜色，同样可以获得轻快的透明感。如果利用明度、色调的层次渐变，通过一定的次序排列，只要渐变的层次关系控制得准确，就能自然地显现出层层透明的彩色效果。
六、彩色的音乐感
物理学家将声音的振动与色光的波长进行了比较，发现它们之间有相互的对应关系。一般情况下，彩色明度的高低与声音的高低也有关系。强烈的彩色具有尖锐高亢的音乐感，如亮黄色、鲜红色。暗浊的颜色则具有低沉浑厚的音乐感，如深蓝色、深灰色。不同彩色的配合可以形成各具特色的节奏和旋律。具有鲜明强烈彩色对比的画面，节奏欢快，旋律起伏显著，如同跳跃而快速变化的音乐让人产生激动的情绪变化。如果选择色调环上邻近的颜色组成画面，则其旋律和节奏则平缓得多，可以表现出柔和的音乐效果。现代的各种电子出版物正是采用了多媒
体技术，展现了丰富而新颖的视听效果。 七、彩色的感情及对人情绪的影响
彩色的不同能引起人们强烈的心理反应，产生不同的感觉和兴趣。人们把由彩色的不同而产生的联想、感觉，进而产生的不同感情叫彩色感情。比如人们站在蓝蓝的大海边时，心里会有凉爽、恬静、心旷神怡的感觉；金黄色的麦浪上洒满点点温暖的夕阳，人们的心里会涌出温暖祥和的感觉。另外，浅色给人以轻、虚的感觉，深色给人以厚重感；明度高的彩色给人以宽阔感，明度低的颜色给人以拥挤感等都是彩色感情的例子。人们的这种感情完全是一种心理作用，是在长期的
生活实践中逐步形成的。
除了使人产生不同的感情外，还能对人的思想情绪产生明显的影响。比如明快的彩色会使人心情愉快，深暗的彩色会使人倍感压抑和紧张，艳丽的彩色使人积极兴奋有激情，清冷的彩色让人冷沉着。因此，在实际的彩色应用上，人们可根据彩色对人情绪的不同影响，营造出不同的彩色氛围，以达到最佳的色彩效果。
八、彩色的象征
人们对各个彩色赋予的特定内容称为彩色的象征。不同的彩色引起人们种种的心理活动，与人们的民族特点、风俗习惯、文化背景都有着一定的关系，经过长期积累，彩色的象征意义也逐渐固定下来，用以表达人们特定的思想感情。下面对
常见彩色的象征意义逐一说明：
红色象征热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险。
橙色象征光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐。 黄色象征明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意。
绿色象征新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想。
蓝色象征深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷。 紫色象征优雅、高贵、魅力、自傲、轻率。
白色象征纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无。 灰色象征谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极。
黑色象征崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死
亡。
九、彩色配合的原则
彩色配合的目的是为了使各色调互相之间达到调和的效果。在彩色构成中，对有明显彩色差异的画面要进行相应的调整，减小生硬的颜色对比，增强彩色的统一性，使这形成协调优美的整体效果。彩色差别太小的画面，平淡苍白，不够生动，难以引起人们的注意，可以用增强彩色对比的方式显示出层次感，以实现丰富多彩又和谐统一的效果。简单地说，彩色调和的基本原则是在统一中求变化，以在
变化中求统一。 十、对比色的调和原则
对比色的彩色属性是相互矛盾的，放置在一起时虽然醒目、鲜明，但是显得难以调和。如果把对比色的明度、彩度、面积大小做以调整，则对比的强烈程度会随之发生改变，从而使原先难以调和的颜色变得和谐并可以调和。对比色的调和有
以下三种方法。
1、使对比色的面积差别增大，它们之间就容易调和；比如红色和绿色是强对比色，如果红衣配绿裤，那么其彩色的搭配效果是俗气扎眼的，我们很少这样配合。但是“万绿丛中一点红”却是我们极为推崇的一种彩色搭配方式。因此，两个互为对比的彩色，一个是大面积，另一个是极小的面积，它们之间调和就比较容易。
此项非常关键，有人称为面积对比。
2、把对比色的彩度同时降低，可以使原来对比很强烈的彩色达到调和彩度高的颜色 在一起时总给人以杂乱刺目的感觉，彩色调和的难度较大，但是如果把各色的彩度均降低，则会收到意想不到的柔和效果。如大红、大绿和紫色配在一起会不协调，但是如果把它们都变成粉红、淡绿和雪青色，无论图案是什么，都会形成
一种温馨、清洁、甜美的效果，这种配色在儿童用品上经常见到。
3、改变对比色的明度，可以达到彩色的调和，在光谱色中加入灰和黑的成分，可以降低彩色的明度，使彩色变得含蓄而厚实，搭配在一起给人以温暖、安静、厚实感。比如许多毛巾被、毛毯等床上用品都是这种颜色配合，同样能达到令人满
意的效果。我们把上项三原则视为规律、万万要注意。
十一、类比色配合原则
类比色容易调和，但由于它的所有彩色的主基调相似，所以应注意克服彩色单调，主题不突出的问题。因此在彩色配合时，要在保证一个主色调的同时，尽量地对各色的明度与彩度加大变化，以达到彩色的丰富清晰，同时在彩色位置的体现上要有层次感，形成逐级渐变的效果，这样，即不失主题，又做到了彩色鲜明有序。
1、冷色和暖色的配合原则：
冷色容易与它类比色中彩度较低的高调彩色取得调和。如蓝色与淡蓝、绿色与淡
绿、青色与淡青的配合，都比较协调。
暖色容易与它的类比色中彩度较低的彩色取得调和。如红色与暗红，橙色与土黄
色的配合很自然就是符合这一颜色配合原则的。
2、其他彩色调和原则：
除了以上介绍的各类彩色的调和之外，黑色、白色、灰色、银色和金色等中性色均有良好的彩色调和性。它们不仅容易与其他各种彩色取得调和，而且还能在原先不相调和的颜色中配色，从而形成整体颜色的调和。如用白色将两种不调和的颜色隔开，则可以达到调和和效果。由于这五种颜色与其他各种颜色都是调和统一的，所以也称这五色为补救色。也就是说；在颜色实在难以调和时，可以用它
们进行过渡。黄色与橙色有时也具有这样的作用，但是要因情况而定。要做好彩色配合，有了以上的原则还不全面，还需要考虑彩色的远近感、轻重感、虚实感
等因素，因此还要注意彩色的以下几种关系。
（1）主从关系；
在配合画面的彩色时，首先要确定画面的主色调，即起决定作用的色调，同时，也要搞清哪些彩色作为起衬托作用的从调。由主调去统领画面的彩色，没有主色调的画面是不和谐的。比如一幅秋天丰收的画面，由一片金黄色的麦浪及四周的树和天空组成，大面积的金黄色就可以作为主色调，用小面积的黄绿色的树和蓝天为衬托色，整个画面显示出一种丰收、欢乐、和谐的情调。但如果画面彩色不
分主次，那么色彩是难以调和的。
（2）均衡关系；
由于彩色有轻重之分，所以在整个画面上要保持彩色的平衡，
避免轻重彩色安排不当的现象。当不同彩色、不同形状、不同面积、不同明暗的彩色无序地安放在一起时，很可能发生彩色不调和地情况。彩色的浓淡、色块的大小会影响彩色的均衡，人的注意力会不自觉地偏向于浓艳色和面积大的颜色。不同的物体在重量感上不同，比如石头、建筑材料，以及人物、动物较重，云、烟、纱、树叶、庄稼就显得较轻；暖色、黑色显得重，冷色、白色和灰色显得较轻。因此，在画面彩色的布置上要注意平衡具有不同质感的颜色，尽量达到其彩
色、用量、轻重及冷暖的均衡，才有利于彩色的调和。
（3）空间关系；
物体的空间关系是指画面上各物体与物体间的前后位置关系。由于彩色本身有远近感。如暖色显得近，冷色显得远；彩度高的色显得近，而比较浑浊的色显得远，亮度高的色显得近，深暗的颜色显得远，所以掌握好彩色的远近对表达一个画面
的空间层次是非常重要的。
《颜色术语》GB/T5698-2001中5，43似近色 advancing color规定：
看起来比实际距离显得近的颜色。
《颜色术语》GB/T5698-2001中5，44似远色 receding color规定：
看起来比实际距离显得更远的颜色，这些术语，读者一看便知了，不再做解释了。
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