李商隐及其诗歌初探

李商隐及其诗歌初探

唐诗在我国文学史上占有非常重要的地位，它继承并发展了魏晋南北朝诗歌，并在此基础上形成了新一代的文学潮流。其拥有诗人之盛，流传篇章之多，艺术造诣之高，其他朝代的诗歌都难以望其项背。《全唐诗》中共收录二千二百多位诗人的作品，包括诗篇四万八千九百多首。实际上唐朝出现的诗人和完成的诗篇，远不止此数。

明代高棅根据唐代经济社会的变迁以及唐诗的发展规律，将唐诗划分为初、盛、中、晚四个时期。其中，初唐是唐诗的开创期；盛唐是唐诗的全盛期；中唐秉承盛唐余韵；至于晚唐，历来多有争议。或说唐诗在这个时期已经“罹难”，失去了以前的风采，渐渐趋向没落；或说唐诗到了晚唐出现了新的创作方法，另辟蹊径，得到了进一步发展。我更倾向于后者，因为晚唐出现了李商隐等一批在唐代诗坛上独领风骚的诗人。

李商隐，字义山，唐朝荥阳人，晚唐最著名诗人之一。李商隐的一生正是唐朝江河日下之际。他十岁以前随父亲于江南颠沛流离，父亲去世后，他将父亲的灵柩运回家乡，一边照顾母亲一边刻苦读书。待学有所成之后，却怀才不遇，直至遇到牛党的令狐楚等能够理解和同情自己的正直人士后，才有了栖身之地。但他们大多早逝或者在政治上遭受打击，后来诗人为李党的王茂元所器重，并将女儿许配给诗人，自此诗人卷入了著名的“牛李党争”。朋党之争的祸害，宵小之徒的排挤，使诗人的生活悲惨寂寞。加上李商隐贫病交加，去世时年仅46岁。

我们常说，一个人的作品与他的经历是分不开的。所以生活在现代的我们，要想深入理解李商隐诗作中想传达的信息，首先必须对他的生平有一个深入的了解。纵观李商隐的一生，是不幸的、惨淡的、忧郁的、落寞的，而李商隐的诗，正是基于对现实生活的深刻感触而发出的咨嗟吟咏，写景即所以抒情，咏史即所以抒怀。李商隐在他的作品中也几次提到自己的创作动机和艺术手法，“楚雨含情皆有托”，“巧啭岂能无本意”等诗句都是他的自白。

李商隐的生平对其创作影响颇深。他的诗作中有大量写景自伤生平和咏史讽刺政治的诗，仅自伤生平的诗大致就可以分为六大类。第一类为前期作者描写自己美好理想和远大抱负的诗，如《定安城楼》、《题小松》等；第二类为作者抒发自己怀才不遇的感慨的诗，如《春日寄怀》、《柳》、《池边》等；第三类为描写离愁别恨的诗，如《落花》、《思归》等；第四类为反应倦游心情的诗，如《晚晴》、《二月二日流杯亭》等；第五类为感叹年华易逝，时不我与的诗，如《乐游原》、《小园独酌》等；第六类为反映贫病交加的诗，如《蝉》、《七夕偶题》等。其中有很多诗都是通过写景、咏史或议论的方式，间接抒发自己内心情感的，比较含蓄委婉。如《题小松》中“桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。”《安定城楼》中“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”都是借景抒怀。这类诗在李商隐的诗作中占了很大成分。

李商隐似乎非常喜欢将自己的情感寄托在景物或历史中，这就是他作品比较著名的一个特点，寄托遥深，前面我们已经提到过。这个特点表现在对现实感受的深刻和表达方法上的隐晦曲折，而这种风格

的形成，一方面固然和他的生活经历，创作道路 ，美学观点等等有关，但在另一方面，它还联系着唐诗的发展过程，有其历史的必然性。李商隐诗中的寄托遥深，实际上正是他诗中现实主义精神的所在。因为只有对客观现实有了深刻认识，有了强烈感受，才会有寄托。

李商隐善于通过叙事写景来抒情，他能抓住事物，景色最典型的特征以勾勒出鲜明形象，捕捉昙花一下地呈现在眼前或浮光掠影地闪过脑际的事物和意念，加以艺术的着色，用来传达出内心深沉的情感。不仅“徒劳恨费声”的蝉（《蝉》），“失栖”的乌鹊（《赴职梓潼留别谓之员外同年》）能够引起诗人的自伤和感慨，甚至“拂水”、“衔花”的燕子（《越燕二首》），“含风”而舞的垂柳（《柳》），“已落犹开”的林花，也莫不映入诗人眼帘而引发诗人深沉的喟叹。

李商隐的咏史诗多是政治讽刺，包括咏历史人物的《贾生》、《王昭君》等，咏历史的《陈后宫》、《马嵬二首》等，多半是有所寄托，借古讽今的。如《贾生》中“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”甚至诗人在晚年还满怀惆怅地吟出“如何匡国分，不与夙心期！”这些诗是诗人历史观的反映，其最重要的还当属《咏史》中首联：“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。”语重心长，言简意赅，发人深省。从其他的咏史诗中，都可以看到类似的主题思想，可见诗人对于统治者还是抱有希望的，希望唐朝能够长治久安，诗中虽多有讽刺，但观其意图，应是劝谏成分居多。

李商隐创作这么多的政治咏史诗，决不是“发思古之幽情”，为咏史而咏史，而是借古讽今，针对当时客观现实而发的。目的在于要

统治阶级引起警惕和重视，接受历史教训，从而积极摒除弊政，走向中兴。李商隐生活的时期历经穆、敬、文、武、宣五个帝王，那时唐朝还没有大的动荡，裘甫起义发生时诗人已经去世两年了。他所在的这个时期，唐朝虽然日趋衰弱，但这些君主多为庸主而非昏主，所以设身处地，对统治者寄予希望大抵没什么错，故而后人对李商隐咏史诗评价还是比较高的。

最后，再来谈一下李商隐的无题诗。其实说起李商隐，最为我们所知的还是那几首无题诗，甚至有人将其列为李商隐诗歌的艺术特征之一。无题诗是李商隐诗歌的思想艺术特征高度成就的表现，最能充分他的艺术风格。我们常说的寄托遥深大都体现在这些无题诗中。无题诗形式优美，这是为后人所公认的，李商隐前后共创作了近百首无题诗，约占其诗歌总数的六分之一。

这个“无题”还有好几种类型。首先是题目就叫无题的诗篇，这类大约有二十首左右，包括七律，七绝，五律和乐府诗。如“昨夜星辰昨夜风”，“相见时难别亦难”，“闻道闾门萼绿华”，“照梁初有情”等等；其次是以开始几字为题的，共四十首左右，包括七言，七律，五言和五绝。如《锦瑟》，《一片》,《二月二日》，《洞庭鱼》，《垂柳》等等；最后还有取诗中或结尾数字为题的，如《西溪》二首：“近郭西溪好”，“怅望西溪水”，《即日》一首：“一岁林花几日休”。此外，如《漫成五首》、《偶题二首》之类的应当也算无题诗。可以看出，研究无题诗对于研究李商隐诗歌是多么重要。

无题诗的创作无疑是李商隐在唐诗发展中最重大的贡献之一，可