唐宋词
1.桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。（陆游《钗头凤》·红稣手） 2.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。（ 欧阳修《蝶恋花》·庭院深深深几许） 3.流水落花春去也，天上人间。（李煜《浪淘沙》·帘外雨潺潺）
4.似花还似非花，也无人惜从教坠。（苏轼《水龙吟》·次韵章质夫杨花词） 5.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。（晏殊《木兰花》·绿杨芳草长亭路） 6.三月休听夜雨，如今不是催花。(张炎《清平乐》·采芳人杳)
7.三月休听夜雨，如今不是催花。(张炎《清平乐》·采芳人杳，顿觉游情少。) 8.何须浅碧深红色，自是花中第一流。（李清照《鹧鸪天》·桂花） 9.燕子来时新社，梨花落后清明。（晏殊《破阵子》·燕子来时新社） 10.花艳艳，雨濛濛，晓庭中。（韦庄《定西番》·芳草丛生结缕）
11.劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。（晏殊《木兰花》·燕鸿过后莺归去） 12.满目山河空念远，落花风雨更伤春。（晏殊《蝶恋花》·一向年光有限身） 13.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏几道《鹧鸪天》·彩袖殷勤捧玉钟） 14.可惜明年花更好，知与谁同？（欧阳修《浪淘沙》·把酒祝东风）
15.日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。（欧阳修《蝶恋花》·谁道闲情抛弃久） 16.墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。（晏几道《木兰花》·秋千院落重帘） 17.百草千花寒食路，香车系在谁家树？（欧阳修《蝶恋花》·几日行云何处去） 18.更消他，几度东风，几度飞花。(王沂孙《高阳台》·和周草窗寄越中诸友韵) 19.买花载酒长安市，又争似家山见桃李？（欧阳修《清玉案》·一年春事都来几）
20.沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张先《天仙字》·水调歌头持酒听） 21.深院闭，小庭空，落花香露红。（韦庄《更漏子》·钟鼓寒）
22.为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁《木兰花》·东城渐觉风光好） 23.此时金盏直须深，看尽落花能几醉。（晏几道《木兰花》·东风又作无情计） 24.更玉花骢喷，鸣鞭电抹，乌丝阑展，醉墨龙跳。(刘克庄《泌园春》·答华叶贤良)
25.春欲暮，满地落花红带雨。（ 韦庄《归国谣》? 春欲暮） 26.愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。(蒋捷《梅花引》·荆溪阻雪) 27.若对黄花孤负酒，怕黄花，也笑人岑寂。(刘克庄《贺新郎》·九日) 28.借问孤山林处士，但掉头，笑指梅花蕊。(文及翁《贺新郎》·游西湖有感) 29.渐渐痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。(王沂孙《眉妩》·新月) 30.春花无数，毕竟何如秋实。（陈亮《三部乐》·七月二十六日寿王道甫）
1.桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。（陆游《钗头凤》红稣手）
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。这两句的意思是满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干涸，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信靠谁投托？“山盟虽在，锦书难托。”虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感。总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。陆游:(1125-1210)南宋诗人。字务观,号放翁。 他的许多诗
篇抒写了抗金杀敌的豪情和对敌人、卖国贼的仇恨，风格雄奇奔放，沉郁悲壮，洋溢着强烈的爱国主义激情 。也有一部分作品闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨贴出当前景物的曲折的情状。
2.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。（ 欧阳修《蝶恋花》?庭院深深深几许）
释义：我带着伤心的眼泪对着花儿倾诉我心中的痛苦，但花儿确不能说话； 红色的花瓣如同秋千一样荡来荡去的随风飞去了。这二句写女子的痴情与绝望，含蓄蕴藉。人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ，怎能不让人伤心！花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛，也使得诗歌情思绵邈，意境深远，浑然一体，自然天成。欧阳修(1007－1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。唐宋古文八大家之一。
3.流水落花春去也，天上人间。（李煜《浪淘沙》帘外雨潺潺）
就像水自长流、花自飘落，春天自要归去，人生的春天也已完结，一“去”字包含了多少留恋、惋惜、哀痛和沧桑。昔日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇就象一个天上、一个人间般遥不可及。这首词是李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作的，表达了对故国、家园和往日美好生活的无限追思，反映出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。而其中惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。这种真挚的情感源于后主的一片“赤子之心”。语言生动，纯用白描，但却具有很大的感染力量。词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。李煜(937-978),初名从嘉,字重光,号
钟隐,南唐中主第六子，在位15年，南唐灭亡，他做了俘虏后被宋太宗赵光义毒死。其词追还宫廷生活，哀怨凄苦，语言朴素洗炼，生动深刻。 4.似花还似非花，也无人惜从教坠。（苏轼《水龙吟》次韵章质夫杨花词）
“似花还似非花 ”出手不凡 ，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格 ”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花 ”，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。苏轼是中国北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。宋代眉州（今四川省眉山市）人。父苏洵、弟苏辙都是著名古文学家，世称“三苏”。
5.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。（晏殊《木兰花》绿杨芳草长亭路）
这两句因情设景，以典型景物寄托情感。“五更钟”敲醒“残梦”，使人无奈在“楼头”惋叹；“三月雨”浇凉“花底离愁”，让人心意凄迷而凝重。因年少不知事而轻易抛人离去的那个人给女主人公带来的相思苦守、孤独酸楚，在这里被写的如此形象具体。本词写闺怨，颇具婉转流利之致，语言工致匀称，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。晏殊(991－1055)字同叔， 临川（今属江西）人。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。
相关推荐：
loading