演化而成的长篇小说的样式，是我国古代长篇小说的主要形式。这类小说一般分为若干回，每回算一章，叙述一段或两段故事情节，每回的回目标明这一章的主要内容。 发展：直接源头是宋元讲史话本，体制上得到定型是在明代。
特点：分章叙事，分回标目，每回故事相对独立。段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。
2. 《三国演义》的艺术成就 ⑴“七实三虚”的艺术构思
《三国演义》大体按照历史真实来写，但又虚构了大量细节和一些情节，使小说虚实结合。实使读者产生真实感，虚使小说更生动、人物形象更丰满。 ⑵独具神采的人物形象
在人物塑造方面，采用类型化的写法，专门突出人物的某一个特点，并通过夸张、对比、烘托等手法，把这一特点发展到极端。影响最大的是“三绝”： “智绝——诸葛亮” “奸绝——曹操” “义绝——关羽” ⑶高超的叙事技巧
小说以魏蜀吴三国的矛盾为主要内容，又着重抓住魏、蜀两大集团的矛盾斗争为主干、突出蜀汉集团，特别是诸葛亮的活动，精心构造，组织得法，详略得当，使全书波澜壮阔且严密精巧。
《三国演义》大致采用了编年纪事的体例，以事件先后编排故事。而全文又是以战争作为高潮来划分、组织情节。官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等大小战争波澜起伏，环环相扣，结构整一、连贯。 ⑷鲜明的语言特色
《三国演义》采用了半文半白的语言，“文不甚深，言不甚俗”，典雅而不深涩，通俗而不鄙俚，雅俗共赏，简洁、明快、生动。写人物略貌取神，也注意语言的个性化。 3、《三国演义》在人物塑造方面的主要成就是什么？
一般采用类型化的写法，其目的的主要是使历史上差别不大的人物能够性格鲜明突出，增强他们彼此的差别，类型化并不等于简单化。 一方面塑造出复杂性格的人物 一方面采用多种手法塑造人物 a 矛盾斗争中写人
b运用烘托手法来发掘人物精神境界的内在威力 c特殊的心理描写
d夸张和对比手法的运用
《三国演义》结构严密“陈述百年，概括万事”但组织得法，详略得当，故脉络清楚，主次分明
二、水浒传
1.《水浒传》人物塑造
《水浒传》写人从类型化走向初步个性化写法。
如纯朴真诚又鲁莽憨直的李逵；嫉恶如仇，济困扶危，勇而有智的鲁智深；耿直刚正，顽强坚韧的林冲等等。
善于从阶级意识、生活经历等方面去揭示其不同性格形成的原因。 我们从李逵身上看到中国封建社会末期农民阶级强烈的反抗情绪；从武松身上看到城市下层人民对封建统治者的仇恨；从林冲身上看到统治阶级中下层人士的觉醒过程。
善于通过人物自身的言行，在激烈的矛盾冲突中运用夸张、想象等手法来表现人物性格。 如鲁智深三拳打死镇关西、倒拔垂杨柳；武松打虎；石秀跳楼等情节，使人物的性格达到高度的理想化。
还利用人物之间的对比，突出各自的性格。 宋江作为小说中的第一主角，就是忠义的化身。他的性格在既矛盾又统一的忠和义的主导下曲折地发展。 他的家境出身使他有一定的正义感，他的职业养成他处事谨小慎微，随机应变的习惯，也培养了他喜欢玩弄权术的手段。 他私放晁盖，杀死阎婆惜。上梁山后，变成了一个义军的首领。他领导梁山兄弟的几次战役，都充分显示了他的指挥和组织才能。而在受招安之后，他就变成了一个彻彻底底的愚忠之臣，国家镇压农民起义的机器。最终将梁山事业引向了灭亡。 《水浒传》的思想内容
1.深刻地揭示了起义“乱由上作”，“官逼民反”的社会根源和实质。 2.热情歌颂了起义英雄。如林冲、武松、鲁智深、李逵等等。
3.正面表现了起义的壮阔场景以及农民起义发生、发展直至失败的全部过程。 4．“忠义”思想。“忠”，首先和主要地表现为对皇帝与朝廷的忠诚，酷吏赃官都杀尽，忠心报答赵官家”。个人感情之上的友谊与义气。 鲁智深为救林冲而大闹野猪林，宋江为义气而放走晁盖，
艺术成就 （一）“同而不同”——传奇性英雄群象的塑造。
写出了各种不同的人物上梁山的曲折复杂的经历，具有高度的艺术真实感。 在对比中写出英雄之间的差异，达到了“特犯不犯”的成就。 更加贴近真实、普通人生的英雄形象。
（二）卓越的细节描写，产生了多方面的艺术效果，人物形象，形神兼具;故事情节，生动逼真。如林教头风雪上神庙一节。 （三）巧妙的叙事艺术
连环钩锁、百川归海式的整体结构。 （四）白话通俗语体成熟的标志
运用白话写景叙事，达到了传神的效果。 人物语言也完全用白话，高度表现人物个性。 对话符合人物特定心理、人物特定身份和性格。
三、西游记
2.《西游记》人物塑造： 奇特的形象塑造
作者在塑造人物时，往往将人性、动物性和神奇性三个方面结合起来，“使神魔皆有人情，精魅亦通世故”。他们身上既有人的思想、行为和性格，同时又有动物的外貌和生理特性，有神或妖的法术和魔力。既亲切又具有超现实的色彩。
如蜘蛛精会在肚脐中冒出丝绳网人，白鼠精住在地洞之中，松柏有诗人之风，杏树呈轻佻之姿等等。
孙悟空，毛脸雷公嘴，罗圈腿，拐子步，具有猴子机敏、好动等习性。他千变万化，但也改不了“红屁股”或“有尾巴”的真相。
猪八戒错投猪胎，有猪的外形，贪吃好睡，又有小私有者贪图便宜的自私性格。他也无法变成轻巧华丽飞腾的事物。
艺术成就
1.浪漫主义的色彩：运用大胆的想象和夸张，创造神奇瑰丽的神话世界，达到了幻与真的统一。
2.“三位一体”的艺术形象：物性、神性与人性的统一。
孙悟空、猪八戒等形象，既有人的思想性格又有动物的外形和属性，同时又有神怪的神通，而这多重属性又完美的统一在一起。 三、《金瓶梅》成就
a是我国第一部文人独创的长篇小说，对后世小说产生了不小的影响。它的出现标志中国古典小说创作进入了一个新的发展阶段。
b是中国第一部以日常家庭生活为主题，反映社会生活的小说。 8、《金瓶梅》对中国小说的发展有什么贡献？ 从小说艺术的角度看，《金瓶梅》开始逐渐摆脱说唱艺术的影响，向近代小说的方向转变，为古代小说的发展作出了历史性的贡献，是中国古代小说艺术发展的里程碑。 ①题材的转变及其意义。《金瓶梅》之前，中国古代小说四种类型中其它三种类型的小说典范已经相继问世，《金瓶梅》的出现为世情小说的规模涌现，打出了一面自张一军的旗帜。 ②审美取向的趣味变异。《金瓶梅》之前的小说，题材决定了它们的审美取向是正面的和理想的事物。而《金瓶梅》则把自己的审美触角伸向了人世间丑恶的一面。 ③从类型化人物到性格化人物。题材的变化带来了人物塑造方法的转变。在《金瓶梅》之前，所采用的是类型化的人物塑造方法，而《金瓶梅》则改变了人物的单一色调，基本上实现了从类型化人物向性格化人物的转变。 ④网状结构的高度成熟。《金瓶梅》巧妙地以家庭这个社会的细胞为圆心，通过西门庆一个家庭的际遇和内外关系的描写，对十六世纪我国社会生活作了生动逼真的描绘。它的网状结构，不只是网结的一面，而是全方位的结网方式，可以称之为圆形网状结构。 ⑤口语化的市井语言。《金瓶梅》继承说书艺人的口语化传统，将其发扬光大。 2、《金瓶梅》版本万历本 词话本 崇祯本 3.《金瓶梅》结构，回环网状结构
4.《金瓶梅》三个女性 潘金莲 李瓶儿 庞春梅 艺术特点：
1.写实的风格及有深度人性内涵的人物形象塑造。 2.源于复杂生活的网状结构。
3.家常口语的运用艺术——酣畅泼辣，极富个性化和口语化。
四、归有光《项脊轩志》
归有光散文特点：归有光把生活琐事引进“载道”的“古文”中来，，使古文密切地和生活联系，因而写出一些面目清新的作品。当然，他写得最成功的还是那些描写家庭琐事的作品，这类散文感情真挚，描写生动，在明代散文中别具一格，虽然归有光不能以重大题材来反映明代现实，但在复古派把持文坛的混浊气氛中，他却能以清新和富有真情实感的文字保持了散文健康的生命，因而奠定了他在文学史上杰出的地位。
清代： 1、《聊斋志异》 以传奇法而以志怪 文体：它大致可以分为三种形式的作品：
一种是短篇小说体（成就最大）
主要采用史传文学及唐人传奇的体制，以人物生平遭遇为中心，有人物性格的刻画和复杂曲折的故事情节，篇幅比较长。 一种是散记特写体
不以记人而以记事为中心，多描绘一个场面或记述某些事件，情节简单，篇幅适中，如《考城隍》、《狐嫁女》等，受古代记事散文影响较明显。 一种是随笔寓言体
保留魏晋“残丛小语”的形式，多为偶记琐闻，写法亦属粗陈梗概，一鳞片爪，故篇幅短小，但其中亦不乏寓意深刻之作，如《骂鸭》、《小官人》等。 2、《聊斋志异》的思想内容：
A反映社会黑暗，揭露和抨击封建统治阶级压迫、残害人民的罪行，同情被压迫人民的痛苦遭遇，歌颂他们的斗争和反抗，如《促织》、《梦狼》、《续黄粱》、《窦氏》等； B对科举制的抨击与批判，反映了科举制度埋没人才的罪恶是《聊斋志异》的一个主要内容。如《司文郎》《叶生》等。
C反对封建婚姻，批判封建礼教，歌颂青年男女纯真的爱情和争取自由幸福而斗争的作品，如《婴宁》《娇娜》《青凤》《黄英》等；
D总结生活中的经验教训，教育人要诚实、乐于助人、吃苦耐劳、知过能改等等，带有道德训诫意义的作品，如《种梨》、《画皮》、《劳山道士》、《狼》等。 3、《聊斋志异》的艺术成就
《聊斋志异》在艺术上代表我国古代文言短篇小说所已达到和能够达到的最高水平。 一是“用传奇法，而以志怪” 二是情节离奇曲折，富于变化。
三是善用多种手法塑造个性鲜明的人物形象。
四是语言既具有文言的简练、典雅，又不失小说语言的生动形象。 注：对立面是纪昀的《阅微草堂笔记》 二、《儒林外史》的讽刺艺术
a严肃的写实与“公心讽世”相结合 b喜剧因素与悲剧因素相结合 c合理的夸张与冷静的解剖相结合
d善于抓住言论与行为，外表与内心，现象与本质等，喜剧的矛盾通过对比，让人物处于自相矛盾、自我暴露的地位。
讽刺手法：A作者不做主观说明，而在冷静客观的叙述中，以典型的概括构成讽刺。
B作品通过运用对比、比喻、夸张等修辞手法加强了讽刺效果。在真实的基础上夸张；把相互矛盾的事物放在一起，突出其不合理性等等。
C针对不同人物做出不同程度、不同方式的讽刺，分寸把握恰当。 5.儒林外史结构：
“虽云长篇，颇同短制”。没有连贯全书的主要人物和中心事件。全书以反对科举制度为主干，通过这一点，运用自如地安排各类人物和故事，从而达到较广泛地反映社会生活目的。
三、红楼梦
1.红楼梦的悲剧特征：
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