帕拉迪奥劵柱式母题
一、名词解释
帕拉第奧母題（英語：Palladian motive）又称塞利奥拱、威尼斯窗是由拱券、柱式、壁柱、牆壁等建築部件構成的一種組合。
当你从意大利佛罗伦萨出来，向着罗马方向进发。路过一个地方，作为建筑师， 不得不去。就是这里：维琴察。因为这里就有著名的帕拉第奥母题的故乡。 帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑师帕拉迪奥创造性的解决了这个问题，后人称其为——帕拉第奥母题。
帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。由此又称为帕拉第奥式窗。
二、母题的来源与演变
文艺复兴之前，整个欧洲大陆笼罩在基督教的光环之下，当时的主流建筑样式是塔尖高耸的哥特式，它也被认为是神权的象征。但在文艺复兴思潮的影响下，有越来越多的人认为，这种建筑形式是权力的集中体现，象征着对人性的束缚，已经落后于时代。建筑师和艺术家们认为古罗马、雅典的建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。
在一大批文艺复兴艺术家的倡导下，建筑界逐渐回归古罗马式大气、典雅的建筑范式。帕拉迪奥正是这一思潮的坚决拥护者，也是身体力行的贯彻者。而除此之外，他还非常了解贵族阶层的心理，懂得如何替他们花最少的钱，造出最实用、大方、舒适的房子，在贵族圈中小有名气。
虽然帕拉第奥在著作中为古典柱式制定出严格的规范。不过当时的建筑师，包括帕拉第奥本人在内并没有受规范的束缚。帕拉第奥，他是一个严肃的古典主义者，对于古典主义的蒸馏使得这位大师的作品总是带有钻石般的纯粹。体现了文艺复兴建筑的数学美感的精确性和那种对于集中式平面的控制力。而进一步看则可以看见在这种严格的美学体系下，作为建筑的主体已经被挤入一个很边缘的角落，建筑在他的手中彻底变成了一个概念的载体。
他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。帕拉迪
奥劵柱式建筑正式这个时期人们冲破规则教条的成功典范。对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。解决了原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图的问题。但帕拉迪奥劵柱式也不是凭空臆想出来的，它的形成到逐渐成熟也经历了一个演变的过程。文艺复兴建筑发展的早期，鲁奈莱斯奇和阿尔伯蒂所设计的佛罗伦萨大教堂中央穹隆顶、育婴院、美第奇府邸、鲁切拉府邸和圣玛利亚大教堂。到5世纪末至16世纪上半叶，意大利文艺复兴建筑进入盛期，其中心也转移到了罗马。活跃在这一时期的建筑师米开朗基罗、拉斐尔、伯拉孟特手中建造的罗马的坦比哀多神堂、圣彼得大教堂、卡比多广场、法尔尼斯府邸和佛罗伦萨的美第奇陵墓、劳仑奇阿纳图书馆和潘道非尼府邸等。 到 16世纪中叶和末叶是意大利文艺复兴建筑的晚期。也就是帕拉第奥维琴察的巴西利卡和圆厅别墅诞生的这一时期，帕拉迪奥劵柱式建筑才逐渐走向成熟。
佛罗伦萨大教堂
演变示意图 坦比哀多神堂
早期帕拉迪奥劵柱式 成熟的帕拉迪奥劵柱式
三、帕拉迪奥劵柱式母题典型建筑
维琴察是帕拉提奥的故乡。占市政广场整整一个东面的巴西利卡是帕拉第奥的重要作品之一，也是帕拉迪奥母题形成的标志。
在十字拱结构的维晋寨的巴西利卡中，由于开间（外廊开间宽7．77m，层高8．66m，）比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，；两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟，以致得名为 帕拉第奥母题，以后常常被引用，不过它的适应性比较小。
大柱子上的檐部转折凸出，同女儿墙上的雕像相应，形成垂直划分，略略打破占主导地位的水平划分，使建筑物活泼一些。巴西利卡的体形横向展开，用叠柱式而水平分划突出，它同北面市政厅旁瘦削的12世纪的高塔交相映衬，使市政广场的景色很生动。这也许是帕拉第奥不在巴西利卡使用巨柱式的原因，虽然他在巴西利卡对面的一幢3开间的小府邸的立面上使用了尺度非常夸张的巨柱式。巴西利卡的木质拱形顶跨度20．7m，在当时也是比较大的。它覆盖下的大厅是北意大利最宏大的大厅之一。
巴西利卡
在维琴察的一小山丘上有一座采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶的别墅。占座别墅也是之后帕拉迪奥母题在民居中运用的典例。以中央圆厅为中心向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，极富古典韵味。
外廊开间宽7.77m，层高8.66m，是原有的中世纪样式的大厅已经决定了的。结构是十字拱，因此每一个开间都可以有一个券。但是开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。博拉迪奥大胆创新，在每间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上式负荷者同被负荷者平衡，在小额枋上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实互生，有无相成，实部与虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次、有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度上的对比，映照着立面的宏伟。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过。
圆厅别墅
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