使得他对自己的山居生活感到高洁。很显然，这里饱含着与传统世俗生活的对抗情绪。
（1）本曲每句都有都有“山字”，在内容表达上有什么作用？请简要分析。 （2）“扫山云惊散林鸦”与“月出惊山鸟”（王维《鸟鸣涧》）两句中“惊”的起因各是什么？有什么相同的表达效果？请简要分析。（3分） 【参考答案】
（1）强调了“山”在作者生活中无处不在;突出了作者的生活充满自然情趣；作者山居生活的自乐之情得到了充分的表现。（意思对即可。）
（2）（第一问）孙曲中“惊”的起因是云朵掠过山林（或：扫地发出声响）；王诗中“惊”的起因是月亮升起， 月光照射过来。（第二问）反衬出山间的幽静。
【越调】小桃红.杂咏 【盍西村】
绿杨堤畔蓼花洲①，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后②。捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱③。 乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋④。 【注释译文、 [注释]
①洲：水中的陆地。
②“烟水”句：傍晚以后，天气宜人。水面上烟雾笼罩，一片迷茫。 ③玻璃皱：比喻水浪。
④“乱云不收”三句：天空中飘着残留的云朵，天边抹着晚霞的余辉，更点缀了洞庭秋色。秋：指秋色。[2] 【作者简介】
盍西村，元曲作家。生卒年不详，盱眙（今属江苏）人。元钟嗣成《录鬼簿》未载其名，而列有“盍士常学士”，或以为系一人。工散曲。现存小令十七首，套数一套。 [译文]
江堤上栽着绿杨柳，小洲上蓼花飘飞，一派可爱的秀美山溪景致。今晚凉意袭来，江上烟水茫茫，只见捕鱼的轻舟凌波而出，冲开万顷的水面，漾起不绝的波纹。夕阳中，乱云未收，残霞似锦，妆点洞庭秋色，一片茫茫，无际无涯，与洞庭湖波相映，真是美丽的秋色呀！[3] 【作品鉴赏】
该曲描写洞庭秋景：柳堤花洲，烟水残霞，如梦如幻，此为静景；渔舟冲浪，波浪涌起，乱云飘散，天宇变幻，写的是动景。动静结合，相映成趣，给读者留下了洞庭之秋的万种风情。[2]
首句“绿杨堤畔蓼花洲”，写到绿杨，蓼花，带有普遍性、典型性，但一写堤岸，一写州，傍水而更得生机，绿杨与红蓼相映，美景与野趣顿现眼前。次句“可爱溪山秀”，着意点明景色之美，且将目光从近处的堤岸纵送至远处，水光山色成为绿杨，蓼花的美丽背景。“烟水茫茫晚凉后”，这时苍茫的入目景色使
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人微觉惆怅，捕鱼小舟冲破了湖水的平静。在这渐归沉寂而又涟漪微动之时，随着情绪的波动，抬起的目光从低处的水移向高处的天，只见夕阳的余晖之下，乱云未收，残霞似锦，装点洞庭秋色，一片茫然，无际无涯，与湖波相映，更加美丽，壮观。最后两句写“妆就”“一片洞庭秋”的同时，也托出了作者心中的欣喜，虽未言情而情从景出。[1]
作品其二
【越调】小桃红.杂咏
淡烟微雨锁横塘①，且看无风浪。一叶轻舟任飘荡，芰②荷香，渔歌虽美休高唱。些儿③晚凉，金沙滩上，多有睡鸳鸯。 【注释译文】 【注释】
①横塘：江苏吴县西南地名，又南京秦淮河堤南也称横塘。诗词中常取作江南水乡旖旎的典型。
②芰（jì）：菱。 ③些儿：少许。 【译文】
横塘上细雨霏霏，像是笼罩着轻烟，水面上没有一丝微风，波平浪恬。我驾着一叶轻舟，任它自由飘荡；菱角和荷叶的清香阵阵扑面，弥漫了整个空间。水乡的渔歌虽然动听，此刻却担心它会破坏这一片安闲。暮色渐渐降临，送来些许轻寒，放眼金沙滩畔，不时有一对对鸳鸯并头宿眠。 【作品鉴赏】
古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌??作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于濛濛细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。
“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯??“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增
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加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。
这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。这是作者的深意所在，我们不该忽略。
[越调]柳营曲·范蠡【无名氏】
一叶舟，五湖游，闹垓垓不如归去休。红蓼滩头，白鹭沙鸥，正值着明月洞庭秋。
进西施一捻②风流，起吴越两处冤仇。趁西风闲袖手，重整理钓鱼钩。看，一江春水向东流。
[注]①范蠡：春秋时越国大夫，助越王灭吴后，归隐江湖。②一捻：一把，形容西施的体态非常纤秀。闹垓垓：gāigāi，多而杂乱貌。 8．此曲塑造了怎样的范蠡形象?请简要分析。(5分)
9·此曲的最末一句与李煜《虞美人》中“恰似一江春水向东流”一句在手法和情感上有何不同?请简要分析。(6分) [越调]柳营曲·范蠡阅读答案
8．塑造了超然物外，逍遥自在的隐士形象。（2分）主人公抛开吴越的政治斗争（1分），泛舟五湖，尽享红蓼艳丽、沙鸥飞翔、明月当空的湖光美景（1分），充满了对悠然垂钓、闲看流水的自在生活的憧憬（1分）。
9．李词运用比喻，以水喻愁，（1分）形象地写出了失国愁怀的绵长不尽。（2分）此曲采取了虚写的手法（通过想象），（1分）写出了主人公所期待的春来江畔悠然垂钓，欣赏江水浩浩东流的景象，表达了主人公对归隐生活的喜爱之情。 [越调]柳营曲·范蠡鉴赏
一叶扁舟，漫游五湖，纷扰喧闹中倒不如辞官归隐罢了。开满红色蓼花的浅水滩，白鹭与沙鸥上下翻飞，此时洞庭湖上恰好是明月高悬的秋夜。进献西施促成了吴王的风流韵事，引起了吴越双方互相争斗结冤仇。趁着秋风乍起又闲居无事，把钓鱼钩重新整理。看，一江春水滔滔向东流去。
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范蠡是春秋末政治家，越国大夫。传说他曾经向吴王夫差进献西施，帮助越国灭掉吴国，后来毅然辞官，乘舟泛五湖而去。他在建立了卓著功勋后，激流勇退，远祸全身，使无数元代知识分子奉为心中的理想。
曲子从范蠡辞官归隐、泛舟五湖写起，点明了“归去”这一主旨，“闹垓垓”的纷争时局正是他归去的原因。接着写“游”中所见洞庭之秋景，描绘出一幅疏朗清淡的景象。“进西施”起承接首句，表现范蠡为政朝廷、辅助君王时的情景，恰好是“闹垓垓”的具体写照。 “趁西风”两句进一步描写范蠡归隐五湖、悠然闲适的生活，突出了“归去”的题旨。结尾借用名句，翻出新意，表现隐者飘逸洒脱的情怀。全曲有历史的追述，现实的反映，也有自然的描绘，从各个方面表现了范蠡逍遥闲适的归隐生活，怡然自得的愉悦心情，传达了作者的羡慕向往之情，透露出元代知识分子在黑暗封建统治下矛盾、复杂的特殊心态。
离开仓廪，只带走一颗谷粒
两千多年来，“卧薪尝胆”作为一个励志故事，可谓脍炙人口。相较于勾践，范蠡在史书中更像是一点萤火，但正是这点萤火，才让勾践的“卧薪尝胆”成为可能，让越国的“十年生聚”“十年教训”成为可能。这位在勾践生命中最失意的季节打马投奔的书生，其实有很多选择，但他当时做出的选择却是和勾践夫妇共同在吴国为奴三年，而勾践卧薪尝胆的每一步都出自身边这位谋士的设计。当越国大军终于将旌旗插上吴国的城墙，当沉迷于温柔乡里的夫差最终蒙面自焚，很多人都在想，复国雪耻的勾践，在歌声四起的姑苏台上，该怎样封赏曾经与他共同患难的股肱之臣呢？
这是一个谁都没有想到的结果，当勾践醉眼迷离地手持相印寻找当年和自己一起为奴的范蠡时，这位对扭转乾坤起着决定作用的臣子投给勾践的却是一个决绝的背影。这是一个在很多人看来近乎愚蠢的决定：江山都打下来了，为什么不等着分一杯羹？抛却功名利禄远遁五湖，是不是得不偿失？然而，事实却证明了范蠡的智慧，早在远遁越国之前，范蠡就曾对一同辅佐勾践的文种说过：勾践，只可同处患难，不可共享安乐，但文种并没有听进劝告，他留了下来，而留下来的结果，只是一杯毒酒和一把赐死的剑。
如果范蠡就此消隐，史书对他的关注也不过是吴越春秋的一介谋士，但范蠡再次跳进史书却是基于他轻灵的蜕变与转身。离开越国之后，他几经辗转来到了齐国，在潮起潮落的海边，他带着他的子嗣和门徒们结庐而居，垦荒耕作，兼营副业，不出几年，便积累数千万家产，而他的仗义疏财施善乡梓更为人称道。齐王闻之，特将其请进国都，拜为相国，而范蠡却喟然叹道：“居家则致千金，居官则至卿相，此布衣之极也，不详。??乃归其相印，尽散其财，以分以知友乡党，而怀其重宝，间行以去。”（《史记》）隐姓埋名的范蠡又一次在眩目的光环下消失，其实，“不详”，并不是范蠡推托的借口，而是一种未卜先知的智慧，自甘背缚铅锭沉于水下的范蠡深知，浮出水面只是一时风光，真正的自由其实在水下。
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