宋大叔教音乐第三单元进阶版讲义1

（在此我们得到一个启示——五线谱在乐理的表达上，绝不是简谱所能及的。因此，学音乐必须是学五线谱，学五线谱才能进入乐理的奥堂。） D大调是怎么来的呢？请看继续的推演：

把G大调的下4音去掉，把上4音当作下4音，再加上4个音在上方，使之成为全音、全音、半音，就是D大调了。

这个D大调的音阶就产生了，主音do在D，D大调的调号是#F、#C。D大调是G大调的上5度调，是从G大调生出来的。D是G的属，D大调是G大调的属调。

依此类推，我们也可以得到3个升记号的A大调、4个升的E大调、5个升的B大调。

A是D的上5度，A大调是D大调的属调。 4个#（升记号）的E大调：

E是A的上5度，E大调是A大调的属调。

以此类推，5个#（升记号）是B大调，是E大调的上5度调，是属调。

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6个#是#F大调，是B大调的上5度调，是B大调的属调。

（#E可以用F、代替吗？哪有#E呢？在基础乐理上，认定#E是错误的，但学了音阶的构造后，就知道要用#E，而且#E不容写成F或。） 7个#是#C大调，是#F大调的上5度调，是#F大调的属调。

我们也明白了，#（升记号）的排列次序必须是：

不容颠倒，不容移位，低音谱表也要必须写成：

既然循着上5度（上4音当下四音??）的关系而生出#记号的各大调音阶，当然也可循着下5度的关系生出另外一群的大音阶：

现在，相反的把C大调音阶的上4音去掉，然后把下4音的do、re、mi、fa当作上4音的sol、la、si、do，再加上4个音在下方，使之成为全音、全音、半音，则得到一个b——bsi的F大调。do（主音）在F的F大调。C大调向上生出G大调，向下就生出下5度的F大调。

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F大调是C大调的下5度调，是C大调的下属调（下方完全5度称为下属）。

同样的，继续推演下去：将F大调音阶的上4音去掉，将下四音当作上4音，然后再加上4个音在下方，使之成为全音、全音、半音，就得到另一个“b”的调——bB大调。

因上4音的第四音是bB，故所加的下4音的第一音也是bB，而成为bB大调的音阶：

b

B大调是F大调的下5度调，是F大调的下属调。

依此继续推演：

3个b是bE大调，是bB大调的下5度调，是bB大调的下属调。

4个b为bA大调，是bE大调的下5度调，是bE大调的下属调。

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5个b为bD大调，是bA大调的下5度调，是bA大调的下属调。

6个b为bG大调，是bD大调的下5度调，是bD大调的下属调。

7个b为bC大调，是bG大调的下5度调，是bG大调的下属调。

至此，我们也明白了，b（降记号）的排列次序必须是：

不可以颠倒次序，不可移改位置，因为所有的调都是循着下5度一个一个的相生，低音谱表也必须写成：

二、十二个大调

以do为主音循三分损益产生了大调的音阶。 以大音阶的构造，由5度相生而产生出十二个大调。

依类推的结果，像是产生出15个大调（15个大音阶），但其中有些是同音异名

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