从唐代三首音乐诗的意象看古今音乐描写的艺术特色

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从唐代三首音乐诗的意象看古今音乐描写的艺术特色

作者：王婧

来源：《现代交际》2017年第01期

摘要：在唐代诗歌中，音乐诗的艺术成就以三位诗人居高：白居易擅以常物设喻，朴实又不失自然；李贺以凄艳怪异的意象笼罩全篇，弥漫着浪漫主义气息；韩愈则以现实意象，彰显音乐之关。这些诗作既继承了魏晋以来文学中注重音乐性的特征，同时也对后世作品创作中的音乐性起到了引领的作用。 关键词：音乐诗 音乐性 意象

唐代文学作为古典文学中一颗耀眼的星辰，既有“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪放。也有“此情可待成追忆。只是当时已惘然”的婉约。以及“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的仁民爱物。这是文人的妙笔，哲人的深思，更是唐代文学恢弘的象征。特别是其中三首摹写声音的音乐诗，更以其特有的意象特征，在古代文学中成为独特的审美存在。 一、三首音乐诗的意象特点 1.白居易的《琵琶行》

白居易《琵琶行》的突出之处在于以常物设喻且采用形象逼真的意象。诗人以“急雨”“私语”“珠落玉盘”“莺语”“瓶破浆进”“铁骑刀枪”等生活中可见之意象。勾勒出音乐的旋律变幻之美，呈现出琵琶音的起伏错落。“大弦嘈嘈如急雨”为我们展示了琵琶繁密的声势之美：“小弦切切如私语”让我们体会到了清新悠远的音韵之美：“大珠小珠落玉盘”让我们领悟到了清脆而和谐的曲调之美：“间关莺语花底滑”又让我们沉浸于悠扬而明快的旋律之美中。此外，那“幽咽泉流冰下难”的低沉冷涩，那“银瓶乍破水浆进”的高昂激烈。那“铁骑突出刀枪鸣”的清脆尖锐，以及那“四弦一声如裂帛”的刚毅激越，都给我们以心灵的震撼，当真令人心动神摇。音乐本无形，而诗人却用一些生活中常见之意象将其再现。甚至把那抽象的听觉转换为可见的物象。说其为描写音乐之至文，想来也是名至实归的。 2.李贺的《李凭箜篌引》

李贺笔下的箜篌音足以使鬼神为之动情落泪。作者以新奇瑰丽的超现实意象。将音乐的动人之处刻画得淋漓尽致。诗中无论是“空山”“昆山玉碎”还是“老鱼”“瘦蛟”“寒兔”等意象，都刻画出了箜篌那非同寻常的音乐效果。“昆山玉碎”这一意象，实为以声写声，着力表现音乐的清脆，“芙蓉泣露”这一意象，则为以形写声，刻画渲染乐声的优美动听。而“紫皇”这一超现实意象，似乎又是李贺的别出心裁了，他舍弃人间的帝王，偏选紫皇，不单是为了追求词句上的新