戏剧特点： “悲剧之父”
? 人物形象单纯高大，性格静止不变，理想化
? 庄严崇高、雄浑有力的风格和丰富夸张优美的抒情语言。词汇丰富，比喻广泛，有时晦涩
难以理解，如把干燥的灰尘称为“泥土的孪生姐妹” ? 比较完善的戏剧形式
在悲剧中增加了第二名演员，对话成为戏剧主要成分 缩减合唱队，戏剧结构程序基本形成
创造舞台布景，运用华丽的服装和高跟鞋，使表演有色彩感。
不足：人物单纯静止，性格单一，情节简单 2． 索福克勒斯（前496——406）“戏剧艺术的荷马”
他的创作是古希腊悲剧成熟的标志，他是获奖最多的希腊悲剧家，传说有剧本120部，仅7部流传下来，《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》为代表。 特点：
·命运观更强烈，命运主题得到强化，表现人与命运的悲剧冲突，鼓吹英雄主义思想
? 着重写人，而不是神，人物形象饱满，富有个性，人物性格往往成为戏剧发展的动力。 ? 结构布局是其最大特点，布局巧妙，情节波澜起伏，环环相扣，善于采用转变手法，表现
人的主观愿望与现实的背离。 ? 表演上增加第三个演员，使对话在戏剧中的地位突出，歌队成为有机组成，打破“三部曲”
模式，注重动作，不重叙述。
? 文字简洁、质朴、有力，富有联想性。对话利落、紧凑；合唱歌优美，极富色彩多样性。
是古代抒情诗的典范
《俄狄浦斯王》，亚里斯多德称之为 “十全十美的悲剧”
“双脚肿胀的人”
杀父娶母 行为与效果相反 他追查杀死老王拉伊俄斯的凶手，结果是自己 俄狄浦斯王：品质高贵，有智谋，治国有方，勇于承担责任，理想的君主 被命运作弄 精妙的结构，出色的人物刻画。 《安提戈涅》
死亡、仇杀 动人的女性形象 3． 欧里庇得斯（前485——406）“舞台上的哲学家”
所处时代，雅典由盛而衰。 《特洛亚妇女》、《海伦》 内容特点：
···他不信神，不信命运，认为悲剧是人造成的。在一定程度上表现了对人自身的失望，过去一再歌颂的英雄，在他眼里变成了凡夫俗子，甚至是卑劣小人（伊阿宋）
···现实性强，涉及现实生活的方方面面，男女不平等、民主制度、宗教信仰、战争。民主倾向最强
···关心妇女命运。现存18部剧本，妇女题材的有12部，最有名的是《美狄亚》。该剧通过复仇故事，提出女性地位问题，有很强的现实性。 剧情介绍：
美狄亚：弃妇形象。性格刚烈，有强烈的爱和恨，阴险、毒辣、多变，有智谋。对丈夫的仇恨和对孩子的爱。
伊阿宋：卑劣、贪图权贵的利己主义者。以不恰当地追求个人利益，不尊重他人奉献。 《特罗亚妇女》 战争恐怖
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他的悲剧艺术特点:
? 写实手法，按人物的本来面目写，不神化。
? 注重心理描写，有“心理戏剧鼻祖”之称,特别擅长刻画妇女心理，《希波吕托斯》中对变
态恋爱心理描写，《伊翁》中的嫉妒心理。 写妇女变态心理，遭到阿里斯托芬的指责，阿在《地母节妇女》中，以喜剧形式让欧里庇得斯保证不再诽谤妇女 他标志“英雄悲剧的终结” 三大悲劇家的创作差异:
? 人物塑造上：埃斯库罗斯笔下人物是神或神化的人物。
索福克勒斯的人物是按“应该怎样”的原则写成的理想英雄。
欧里庇得斯则按“现实中本来是怎样”的原则去塑造人物，人物是写实的。 ? 命运观上：埃是把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但他又强调人的意志 索向命运提出挑战，在他看来，命运不是具体的神，而是一种不可琢磨的神秘力量，命运有捉弄人的邪恶性质。同时强调人对命运的反抗和坚定的意志。
欧不相信命运。他认为命运在人的本身，强调事在人为，命运靠自己掌握。 ? 悲剧风格：埃—的风格是悲壮、雄浑、自豪、又充满信心。 索---是悲愤、迷惘、上下求索。 欧---悲痛、憎恨和寻找出路。 喜剧：
从酒神祭祀（庆生殖活力的集体活动）和滑稽戏演变而来
故事情节、人物形象到台词、动作，非常夸张、滑稽、荒诞、粗俗，却反映严肃的主题，反映生活的本质
公元前五世纪，出现三位喜剧诗人，有完整作品的，只有阿里斯托芬。分旧喜剧阶段（公元前五世纪，以政治讽刺喜剧为主）、中喜剧（伯罗奔尼撒战争后，主要是市民生活讽刺喜剧）和新喜剧（公元前4、3世纪）。
阿里斯托芬（约公元前446——385）
喜剧代表自耕农立场，据说共写44部，获7次奖，现存11部 “戏剧之父” 取材现实，有浓厚的现实性，许多作品干脆写当时的名人，如《骑士》和《马蜂》。 主题：
· 倡导和平，反对内战
《阿卡奈人》攻击主战派头子拉马科斯
? 维护社会道德，崇尚道德教育
认为欧里庇得斯写妇女病态心理不对，应写反传统女英雄。 《蛙》是古希腊最早的文艺批评，文艺言论散见剧作中。《蛙》比较埃斯库罗斯与欧里庇得斯的创作，肯定了埃斯库罗斯戏剧的教育功能。
《云》对智者学派，诡辩术进行抨击，以雄辩代替事实。 ? 批评社会弊端，另立理想国
《鸟》是流传至今唯一以神话幻想为题材的戏剧作品，“云中布谷国”是欧洲文学中最早的乌托邦世界。
特点：
一．强烈的政治讽刺性。阿里斯托芬每出戏都有“对驳场”，采用说理方式说服人，戏剧中
还有“插曲”，由歌队长代表诗人直接向观众发表政治见解和个人牢骚。
二．狂欢活动中不可避免的粗言俚语。阿里斯托芬戏剧中有粗野的笑话，也有很美的抒情诗，海涅说“阿里斯托芬的树上有猢狲吵闹，也有夜莺歌唱”，喜剧习惯以不严肃的态度讨论严肃
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的问题。
古罗马文学 古罗马文学分有三个阶段
1 早期罗马文学（前三世纪到前一世纪），即“共和时期”的文学，主要是戏剧
埃纽斯：写悲剧和喜剧，著有《编年史》，被认为是罗马文学之父。
罗马原来流行两种民间戏剧，即阿特拉剧和拟剧，后来接受了“希腊化”时期新喜剧影响。缺乏希腊戏剧的战斗精神和民间倾向，继承新喜剧描写爱情和家庭生活为主的世态喜剧传统，代表人物有普劳图斯、泰伦提乌斯
普劳图斯（约前254年—184年）据说写过130部剧本，流传下来20部，喜剧大多改编希腊作品。 主要人物：机巧的奴隶、出色的妓女、寄生虫、口若悬河的厨子等。 语言幽默，情节滑稽可笑，对后世影响大
《孪生兄弟》后被莎士比亚借用《错误的喜剧》 《一罐金子》吝啬鬼，影响莫里哀《悭吝人》 泰伦斯：结构严谨，语言精练，人物鲜明
《婆母》 《两兄弟》，影响莫里哀《丈夫学堂》
《佛尔缪》 《史嘉本的诡计》
2．中期罗马文学（前一世纪到一世纪）共和晚期和奥古斯都时期。罗马文学“黄金时期”，散文和诗歌都有新的成就，文艺理论也有建树。代表人物维吉尔、贺拉斯、奥维德。
卢克莱修《论自然》 卡图鲁斯，爱情诗歌 贺拉斯：（前65——前8）奥古斯都时期接触的讽刺诗人和抒情诗人，一个有重要影响的文艺理论家。
早期作品《讽刺诗集》《长短句集》、《歌集》是其成名作，他的抒情诗是罗马抒情诗典范 以诗简形式写成的文艺论文，《诗艺》三部分 讲诗作的一般原则，讲诗的形式和技巧及诗人的修养和任务，古代的诗与现在的狭义的诗不同。
继承亚里斯多德等人文艺理论，文艺模仿自然。明确提出“寓教于乐” 文章应有“统一与调和的美”，对古典主义作家影响大。 奥维德；（前45——18）骑士家庭。罗马——雅典
《变形记》是其代表作，全书15卷，大小故事250篇，把古代希腊罗马神话故事、英雄传说（6—11）和历史人物（11—15）记在一起，按时间顺序，从开天辟地写到当代罗马 神的名字：
宙斯——朱庇特 赫拉——朱诺
海神波塞冬——奈普图 爱神阿佛洛狄忒——维纳斯 酒神狄奥尼索斯——巴克斯 雅典娜——密涅耳瓦
战神阿瑞斯——马尔斯 火神赫淮斯托斯——瓦尔坎 月神阿耳忒弥斯——狄安娜 赫尔墨斯——黑丘利 爱神厄洛斯——丘比特
3．白银时期（公元17—130）讽刺诗、小说。
塞内卡的戏剧。
普鲁塔克的《希腊罗马名人传》对莎士比亚有影响。
阿普列尤斯《变形记》（《金驴记》）被认为是最早的长篇小说。
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维吉尔（前70年——前19年） 维吉尔是古罗马最著名的诗人。 一．《牧歌》十首，通过牧人独唱，男女对唱，写牧人生活 二．《埃涅阿斯纪》，其代表作，史诗有12卷
《埃涅阿斯纪》讲维纳斯之子埃涅阿斯在特洛伊被攻陷后流亡，其后代最后建立罗马的过程。写作目的：叙述罗马帝国的建立和历史，歌颂罗马祖先建国的丰功伟绩，并歌颂屋大维本人，反映了“君权神授”的思想。
《埃涅阿斯纪》与《荷马史诗》异同
? 结构相同，前半部分海上历险，后半部分民族战争 ? 情节相似：同出自特洛亚战争，埃涅阿斯也是英雄
? 人物相似：人物对应关系，神分两派，参与人间斗争，起衬托作用的，都是一方好友（帕
特罗克洛斯、派拉斯）被对方（赫克托尔、图尔努斯）杀死。对应关系 ? 叙述手法：都采用追溯法，主人公在宴会上讲自己经历 ? 修辞描写：大量比喻和重复手法 不同点：
? 创作方法：荷马史诗是民间口头文学，集体创作：《埃涅阿斯纪》是文人独立成篇 ? 创作意图、主题：荷马史诗歌颂氏族英雄，《埃涅阿斯纪》服务于政治，激起罗马人爱国
热情，埃冒险服从天神旨意，创建罗马，不惜牺牲爱情。 ? 风格：荷马史诗自然质朴；《埃涅阿斯纪》精雕细刻，庄严华丽，音韵严谨，富有暗示性，
风格严肃哀婉
? 描写手法：荷马史诗长于战争场面刻画；《埃涅阿斯纪》长于爱情心理描写（埃涅阿斯与
狄多的爱情，狄多心理）
第二章 中世纪文学 第一节 概述
一． 概念，指中世纪５—１４世纪的欧洲文学，即封建社会形成和全盛时期的西欧文学。欧
洲中世纪文学是基督教文化和世俗文化相互融合的产物。欧洲封建社会的历史：早期（5——11世纪）、中期（12——14世纪）和晚期（12——17世纪） 二． 中世纪西欧社会状况
１． 政治状况：政教之争，诸侯割据，法兰克王国一分为三 ２． 经济状况，自己自足的庄园经济，农奴交“十一税”，城市经济发展 ３． 思想状况：基督教神学在思想文化上占绝对统治地位 来世主义 禁欲主义
蒙昧主义：独尊神学
大肆破坏古代文化
三． 中世纪文学概述
中世纪文学的主要思想特点：
1．基督教思想制约着中世纪文化，各类文学都打上了它的烙印。 2．受封建制度影响，文学的基本思想是爱国主义和英雄主义。
3．中世纪等级森严的社会结构形态，促使特定阶层的文学作品和文学现象出现。如骑士文学和市民文学。
中世纪文学的艺术特点：
１． 由于不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、
世俗的各类题材进入文学创作领域。
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