现代作品为主，选入部分当代作品。 （九）《中外散文诗鉴赏大观》，许淇、敏歧、李耕、耿林莽、彭匈、陶文鹏主编，漓江出版社1992年4月第1版。分《中国古代类散文诗卷》、《中国现、当代卷》、《外国卷》三卷出版，总计1943面，234.3万字。其中的当代卷选入223人的605章作品，卷首有耿林莽写的《导言》。每位作家的作品之后附录作者简介及一人一评的鉴赏文字，阅读与欣赏结合，此种格局影响到后来出版的散文诗赏析本。 （十）《爱的沼泽地——<散文诗>刊作品精选（1986～1992）》，邹岳汉主编，漓江出版社1993年3月第1版，30万字。作品选自《散文诗》创刊号至总第21期，包括7年间218人的346章作品。其中有“全国首届会龙散文诗大奖赛”获特奖、大奖的全部作品及部分优秀作品。郭风、耿林莽、李耕、敏歧、叶梦、李松樟、徐成淼、姚学礼、京隆等均有作品入选。川梅的《远山风情》（之五）及冉仲景、吴忆林、蒋伟文、子阳、潘永翔、西篱、何永康、胡昕、马和平等一批年轻人的叙事、抒情作品反映出上世纪80年代后半期至90年代初散文诗人关注现实、反思历史、富于激情和探索精神的风貌。 （十一）《中国散文诗大系》，主编冯艺，副主编田景丰、王翔，原计划全国每个省、市、自治区各一卷，由广西民族出版社出版。从1992年至1994年先后出版11卷：《北京卷》（纪鹏、王宗仁编选）、《广西卷》（田景丰编选）、《贵州卷》（徐成淼编选）、《广东卷》（杨克编选）、《湖南卷》（邹岳汉编选）、《海南卷》（蔡旭编选）、《山东卷》（耿林莽编选）、《福建卷》（鲁萍编选）、《江苏卷》（杨德祥编选）、《内蒙卷》（许淇编选）、《四川卷》（唐大同编选）。
（十二）《古今中外散文诗鉴赏辞典》，主编张俊山，副主编曹增渝、张家顺、周相海，中州古藉出版社1994年6月第1版，分《中国古代部分》、《中国现代部分》、《中国当代部分》、《外国部分》四编，总计1326面，163.3万字。共收入343人的714章作品。中国当代部分收入114人的223章作品。大致每篇一评析，附作者简介，一卷本，较接近辞书格局。
（十三）《世界散文诗宝典》，楼肇明、天波编，浙江文艺出版社1995年6月第1版，50.5万字。中国当代部分选入部分大陆、台湾诗人的作品。楼肇明序：《或是先知的箴言，或是撒旦诗篇》。附录：《散文诗——为“单面人”而设的诗的引桥》（叶维廉），二文在较深层次探讨散文诗文体特征。 （十四）《中国大陆散文诗作家代表作》，朱广世编，中国华侨出版社1996年5月第1版，10.1万字。选入111位散文诗作家的作品，大体每人一章。 （十五）《20世纪中国散文诗大观》，阵容、张品兴编，同心出版社1998年8月北京第1版，上、下两卷，计101.6万字。选入284人的作品983章。录入作者简介。从已标明的作品写作或发表时间看，选稿范围在1921～1993年之间。 （十六）《散文诗精选》（1993～1998），邹岳汉主编，湖南文艺出版社1998年12月第1版，51万字。作品选自《散文诗》刊1993年第1期至1998年第12期，跨度6年，时间上与《爱的沼泽地》一书相衔接。由于该刊当时处于全国唯一公开发行的专门的散文诗期刊的特殊位置，上述两个选本大体呈现出1986～1998这13年间我国大陆散文诗创作的发展轨迹。老一辈如耿林莽《水的安魂曲》《司马迁和他的马》《水岸风景》系列，许淇的《词牌散文诗》，李耕的《檐雨之叙》系列、敏歧的《荒原之夜》系列，王尔碑的《时间女神》组章，刘虔、王宗仁、雷抒雁等人的部分代表作曾在《散文诗》首发并入选此书。这个时期的作品整体上批判锋芒稍减，转向对人类生存状态及内心情感（包括民族情结、乡土情结、两性情结等）的省视，更注重散文诗文本的美学价值。附录：（邹岳汉）《毛板船哟——〈散文诗〉创办13年回眸》、《〈散文诗〉大事系年》。 （十七）《中外散文诗经典作品评赏》，张吉武、秦兆基主编，陕西人民出版社1999年7
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月第1版，114.7万字，收入中国现、当代121人435章散文诗作品。每位诗人的作品后附一篇从容精到的欣赏文字。书末附录《散文诗研究资料索引（部分）》供理论研究者参阅。 （十八）《冰凉的花瓣——中国当代散文诗精品选》，耿林莽、海梦主编，成都时代出版社2004年3月第1版，24.2万字，选入133人的237章作品。此书特点如编者在序中所指出：一、美文性，坚持以散文诗美文品质这一根本属性为选稿的主要依据；二、陌生性，以90年代以来新作为重点，不炒“冷饭”，努力推出新老作家的新鲜力作；三、精短性；四、多样性。求新、求精、求变，体现编者的一贯风格。 （十九）《散文诗人20家》，谢明洲、耿林莽主编，广西民族出版社2004年6月第1版，32.6万字。编者着眼中国大陆当代散文诗坛，选入郭风、李耕、许淇、王尔碑、敏歧、唐大同、孔林、邹岳汉、耿林莽、刘虔、李松樟、喻子涵、张稼文、方文竹、沉沙、张毅、崔国发、陈计会、栾承舟、陈劲松等老、中、青散文诗人的代表作380章，汇聚了当代散文诗坛一批重要成果。 （二十）《二十世纪中国经典散文诗》，王光明、孙玉石主编，长江文艺出版社2005年5月第1版，26万字。收入现当代80家243章作品。大体以本书编者所编、江西人民出版社1985年出版的《六十年散文诗选》的格局为基础作较大增删并补入台港诗人作品而成。选入部分近20年作品。附王光明：《散文诗的历程》。
进入21世纪以来，散文诗年度选堂而皇之与小说、诗歌、散文等文体的年度选一起构成系列出版，且影响逐年扩大，市场反响良好，标志着散文诗文体的独立地位在我国出版界、文学界和图书市场的认知度有了根本转变，也结束了过去编纂出版新文学大系、文学作品年度选不设“散文诗卷”的历史。
2000～2004年，由正式出版社出版发行的散文诗年选有如下两种： （一）《中国年度最佳散文诗》，邹岳汉主编，漓江出版社出版。从2000～2004年，已连续出版五卷。2000年卷选入168人的272章作品；2001年卷选入136人的287章作品；2002年卷选入174人的262章作品；2003年卷选入206人的384章作品；2004年卷（更名为《2004中国年度散文诗》）选入164人的360章作品。及时遴选、推介新作新人，影响逐年扩大，市场反响良好，2002卷曾在出版当年重印。此书与小说、散文、诗歌等文体的年度选构成一个系列出版，标志着散文诗这一文体的独立地位在中国出版界和书刊市场的认知度有了重大转变。 （二）《中国散文诗精选》，王剑冰主编，长江文艺出版社出版。2002年卷选入79人的336章作品；2003年卷选入119人的327章作品。2004年卷选入108人的442章作品。 此外，这时期较有影响的青年散文诗人合集或区域性选集有：《散文诗的新生代》桂兴华编，宁夏人民出版社1987年10月第1版，收入57人的作品147章。《当代青年散文诗人15家》，高砚、李松樟主编，哈尔滨出版社1991年6月第1版，收入韩嘉川、李松樟、谢明洲、尚贵荣、耿翔、周蓬桦、韩新东、曹剑、梁真、园静、桂兴华、林夕、马及时、朱一鸣、华姿等人的作品236章，耿林莽在序中对15位诗人的作品分别评析；《粤港散文诗精选》，夏马、郑莹、杨永可、蔡丽双主编，大世界出版公司2003年3月第1版，收入广东、香港48位散文诗人的代表作231章；《当代青年散文诗12家》，陈亮编选，长征出版社2004年5月第1版，选入叶梓、张道发、郑小琼、陈亮、林海蓓、姜黎明、雁南飞、谢正龙、李培全、任剑锋、隋焱羲等人新近代表作266章；《绝版美丽——爱情散文诗10家》，耿林莽、谢明洲主编，广西民族出版社2004年9月第1版，收入皇泯、王泽群、谢明洲、华姿、韩嘉川、周蓬桦、吕鸿钧、天涯、方舟、海叶十家364章作品；《深圳市散文诗选》，黄锦奎主编，范城出版社2004年12月第1版，收入深圳100位散文诗人的代表作163章。 还有《现当代抒情散文诗选讲》（江苏教育出版社1991年9月第1版），《中华百年经典·散文诗》（北岳文艺出版社2003年5月第1版），《悲情散文诗精品》（云南人民出版社2003
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年7月第1版）等，涉及近20年散文诗代表性作品相对较少，录目备考。 值得提及的还有吕进、毛翰主编的《中国诗歌年鉴》（西南师大出版社出版）。该书从1994～1997年出版的四卷均在其《创作部分》设置了“散文诗”篇目，同时在其《理论部分》编入有关散文诗的论文，打破了此前诗歌年鉴、年选单一选取新诗的格局。吕进、毛翰在1994年卷《序言》中写道：“我们编《中国诗歌年鉴》，一开始就无意划地为牢，局限于新诗，而希望能鸟瞰诗歌的所有疆域。”年鉴1994年卷编入24人的散文诗作品44章（主编许淇）；1995年卷编入23人的散文诗作品50章（主编耿林莽）；1996年卷编入25人的散文诗作品57章（主编耿林莽）；1997年卷编入24人的散文诗作品44章（主编耿林莽）。《语文读本·必修一》（普通高中课程标准实验教科书配套用书），丁帆、杨九俊主编，江苏教育出版社2004年8月第1版。本书第88章《感情的花束》（秦兆基等编写）选入中外散文诗名家十人十章，其中有耿林莽、昌耀、许淇、方舟、蒋亦然、天涯等近作各一章。此书有利于散文诗作品在青少年中广泛传播。
四、散文诗理论专著相继出版与理论框架的建立
散文诗创作的蓬勃发展为散文诗的理论建设提出了迫切需求和构筑新体系的基础材料。这个时期的散文诗理论专著（含有独立赏析文章的赏析本）具有以下三个明显的特征：一是开创性。上世纪20年代初曾有过一场关于散文诗的讨论，为中国散文诗美学特征的研究奠定了基础。然限于当时散文诗引入中国时间不长，可资分析研究的材料极少，讨论文章涉及面十分有限，还构不成体系。1987年，王光明著《散文诗的世界》出版成为我国第一部系统的散文诗理论专著。二是初步建立起了散文诗理论架构。继《散文诗的世界》之后，一大批散文诗理论著作相继出版，并在相互讨论、相互借鉴的基础上将研究引向深入，建立起包括本体论（文体研究）、创作论、作家论、作品论（作品评论、赏析及其美学价值)及史论等在内的散文诗理论框架。三是散文诗理论研究吸引了文学理论工作者及散文诗作家的广泛参与。部分主要散文诗理论专著列举如下（含侧重理论分析的散文诗欣赏编著）。 （一）《中外著名散文诗欣赏》，王幅明著，黄河文艺出版社1987年3月第1版，选取中外散文诗名家40人、作品156章配赏析64篇，总计27万字。遴选精当，因其欣赏评论文字独立成篇，故列入散文诗理论著述。它是当代最早正式出版的一部散文诗赏析编著。附录：《散文诗散论》（王幅明），作者认为散文诗“是散文与诗相糅合而成的一种样式”，“是嫁接出来的”，“是文苑里的一个独特品种”。 （二）《散文诗的世界》，王光明著，长江文艺出版社1987年7月初版，1992年1月修订版，17万字。该书内容提要指出，它“是我国第一部散文诗的系统理论专著”。分《关于散文诗》《散文诗六十年》《散文诗作品例析》三辑。第一辑论及散文诗的起源、特征、美学特征及其定义：散文诗是“兼有诗与散文特点的一种抒情文学样式。它化合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想感情的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形态短小灵活。（修订版第”82面）这是作者为《中国大百科全书·中国文学卷》（1986年11月第1版）撰写的“散文诗”条目开头一段，具有较高权威性。作者还提出不必“过于拘泥于?散文诗?这一文体名称上的矛盾性”，而须“超脱一些，将审视点改变一下，从它的功能和结构的关系来看散文诗”。指出“散文诗不是散文化的诗，也不是诗化的散文”，更“不是避难就易的乖巧文体；恰恰相反，它是深沉感应现代人类内心意识和情感律动的独立文学品种”（修订版第30、45面）。
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（三）《散文诗的精灵》，徐成淼著，贵州人民出版社1990年10月第1版。13万字。分《散文诗创作论》、《散文诗系列论文》、《散文诗的精灵》三辑。作者认为“散文诗是用散文式的语言表现内容的一种自由体诗”（第3面）。作者借助其创作实践与理论思考双重优势较深入地探讨了当代散文诗面临由传统的重意境向当代重意象转变的必然情势：“传统诗人注重歌赞大自然、歌赞外部世界，意境艺术当然十分适用”。而意象型散文诗“它注重人的内心图景和意识流动：意象的复沓、叠加、变幻，将之组合为意象流、意象链和意象群，以便表达跳动的、变幻的、复杂的现代人的生活流程和心理状态。比之于意境，意象型散文诗的主体意识更显强烈”，并“将促成散文诗最终彻底摆脱抒情散文的倂合和同化”，“其独立品格便更加鲜明”（第155～157面）。 （四）《中外散文诗精品赏析》，王光明著，花城出版社1990年12月第1版。18万字。选入41人的58章作品。每章一评析。录有作者简介。此书赏析文字较多故归入理论著述类。选析近20年作品数量不多，但着重评介了灵焚一组带魔幻色彩、在探索创新方面有代表性的散文诗作品。附录：《散文诗的特征》（摘自王光明著《散文诗的世界》）。 （五）《散文诗理论探索》，炎严著，哈尔滨出版社1991年5月第1版，3.2万字。其中四篇探讨散文诗的文体特征。作者认为“散文诗更接近于诗”，“散文诗应当是诗的变体”，“散文诗只是脱去了诗的外壳，却始终没有抛去了诗的内核”，是“一种还在发展壮大的边缘文体”。认定“散文诗与抒情散文的最大区别”“主要不在于篇幅长短，而在于语言上是否凝炼（第4至7面）”。 （六）《建构与超越》，方文竹著，香港金陵书社出版公司1992年8月初版，约4万字。全书十章，重点在《当代散文诗的理论构架》、《进入与走出的双重期待》、《寻求回归本体的批评》、《创作旁白》四章。他标示出一个当代散文诗的理论构架：
作者特别强调作为一种语言艺术文体，散文诗要“将创作主体和接受主体的感知注意力吸引到这一层语言面纱上，倘若真的透过这层面纱，无疑就等于艺术的失败”。“散文诗是语言的极致表现，散文诗立足文坛靠的还是怎样建构语言这座迷宫”（第23面）。读方文竹散文诗《东方智慧》系列，可感知他为实践自己的理论所作的努力。 （七）《中国现代散文诗小史》，程麻著，香港金陵书社出版公司1992年8月初版，约7万字。对“五四时期”、“二十年代”、“野草”、“三十年代”、“抗日战争”、“解放战争”六个时期，即建国前中国现代散文诗的发生、演进描述一个大致轮廓。 （八）《散文诗写作》，秦兆基著，四川文艺出版社1992年10月第1版，22.8万字。理论部分有《散文诗的特征》、《散文诗主导的美学品格》、《散文诗的发生、发展和流变》、《散文诗的分类》、《散文诗和其它文体的区别》、《散文诗创作运思的总流程》、《散文诗的感觉和感受》、《散文诗的感情》、《散文诗的想象》、《散文诗整体结构的营建》、《散文诗的组句、建行和分章》、《散文诗的语言》、《散文诗常用的表现手法》（一、二）共十四章，论述颇为严谨缜密。第二部分为《国内外优秀散文诗二十篇赏析》。作者对散文诗“质的规定性”作多角度的探讨，在指出“散文诗首先和主要的特点是要具有诗的本质”的同时，也要“对于表现对象个体特征精当而有分寸的把握和表现”（择取散文写实性这一重要特点），从而与抒情诗区别开来，“不要像写诗那样，洗汰得纯而又纯”。“它把诗和散文中几乎所有样式都吸取进来，化为一个森罗万象的独立天地”（第4～14面）。散文诗的语言特点则是“练达与迂徐的适度结合”（第19面）。提出“我们不妨视优美为散文诗主导的美学品格”，“以其?虚实相济?的内容给读者以中和之美，一种节制得宜的美——优美”（第24、27面）。作者“从意象的特征和整体营构的规律出发”，把散文诗分为：象征型、抒情型、写实型三类。 （九）《散文诗探艺》，张彦加著，江苏文艺出版社1993年3月第1版，24万字。作者在《总论：散文诗定义及分类》中提出“散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体”。他采用包忠文的观点：“散文诗中的?散文?，并非专指我们通常所讲的抒情、描写性的散文，而是
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