局部用力的，都是一身之力。这个不需要做过多专业性的解释。如此强调一身之力，则可看出两个问题：一，清代以来何绍基等人全身用力使笔的特别现象逐渐给予了后人榜样性的影响，成为教条。二，宋代尤其清代以来，大字盛行，对大字书写的经验之深刻性逐渐压倒对小字书写的经验，因此在对欧阳询《九成宫》这样小的字进行书写推测时，不免渗入了大字榜书的经验。
三、历代书学者对欧书的评述
欧阳询作为初唐时期承先启后，继往开来的大书家，历代书学者对其特点作了很多的探讨和评述。
唐时人评：“欧阳询书若草里蛇惊，云间电发，又如金刚嗔目，力士挥拳。”是从意境上论述欧书的飞动雄强。
岑宗旦说：“询得其正，故如庙堂衣冠，不失动静。”看到其醇厚雅静不失动感的境界。
赵孟頫说：“信本书清劲秀健，古今一人。” 张怀瓘《书断》中说：“??笔力劲险??有龙蛇战斗之象，云雾轻浓之势，风旋电激，掀举若神，??森森焉若武库之矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。
莫云卿云：“欧之正书，秾纤得度，刚劲不挠，点画工妙，意态精密。” 竹云题跋说：“率更风骨内柔，神明外朗，清和秀润，风韵绝人，自右军来，未有骨秀神清如率更者。”正好抓住欧阳询书法给人视觉上的特点。
日本人伏见冲敬认为：“他自己的书法特别是他的楷书既不能说是北派，也不能说是南派，而是以他自己的东西将陈旧的间架结构法完全代替了，并且，他将用笔法极端地单纯化，将个人情感的表现蕴含于内部，这样便具有了类似篆书一般的特徵”。
欧阳询的行草，历来书学研究者亦给予很高的评价：
《书断》云：“其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险。”对欧阳询书颇有微言的米芾对其行草也说：“行自为法，庄若对越，俊若跳掷。”“暮年草书，精采动人。”
郭天锡说：“其《梦奠帖》劲险刻厉，森森然若武库之戈戟，向背转折，浑得二王风气，世之欧行第一书也。”
四、结语
作为一代的书法宗师，欧阳询的书法艺术在当时起到了承先启后的历史作用，为唐楷书的成熟起到了座标性的意义。就作品而言，它当然有着更丰富的精神内涵，上述笔者的主要是围绕着笔法与结构方面展开的，就对其精神内涵方面的研究，由于很多属只能意会，难于言传，尽管努力道来，往往在表述上会偏于抽象。即使是前面提到的先哲们的话语，也难免有很多令人如入五里云中的感慨。因此在艺术上探微，也就只好在视觉感知到的范围内进行，即从书法的法方
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面展开的，由此再延展出去的应该是接授学上的话题，非此小篇幅所能容纳得下来的。就着笔者对欧体书法的理解，自然有很多不足的地方，如也能成为有幸砖块，引出块把羊脂美宝玉来，便不枉造化一场了。 注释
图1 欧阳询 《仲尼梦奠帖》
图2 欧阳询 《九成宫醴泉铭》
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