填空和选择题
1、 拉斯金是工艺美术运动 思想奠基人，莫里斯是创始人
2、 1851年英国伦敦的“水晶宫”博览会，工艺美术产生的 2位设计师：英国德莱赛、莫里 斯 3、 沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，提出“形式追随功能”的口号
勒?柯布西耶 的 机器美学，米斯?凡?德罗 的 设计理念是：少即是多、流通空间、全 面空间
4、 1907年德意志制造联盟的成立，
校长，是包豪斯的直接前身。
穆特休斯和威尔德 1908年维尔德出任德国玛市立 工艺学校
“新艺术之家”
5、 法国新艺术最重要的人物是 宾，1895年12月，他在巴黎开设了一家名为
的艺术商号，新艺术运动由此得名，新艺术运动分为
直、曲两派
6、 法国新艺术运动的两个中心： 巴黎和南锡市 7、 盖勒的代表作： 睡蝶床、蘑菇灯 8、 现代广告招贴之父是：儒勒舍雷
9、 维也纳分离派代表人物： 霍夫曼、莫瑟、奥布里奇，运动的口号是：“为时代的艺术----- 艺术
应得自由。”
10、 穆特休斯和维尔德围绕标准化产生激烈争论。穆特修斯支持标准化， 威尔德要求不完全 标准化
要有艺术。
11、 现代设计：民主主义 乌托邦主义 精英主义 理想主义 12、 风格派的代表人物：画家 陶斯柏（杜斯伯格） 画家蒙德里安 建筑师奥德 建筑师兼 设计
师特维尔德
13、 马来维奇（马列维奇） 是至上派 的创始人，代表作：
方块
白底上的黑色方块 和白底上的白 色
14、 柯布西埃 与机器美学，1926年提出的“新建筑的5个特点”，：a底层架空b屋顶花园c 自由平面d横向长窗 e自由立面
15、 1919年4月1日，成立包豪斯。教育系统： 双轨教育体制 三任校长：沃尔特？格罗佩斯、汉内斯 迈耶、米斯 凡德罗
宣言：
A. 完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。
B. 建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。 C. 艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D. 将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。
倡导：
艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在 于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。 宗旨：
创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出 适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新 的设计教育模式
聘请九位 形式导师”：包括马科斯、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克、施莱莫、施 莱耶。（第六章ppt）
16、 1925年巴黎举行“国际现代装饰与工业艺术博览会 ”艺术装饰风格的得名即由此而来 17、 北欧设计特征： ①有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众 服务。②好设计 -为人人的设计
18、 汉宁森 设计的 PH 灯具， PH 灯具的重要特征： a 所有的光线必须经过一次反射才能达
到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影：
b 无论从任何角度均不能看
到光源，以免眩光刺激眼睛； c 对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色； d 减弱灯罩边 沿的亮
度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。
19、 罗维 万能设计师，第一位被《时代》周刊作为封面人物采用的设计师。 在该刊列举
的“形成美国的一百件大事” 中 ，罗维 于 1929 年在纽约开设设计事务所被列为第 87 件
20、 德雷夫斯 在 1961年出版的 《人的度量》 一书中， 帮助建立了作为设计师基本工具的 人 机
学体系
21、 比尔与 1953年成立的 乌尔姆造型学院， 其纲领是使设计直接服务于工业， 在建校方针 上也
遵循包豪斯的理论学说， 强调艺术与工业的统一 。 乌尔姆造型学院 与 德国布劳恩股份 有限公司 的合作是设计直接服务于工业的典范。
22、 后现代主义 的主要特征 ：1 文脉主义 2引喻主义 3装饰主义
23、 美国工业设计四元老：华特 ? D ? 蒂格、雷蒙德 ? 罗威 、诺曼 ? 贝尔 ? 盖迪斯 、 享利 ?
德莱福斯
24、 马歇?布劳耶 钢管家具发明者
2010 世界现代设计史考试问答题复习提纲：
一、 18世纪末－ 19世纪中叶，从英国扩大到欧洲各国的工业革命给设计领域带 来了哪些深刻的变革？
1. 生产方式的变化，机器化生产代替手工劳动
手工业 生产 日趋 标准 化、 批量 化、 机 械化 和功 能， 装饰 从随 意到 标准 2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的 设计制作中得到借鉴。
3. 设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。 4. 设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高
5. 先进的生产方式对设计提出新要求 设计者对新技术的适应困难， 观念无法 转变。 二、 请简述“工艺美术运动”风格的特征。 A. 强调手工艺，明确反对机械化生产。
B. 在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、 传统的复兴风格。 推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰 动机。 C. 提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。 D. 主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。
三、 简述安东尼?高蒂的设计风格及其来源。 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻
彩绘瓷砖＋混凝土
设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更 符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰 效果，并少一点平庸。
世界现代设计史
风格起源：哥特风格、阿拉伯摩尔人建筑风格、新艺术运动风格（有机主义、曲 线风格）…
四、装饰艺术运动风格的影响来源 1埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 2原始艺术的影响
3简单的几何外形阳光放射形、闪电形、曲折形、 重叠箭头形、星星闪烁形、 阿兹泰克放射形、埃及金字塔 4舞台艺术的影响
5形成自己独特的色彩系列 6汽车的影响
五、简述德国工业同盟的设计主张 （1） 明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2） 主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3） 强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰; （4） 要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5） 在设计中，反对任何形式的装饰； （6） 主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。 六、简述法国设计师勒柯布西耶的建筑五要素 （1） 底层透下设立柱，把地面留给行人；
用平顶，上设花园； 用框架结构，内部空间模块化, 空,
（2） 屋顶花按需处理; （4） 横向长窗，窗可以自由开设； （5） 自由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。
七、比较“装饰艺术”运动与“现代主义”设计运动异同
“新艺术” -强调中世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美， 否定机械化时代特征；
“装饰艺术”运动-反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工 艺的趋向，主张机械化的美。
“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。因而，“装饰艺术” 风格具有更加积极的时代意义。
“装饰艺术”运动与“现代主义”设计：
“装饰艺术”秉承了以法国为中心的欧美国家长期以來的的设计传统立场：为富 裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；现代主义
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