30.设计形制中的复杂和简单要以满足功能为基本点，极简主义感觉的简练可以通过有规律的图案表现和几何基本形也会给人以
极简约的视觉印象。
31.极简主义，指造型的简单即不复杂化和规律的巧妙化。
32.动感艺术，在器物表面的涂饰花纹中比较多，在家具上则主要利用面料图形的效果。她是倾向于平面领域的艺术，但工业造型
和建筑外观方面也有反映。
33.舒昌普设计的全泡沫塑料制成的嵌入式组合家具，可以组成多种坐具和卧具，像儿童积木一样灵活可拆可装，充分考虑个性化
与人性化的结合是充分人性化的体现和设计灵活性体现，值得借鉴。
34.索特萨斯与孟菲斯集团的设计思想（重点中的重点！！！！！）
（1）开放式的设计思想，“设计对我来说，不是一种结论而只是一种假设；不是一种宣言，而是一种步骤一个过程 一个瞬间；
这里没有确定性，只有可能性；没有真实性，只有经验性；没有“那是什么？”只有“发生了什么？”即是说孟菲斯创造了一种
无视一切的模式，突破一切框框的开放式的设计思想。
（2）对功能的新解释：“索特萨斯认为，如果认为只要满足人的生理方面的一系列数学 物理和生物方面的要求，如同在“人体工学”
中所提出的要求那样，实在是非常错误的。”“当你试图规定某种产品的功能时，功能就从你的手指缝中漏掉了。因为功能有他自己
的生命，功能不是某种尺度，它是产品与生活之间的某种关系。”“当查尔斯设计出他的某一种椅子时，他实际并不是设计了一把椅子
，而是设计了一种坐的方式。也就是说他设计了一种功能，而不是为了功能而设计。”
功能不是一种生理的 物理的系统而是一种心理的系统和文化系统。因此，功能不应该只是工程师关心的事，假如一把餐椅一张
书桌已经完全按照人体工学的原则去作了，为什么仍然有人用起来舒服，而有人用起来就不舒服呢？在这里人体工学已经不能解释
“舒适”的含义了。
“设计师的职责不是去认识功能，而是去发现功能。”
勃兰齐说：“新的功能就是新的自由。”从这一角度认识功能，便可以把设计师的工作从冷酷 严峻的计算和公式中解放出来，像
诗人和画家一样向着乐观 果断 热情洋溢的新境界迈进。
（3）树立产品语意的新内涵
产品是一种自觉的信息载体，是某种文化体系的隐喻或符号。一个设计师，当他完成了某件产品的设计时，他不仅肯定下来了他的使用
价值，而且肯定下来了某种特定文化内涵的人文价值。孟菲斯的设计师们在设计实践中总是较尽脑汁力图表现富有个性的文化涵义，
或者天真自然，或者矫柔造作，或者滑稽可笑，或者怪诞离奇，使产品的符号语义呈现出独特的个性情趣。由此派生出关于材料图案
色彩 工艺等诸多方面的独创性来。
（4）赋予材料以人文内涵
孟菲斯对材料所持的态度是感性的而不是理性的，因此他们通常不大考虑材料的真实性。塑料像大理石木材像石头 ，在他们看来
都无所谓。重要的是材料本身的肌理 花纹 色彩 饱和度 透明度 光泽度反光度以及它们具有的表现力。对于材料，他们不仅把它
看做是设计的物质保证，而且也是一种积极的感情交流的媒介，是设计师表现自我的一面镜子。
（5）装饰不是罪恶
达.卢奇说：“材料和装饰是组成产品的细胞，我们应当做到研究细胞比研究产品更多。”“装饰是属于电子时代的，正如功能是属于
机械时代一样。”他们对色彩也很注意，认为色彩是传达产品信息最迅速 最直接 最富感性的手段。当今社会，即理论家所说的后工业
社会，巨大的群体市场不见了，代之以多中心的细分市场，不同的市场适合不同的人群。新的设计目标要立足于产品不再为从所通用
而是产品要选择自己的使用者（即“受众市场”定位），因此产品就应该更加有丰富的文化内涵。
设计的终极目的：共产主义就是人与自然之间与人与人之间的对立冲突的真正解决，也就是存在与本质对象化与自我肯定 自由与必然 个体与物种之间的纠纷的真正的解决。这也是人类从打磨第一块石器工具是就开始追求的 永无止境的设计活动的终极目标和理想境界。
补充：设计的价值和评价标准不必整齐划一，应当适当少注意些功能，多注意消费者的愿望和要求。（汉密尔顿）
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