（一）、人物外貌的个性化创造
不同于文学作品，在影视作品中创作者最大的优势就是利用影视剧独特的视听语言和造型规律来刻画个性化人物，呈现在观众面前最直观的就是人物的外貌。影视造型不是简单的脸谱化、符号化，而是通过外貌塑造揭示人物的多重性格。
外貌，一是指人物的长相，在现代影视剧中，通过化妆技术调整演员的长相，使之更具有剧中人物的特征，更能传神的诠释角色。而对于同一个人物，在不同的影视剧中为了表现其不同特质，外貌的区别是随着创作者的主观能动性而变化的。例如，武则天这一历史人物，最近因为范冰冰主演的《武媚娘传奇》（5）又一次被人们关注，在这一版的武则天身上，我们最能看到的就是“美”和“媚”，同样是武则天，在《狄仁杰——神都龙王》（6）中，为了表现作为女皇的“威”，刻意给刘嘉玲画上了夸张的吊眉。
外貌的另一个呈现方面就是人物的服饰，通过衣着打扮大概能判断一个人的大致生活环境和性格，这个是我们根据日常生活中的经验运用到影视剧人物塑造上的。旗袍是独具中国特色的服饰形式，通过贴身的剪裁、含蓄的样式，勾勒出旧上海中国女人独特的风情和魅力。说到旗袍不得不提的就是王家卫的《花样年华》（7）和李安的《色戒》（8），在《花样年华》里，张曼玉总共换了26件剪裁精巧，花样别致的旗袍，所营造的浪漫气氛正好与王家卫在电影里不断表现的欲拒还迎欲语还休的暧昧格调相互呼应；而在《色戒》里，汤唯更是展现
了27件或素雅或精致或大气的旗袍，导演更是别有心机的透过旗袍的样式与材质，点出女主角王佳芝所面对的环境改变和内心的挣扎变化。
值得一提的是，把电影作为一个整体看，每个人物的外貌特色、服饰风格，甚至突出的色彩，都是导演的别有用心，放在一起所构成的或鲜明对比，或前后呼应，就是对剧情发展的铺垫和人物性格的揭示。例如我们熟知的《英雄》（9），作为一部巨星云集的史诗电影，张艺谋将每个人物和其对应的性格特色、情感表达融入了人物的服饰和对应的环境中，以色彩塑造人物，以色彩表现人物，比如开篇李连杰饰演的无名所到之处都是鲜血一般的红色，所表现的就是作为一个复仇的刺客身上的愤怒和血腥；比如饰演秦王的陈道明主题色调就是蓝色，所表现的就是暴君背后也会有的忧虑。并且在每一个人物你的章节中，又刻意的将服装颜色、对应背景颜色进行变化，这就是从角色本身的性格和心境出发，将人物内心情感变化的色彩化，也是人物内心色彩的外化。令每个人物都鲜活而颇具特色、浓墨重彩又独一无二。
（二）人物语言的个性化创造
语言同样是刻画个性化人物的常见方法之一，通过一个人的语言习惯，包括说话的语气，声调，说话时的面部表情来塑造角色。契合角色性格的语言，对剧情的推进能起到画龙点睛的作用。在影视作品中，通常可见的语言表现主要有两个方面，一是用内心独白，即“画外音”的形式表现出来，是最直接表达人物感情和情绪的方式，通过讲述，回忆，抒发，从内心入手解释人物性格。同时也能够简洁明了
的交代时间、地点、背景、环境。《阿甘正传》（10）作为一部电影史上不可被忽略的佳作，其中穿插的近一半的画外音独具特色。因为主人公阿甘智力上与常人存在差距，所以他的很多想法都是带有孩子气而观众很难感同身受的，因此，导演就通过穿插画外音，以阿甘的口吻说出他对世界的看法，同时运用语言给人的暗示感和画面感，将不同时空的事件运用蒙太奇的手法结合在一起，让观众更能走进阿甘的世界。
语言表现的再一种形式就是对话了，对话是指两个或两个以上人物的语言交谈，它既能传达谈话双方的心理、情绪、思想，又能引发、激化人物之间的矛盾冲突，所以也被称为“言语动作”。它的主要功能是推动剧情，表现人物关系，而刻画人物性格、揭示人物内心世界则是其最重要的功能。对话既要符合人物的身份和性格逻辑，具有个性色彩，又要符合人物关系所规定的语言情景，精练、生动，并与其他音响因素密切配合。对话应该具有动作性，传达人物之间的冲突、纠葛，推动人物性格和命运的发展，也推动情节和事件的发展。我认为，运用对话塑造人物最成功的影视作品之一就是《武林外传》（11）了，可以说在这部长篇情景喜剧中，每一个人都是个性化人物，而介于情景喜剧的特殊性，对话就成了最能刻画人物的方式了。运用了包括方言、古今穿越、英汉夹杂等元素，使语言塑造了人物，人物成就了语言。再比如去年的话题之作《后会无期》（12），作为一部公路片，《后会无期》却偏偏以台词取胜，而钟汉良所饰演的阿吕，无疑是极具特点和个性的一个角色。在这里，选取了剧中的两段对话：
钟汉良：小伙子，你该多出来走走的 陈柏霖：但我的世界观和你的不太一样 钟汉良：你连世界都没观过，你哪来世界观？
钟汉良：知道今天什么日子吗？ 陈柏霖：你和你老婆的纪念日
钟汉良：看来你真的是满脑子的儿女情长。今天，是旅行者一号，冲破太阳系，进入他妈浩瀚宇宙的日子！旅行者一号，一九七七年发射，经过了三十六年，三十六年——终于踏进了外太空的星际空间，它这样在太空孤独的漂流，只为了一个简单的理由，就是要到外面的世界看一眼，有些人，一辈子只蜷在一个角落里，连窗户都懒得开，更别说踏出门。你们的偶像，都是明星，而我的偶像，是一颗卫星，我的名字就是旅行者，二号。（13）
从简单的两段对话，不用看电影画面，我们的脑海中都能浮现钟汉良所饰演的角色的样子，一个浪荡不羁却又内心孤寂的漂泊客，甚至还能想象出他一定是外表破烂不堪，但眼神坚定而执着，是我们口中的为了追求自己的梦想的“疯子”，而这些正好与电影里的角色本身吻合。同时，这两段对话虽然短小，但是不难看出两位主角所投射到语言里的性格差异，陈柏霖年轻、社会经验少、重感情，这些都是正好与钟汉良所饰演的角色形成了鲜明对比的。所以说，在电影里，精妙的台词不仅能表现人物性格，更能巧妙的推进和铺垫剧情发展。 （三）人物动作的个性化创造
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