味，十分注重语言的音乐美。他喜用对仗这种整齐匀称的形式使诗歌具有优美的节奏和韵律。如“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”“君若清路尘，妾若浊水泥。”音调明朗，声韵谐和，读来自有意趣。诗人还十分重视炼字炼句，使诗歌语言精炼简约。如在“俯身散马蹄”、“嘴落轻毛势”句中，作者用“散”写驰马之状，“轻”状斗鸡之势，十分贴切传神。
8、简述阮籍诗歌思想艺术特色。
★考核知识点：阮籍诗歌思想艺术特色，参见P311—315 附2.2.8：（考核知识点解释）： 内容特点：
阮籍《咏怀诗》八十二首虽非一时一地所作，但总体上看，这些诗感叹人生、直面政治理想，是阮籍真挚情感的抒发。阮籍的《咏怀诗》充满苦闷、孤独的情绪。诗或者写时光飞逝、人生无常，如其十八：“悬车在西南，羲和将欲倾。流光耀四海，忽忽至夕冥。朝为咸池晖，濛汜受其荣。”其三十二：“朝阳不再盛，白日忽西幽。去此若俯仰，如何似九秋。”或者写树木花草由繁华转为憔悴，比喻世事的反复，如其三：“嘉树下成蹊，东园桃与李。秋风吹飞藿，零落从此始。繁华有憔悴，堂上生荆记。”如其十。阮籍诗，或者写鸟兽虫鱼对自身命运之无奈，如孤鸟、寒鸟、孤鸿、离兽等意象经常出现在诗中，特别是春生秋死的蟋蟀、蟪[huì]蛄，成为诗人反复歌咏的对象，如其十四、其二十四、其七十一。或者直接慨叹人生的各种深创巨痛，如少年之忽成丑老，如其四、其五、其六十五。或感叹功名富贵之难保如其十三、其五十三、其五十九，以女色事人之不可靠，如其二十、其二十七、其三十。《咏怀诗》其十九以佳人喻理想，写诗人心虽悦之而无由交接，表现了理想不能实现的痛苦。其八十命意亦相似，只是又多了一层生命短促之悲。其七十九写凤凰的悲剧，凤凰立身高洁，志向远大，但羽翼为秋风所伤，已无法飞翔。阮籍诗中悲哀、凄怆、涕下、咨嗟、辛酸、蹉跎、忧伤、愤懑、怨尤、悲悼等词语常见，反映他极度苦闷。阮籍的《咏怀诗》有不少篇章写游仙和隐居，有些则是仙隐结合。他在诗中常常赞美巢由、夷齐、邵平、四皓等隐士，而讽刺苏秦、李斯等人因贪利禄而导致杀身之祸。阮籍赞美神仙隐逸，只是排遣苦闷的一种方式，他其实是颇有济世之志的。《晋书》本传说他：“本有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”所以他在写愤懑与出世之情的同时，也表现出对时局的关注和自己的怀抱。有的
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诗则揭露礼法之士的虚伪，如其六十七。
艺术成就：
首先，阮籍诗的风格隐约曲折。
阮籍诗的风格隐约曲折，钟嵘《诗品》谓其“言在耳目之内，情寄八荒之表”、“厥旨渊放，归趣难求”，这主要是由其时代与身世决定的。他同情曹魏，不满于司马氏，但身仕乱朝，常恐遭祸，故处世极为谨慎，《晋书?阮籍传》谓其“发言玄远，口不臧否人物”。作诗不敢直言，常常借比兴、象征的手法来表达感情、寄托怀抱。或借古讽今，或借游仙讽刺世俗，或借写美人香草寓写怀抱。李善《文选注》分析这种情况说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”
其次，阮籍的诗还有一种清逸玄远之美。《晋书》本传称为“玄远”，《文心雕龙?体性》称为“响逸而调远”。由于玄老影响，他的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。
第三，《咏怀》诗，融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式，开左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗先河。
就诗歌精神而言，阮籍的《咏怀诗》与建安风骨仍是一脉相承的，如严羽《沧浪诗话?诗评》说：“黄初以后，惟阮籍《咏怀》之作，极为高古，有建安风内骨。”
9、简述谢灵运山水诗的艺术特色。
★考核知识点：谢灵运山水诗歌艺术特色，参见P347—350 附2.2.9：（考核知识点解释）： 第一，创造了山水诗的结构模式。
在结构上，谢灵运的山水诗也多是先叙出游，次具体描写见闻，最后谈玄或发感喟，如同一篇篇旅行日记，而又常常拖首一条玄言的尾巴。如其著名的《登池上楼》：
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍[zu?]渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰[qiān]开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖[qū]嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳[bīn]歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
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“潜虬媚幽姿??褰[qiān]开暂窥临”介绍出游及出游原因；“倾耳聆波澜??园柳变鸣禽”具体描写游历所见；最后几句写游历所感。自谢灵运之后，山水诗在南朝成为一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛。较早受到谢灵运影响的，是其从弟谢惠连。在灵运隐居始宁时，惠连曾与他朝夕相处，游宴赋诗。其诗虽不如灵运精警，但遣词构句颇似灵运，有较明显的模仿痕迹。
第二，把握景物的形态特点，对其声光色都有精彩的描绘。
陶渊明就是一位写意的能手。他的生活是诗化的，感情也是诗化的，写诗不过是自然的流露。因此他无意于模山范水，只是写与景物融合为一的心境。谢灵运则不同，山姿水态在他的诗中占据了主要的地位。他尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放过寓目的每一个细节，并不遗馀力地勾勒描绘，力图把它们一一真实地再现出来。如其《入彭蠡湖口》：
客游倦水宿，风潮难具论。洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。乘月听哀狖，浥露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。??。
对自然景物的观察与体验十分细致，刻划也相当精妙，“洲岛骤回合，圻岸屡崩奔”描摹“彭蠡湖”的岛、水、岸形态的动态美；“乘月听哀狖，浥露馥芳荪”描写月下哀狖的悲鸣之声，从更广阔的空间展示“彭蠡湖口”的美丽背景；“春晚绿野秀，岩高白云屯”从视觉描写“彭蠡湖口”周围鲜丽的色彩。
第三，善于突出景物的情韵，鲜明如画。
谢诗不像陶诗那样以写意为主，注重物我合一，表现出整体的自然美，而是更注重山水景物的描摹刻划，突出局部景物情韵，从点赏鉴，同样情景交融的境界。谢灵运的那些垂范后世的佳句，无不具有这样的特点。如《过始宁墅》：“白云抱幽石，绿筱媚清涟。”《晚出西射堂》：“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。”《登江中孤屿》：“云日相辉映，空水共澄鲜”。《石壁精舍还湖中作》“林壑敛暝色，云霞收夕霏”。《入彭蠡湖口》“春晚绿野秀，岩高白云屯”。《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”。《读书斋》“残红被径隧，初绿杂浅深”。《初去郡》“野旷沙岸净，天高秋月明”。《游南亭》“密林含馀清，远峰隐半规”。《过白岸亭》“近涧涓密石，远山映疏木。”等等，语言工整精练，境界清新自然，犹如一幅幅鲜明的图画。
10、谢朓诗歌的艺术风格。
考核知识点: 谢朓诗歌的艺术风格，参见P357-360 附2.2.10：（考核知识点解释）：
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谢眺有以下几点：
第一，谢朓是“永明体”的积极参与者，他将讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作之中，因此他的诗音调流畅和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。
如其《游东田》：
戚戚苦无悰[c?ng]，携手共行乐。寻云陟[zhì]累榭，随山望菌阁。远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。
第二，谢眺诗情景相生，错落有致，充满诗情画意。 如《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：
大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风烟有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。
谢朓当时在荆州任随王府文学，这首诗就是自荆州赴京邑建业途中所作。发端二句气势磅礴，情思浩荡，堪称绝唱。中间“徒念”至“江汉”一大段将写景、叙事与抒情结合在一起，既表达了对西府的眷恋之情，也突出了其悲凉的心境。末四句以比兴的手法，深婉地传达出忧惧愤慨的情绪。
第三，谢朓是一位善于熔裁警句的好手，他笔下的警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了“新体诗”的特点。如上引诗中的“余霞散成绮，澄江静如练”、“天际识归舟，云中辨江树”等，还有如《观朝雨》“朔风吹飞雨，萧条江上来”、《高斋视事》“余雪映青山，寒雾开白日。暖暖江村见，离离海树出”等等，皆似一幅幅萧疏淡远的水墨画，高雅闲淡而又富于思致，锺嵘《诗品》卷中说他：“奇章秀句，往往警遒。足使叔源失步，明远变色。”
谢朓是永明体的代表诗人，对后来唐诗的繁荣也有着相当深刻的影响。李白《宣州谢朓楼饯别书叔云》云：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。” 说明谢朓对唐代诗人的深刻影响，也足以说明他在中国诗史上的重要地位。
11、简析北朝民歌的内容风格。
考核知识点: 北朝民歌的内容风格，参见P371-373 附2.2.11：（考核知识点解释）：
①反映战争的。战争是北朝社会一个最突出的现象，整个北朝的历史几乎与战争相终始，在初期“五胡十六国”的一百三十多年中，战争尤为频繁。如《企
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