儿童文学重点

儿童文学重点

1.广义儿童文学根据年龄段可分为：幼儿文学、童年文学、青年文学。

2.对儿童文学的定义有哪几种观点？4种本位论，工具论，专为论，专写论。

3.《哈雷波特》的作者是：J·K·罗琳

4.秦文君的代表作：《男生贾里》、《女生贾梅》、 《小鬼鲁智胜》、《宝贝当家》、《开心女孩》。

5.《纳尼亚传奇》的作者是：Cs.刘易斯

6.夸美纽斯对世界有影响的作品是：《大教学论》 童话的核心与本质特征是：幻想。

7.法国作家夏尔·贝诺的代表作是：《鹅妈妈的故事》

8.《一千零一夜》的代表作：阿里巴巴和四十大盗的故事、阿拉丁和神灯的故事、山鲁佐德 和她的一千零一夜。

9.成都本土的儿童文学作家：杨红樱（《淘气包马小跳》）、刘兴诗（《我的朋友小海豚》）

10.我国第一部儿童专集是，明代吕坤的《演小儿语》。

11.《伊索寓言》开创了西方寓言的先河，标志着寓言文学的高度繁荣与成熟。

12.寓言文学的三大发源地是：古希腊（《伊索寓言》）、印度（《五卷书》）、中国。

13.我国第一位自觉进行童话创作的作家是叶圣陶，儿童集《稻草人》

14.我国第一位创作长篇童话的作家是张天翼，我国第一部长篇童话《大林和小林》

15泰戈尔，出生地印度，代表作：金色花、告别、新月集。

作品知识题（国籍、身份、创作；领域、代表作、作者、文体、人物形象、内容提要） 1.《闪闪的红星》作者是：李心田以在30年代在中国革命的红色摇篮江西，一个叫柳溪的 山村里，讲述着一个暂时还处在大土豪胡汉三的统治下的几十户贫苦人家里头所发生的故事。以一位年仅八岁的孩子——潘冬子为人物中心安排情节，设置矛盾，体现了主人公在党 和前辈的教育、帮助下，逐渐成熟起来的过程。

2.《第七条猎狗》作者：沈石溪老猎人召盘巴的第七条猎狗的故事。老猎人闯荡山林40 年，却得不到一条称心如意的猎狗，一直引以为憾。这第七条猎狗是军犬的后裔，

“撵山快如风，狩猎猛如虎”。老猎人爱狗如爱子，给它取名赤利，是傣族传说中会飞的宝刀的意思。

3.契诃夫的俄罗斯《万卡》在十九世纪的俄国，这段时期是俄国历史上最黑暗的时期。圣 诞节的前夜，小凡卡趁着老板夫妇和师傅们外出祷告的时候偷偷给爷爷写信

4.冰心的代表作：《繁星》、《春水》、《寄小读者》，《再寄小读者》、《小橘灯》。

6.黎锦晖现代音乐家，我国现代戏剧的早期开拓者。其代表作儿童歌舞剧

《麻雀与小孩》《神仙妹妹》。其儿童歌舞剧的基本思想内容是爱的教育与爱的追求。

7.儒勒·凡尔纳-----“科幻小说之父”《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》和《神秘岛》被称为凡尔纳三部曲

8.《五卷书》：是古印度最大的一部寓言童话故事集。用梵文写成，因有5卷而得名。

20.曹文轩的代表作及其主要人物《山羊不吃天堂草》主要人物：明子《草房子》 主要人物：桑桑男孩桑桑刻骨铭心，终身难忘的六年小学生活。六年中， 大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛??这一切，既清楚又朦胧 地展现在少年桑桑的世界里。这六年，是他接受人生启蒙教育的六年。 《青铜葵花》主要人物：青铜、葵花

德国格林兄弟的代表作--《睡美人》、《白雪公主》、《小红帽》；

丹麦安徒生的代表作--------《皇帝的新装》、《卖火柴的小女孩》、《她是一个废物》 瑞德林格伦的代表作--------《长袜子皮皮》

世界三大寓言家：俄国 克雷洛夫 ，古希腊 伊索 ， 法国 拉封丹

1儿童文学

是专为儿童创作并适合他们阅读的、具有独特艺术性和丰富价值的各类文学作品的总称。

2.儿童文学与成人文学有什么区别？

3儿童文学的美学特征儿童文学的美学特质，主要表现在纯真、稚拙、欢愉、变幻、质朴 这几个方面。纯真在儿童文学作品中具体体现为一种童真美。童真是儿童固有的生命品性。童真在儿童文学作品中主要借助于作品中人物的言行、心理活动等表现，

所以集中于在形象刻划中表现纯真美。例：《找到一个好朋友》（荷兰作家，青蛙弗洛格的成长故事之一，学会珍惜友情，获国际安徒生插图奖）、《鸟树》稚拙可以理解为儿童特有的稚气、拙朴的综合化、艺术化表现。是儿童天性的综合化和外显化（可能是儿童特有的和由此引来的笑趣）。是只有儿童才会有的独特的神态、语气和行为心理。

（甜甜宾馆、公班长）稚拙与纯真一样，是儿童文学天然拥有的美学语汇和艺术特质。 稚拙美在内容方面的表现：藉人物的言行、心理、动作表现出儿童特有的稚气和憨态。

4童话

泛指写给儿童的读物，主要偏向故事体的儿童文学作品，具体又指符合儿童想像方式 的、充满幻想色彩的神奇故事。

5童话的文学特征

（一）、传统童话的文学特征： 1.相对固定的叙事程式； 2.鲜明的主题

现代童话的文学特征：1呈现儿童的纯真幻想（童话最基本的特征，详讲） 2．表达成人的童年梦想

3．创建个性化、多样化的文本形式

5..童话中的三种形象类型结合具体作品展开论述。

1.超人体形象（以超自然面貌出现的、具备创造奇迹的超常能力的童话角色）， 如普希金的《渔夫与金鱼的故事》中可以满足农夫各种要求的金鱼、张天翼《宝葫芦的秘密》中帮助王葆达成愿望的宝葫芦，等等。

2.拟人体形象（人类以外各种有生命或无生命的事物，经过拟人手法人格化之后，就

成为童话中的拟人体形象），安徒生《坚定的锡兵》、汤素兰《红鞋子》，孙幼军《小布头 奇遇记》，等等。

3.常人体形象（以寻常人的面貌出现在童话中的人物），《5月35日》能与黑马说 话并带着康拉德一起经历太平洋之旅得林格尔胡特叔叔、《从罐头盒里出来的孩子》

中意外得到一个罐头男孩的巴达洛提太太；《灰姑娘》美丽的水晶鞋女孩辛德瑞拉，等等。

6.寓言

寓言是把深刻的哲理和教训寄托在简短的故事里的一种文学方式；也可以说，寓言是 理性认识的感性化，是抽象概念的具体化。

7..童话与寓言的区别

（一）从读者对象看，童话是专为儿童创作和编写的，所以描绘的生活、表现的内容

接近儿童生活，以表现儿童生活为主；寓言不专属于儿童，所表现的社会生活要广阔得多。 即使专为儿童创作的篇幅短小、寓意浅显的寓言也如此

（二）从体裁特征看，寓言的篇幅一般较短小，结构简单，不叙述完整的故事情节，

不要求塑造生动的形象，童话篇幅较长，结构也较复杂曲折，在故事情节安排、形象塑造上 都有较高的要求。

（三）对幻想的要求与表现不同。童话要求幻想植根于生活，尊重童话逻辑，人物的 言行和事件的发展应按照假定了的生活规律来解决，不然会出现逻辑上的混乱；寓言则以表 述教训、哲理为目的，是一种比喻、影射的文字，它只要求在幻想事物与现实事物之间找到 一种联系，故事仅仅是为表达寓意而存在，不注重故事本身的合理性。

（四）结构方式不同。寓言一般由“身体”（故事）和“灵魂”（教训）两部分组成。 童话则不然，它基本上是通过形象、通过情节来表情达意。

8.儿歌

儿歌是采用韵语方式、适合于低幼孩子聆听吟唱的简短的“歌谣体”诗歌。在古代， 儿歌一般被称为“童谣”。儿童最早接触的儿歌是摇篮曲，也称育儿歌。

其艺术特点是

注重音乐性，强调音韵和节奏；短小单纯，易懂歌戏互补，富于情趣。

9.连锁调

连锁调又称连珠体、连环体、连句、衔尾式，是一种运用特殊修辞、结构、用韵手法建诗文体式的传统儿歌形式修辞特征“顶针续麻”（即前一诗句尾词作为后一诗句的首词）。 结构特征是“随韵粘合”（即每两句为一层次，每层次上句起韵，下句以此押韵，上 下两句在内容上没有关联，而靠韵把它们粘合在一起）。韵脚特征是“中途换韵” （即每一层次换一韵脚）。主题表现的特征为“无意味之意味”。

10.颠倒歌

也称稀奇歌、滑稽歌、古怪歌、反唱歌，是一种使用夸张、颠倒的手法来描述大自然 以达到以表面的荒诞揭示事物本相和实质的目的的传 统儿歌形式。

其特点是运用“故错”手法，偏把事物往反了说。

10.儿童诗

儿童诗是为儿童创作的，符合儿童的心理和审美特点。它是用最富于感情、最凝练、有 韵律但又有陈述性特点的文学语言来抒写儿童情感的文学形式，也包括儿童自己为抒怀而创 作的诗

其艺术特征是

高度凝练地表现儿童生活及其内心世界；体现儿童特有的趣味与情调； 塑造儿童视野中可歌可泣的诗歌形象。

3.儿歌与儿童诗的区别

儿童诗与儿歌同属儿童诗歌类，具有诗歌的共性特征，又有区别：

一、从读者对象看，儿歌是以学龄前、初期（幼儿，童年）为主要对象；儿童诗则是 以学龄中后期（少年）的儿童为主要对象。

二、从主题思想看，儿童诗的主题思想常常以间接方式表现出来，比较深刻、含蓄； 儿歌则往往是比较单纯浅易地表现它的主题思想。

如儿童诗《小弟和小猫》与儿歌《洗手》都是以要讲究卫生为主题的作品，但表现方式却明显不同。

三、从语言表现形式上看，儿童诗与儿歌的语言均要求凝练、简洁、有概括性。由于

表现深度的不同，儿童诗的语言比儿歌的语言更纯粹、更集中，更富有想象的张力。在韵律 方面，儿童诗不像儿歌那样讲究音韵的和谐和节奏的整齐。如，儿歌《小猴滚楼梯》 （P119）。

四、从篇幅长短看，诗有长有短，不受限制，其中叙事诗、童话诗的篇幅都比较长； 而儿歌因为有口头创作、供幼儿吟唱的特征，一般都较为短小。如儿童诗柯岩 《帽子的秘密》等篇幅都较长。

11.儿童小说

儿童小说是以儿童为主要读者对象，根据儿童的心里特征进行创作并为儿童所能理解和接受 的小说。

4.儿童故事

完整连贯——凯瑟琳《煎饼帽子》

生动有趣——法艾斯库迪叶《云端掉下一只烤鸡来》 语言口语化和生活化——德/鲍圭埃特《一封信》

17.儿童散文

儿童散文是指用准确、凝练、充分生活化和儿童化的文学语言为少年儿童创作， 供少年儿童阅读和欣赏并与儿童审美感受和审美能力相适应的文情并茂的文学体裁。

特征：内容的包容性与限定性；多样的儿童情趣；美的和谐统一。

8.《安徒生童话》的发展变化，意义；早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点

。代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑

小鸭》等。

中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对 美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。

代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪公主》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。

晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷，黑暗和人间的不平。作品基调低沉。代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《性欲的贝儿》等。

安徒生童话的出现，标志着作家专为儿童创作童话的意识的觉醒。

安徒生的童话是世界儿童文学史上的一枝奇葩，它与同一时期其他作家的创作童话一起， 让我们看到了儿童文学可能具有的丰富的艺术空间。

与格林童话相比，安徒生童话更加凸显了儿童文学创作在审美层面上所能够达到的高 度。

备注：作品导读p306《小熊拔牙》、p329《机器人和猪八戒》