单簧管学习中的硬件与软件（推荐）

第一章——单簧管学习中的硬件与软件

1.单簧管学习所必备的硬件 1. 1 基本硬件

围绕乐器本身构成乐器整体的硬件 1．1．1 哨片

哨片与笛头都是单簧管发声的关键。他们直接影响音色的风格。他们就好像是电脑硬件当中的显卡与声卡，直接关系到最终输出效果的质量。

单簧管作为一种簧片乐器，其发音的前提就在于“簧片”也就是通常讲的“哨片”。单簧管音色的好坏，整体音准的高低，发音的舒适性，很大程度上讲都依靠哨片来决定。哨片以分数递增的形式划分了厚薄型号。一般来讲，越薄的哨片发音更容易，吐音演奏更轻巧，在技术得当的情况下可以演绎出不同的音色风格，但音准音色的控制相对更复杂多变。越厚的哨片相对发音需要更大的气息量，吐音发音偏向稳重。音色的变化不大，音色特点较为单一，但同时音准音色控制上更加容易与稳定。

由于哨片采用芦苇材质制造，自然界的复杂环境因素决定了每片哨片都拥有独一无二的特质。所以即使是同种品牌，同种型号的哨片。每一片之间也存在或多或少的个体差异。这些差异一般体现在厚薄，发音舒适度，和音色共鸣上面。同时由于哨片的耗材性质，决定了哨片带来的演奏效果，不能够长期固定的保持。

一片厚薄合适，音色素质优秀的哨片是单簧管演奏效果的最基本前提。 1．1．2 笛头

笛头是直接与哨片发生关系的单簧管硬件。笛头自身封口与哨片组合出完整的单簧管发声体系。笛头有管壁直径大小和封口长短之分。一般来说，管壁直径大小影响发音所需要的气息量大小，管壁越大需要的气息量更大，发出来的声音偏向饱满厚实。管壁直径越小需要的气息量相对较小，发出的声音偏向锐利明亮。而从封口上来说：封口越短哨片发音的震动面积越短。相对来说高音与泛音部分发音更容易。封口越长哨片发音震动面积越

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长。相对的中低音区越厚实稳定。同时大直径，长封口的笛头适宜配合薄哨片；小直径，短封口的笛头适宜配合厚哨片。单簧管演奏者选择适合自己气息与发音特点的笛头与哨片组合更容易发出自己理想的音色。

1．1．3 单簧管

相对于哨片和笛头对于单簧管演奏者音色的明显影响，单簧管管体本身对音色的影响不那么直接。但单簧管管体本身的重要性是毋庸置疑的，它好比电脑硬件当中的主板与CPU，前者协调联系所有的其他硬件，后者拥有关键的运算能力。在单簧管的演奏体系中，管体本身更多的起到改变音高位置来制造旋律上。这就好比CPU的运算能力。但同时，木制单簧管的特殊材质特点，使其在声音的传导中，通过木材的特殊震动频率而营造出每支单簧管独一无二的音色特点来。哨片笛头好比一个人的“声带”，很大程度上决定了一个人的整体音色。而单簧管管体本身好比一个人的“舌”：决定了一个人说出来的话语，同时也影响一个人的口音。这里的“口音”就充分体现了管体本身对音色上的影响方式。 不同品牌，或者同品牌不同型号的乐器，管体的按键结构、位置都存在细微的差别。合适自己情况的按键结构与位置能够在日常练习与乐曲演奏中提供很大的便利。

1. 2 辅助硬件

对单簧管日常练习与演奏提供辅助的硬件 1．2．1 节拍器

节拍器可以说是对于单簧管学习来说最重要的辅助硬件之一。节拍器能够辅助加强对节拍、节奏的掌握，速度的控制。同时，面对快速节奏的乐段，合理的配合节拍器循序渐进的练习能起的到事半功倍的效果。在我的教学与练习方法中，节拍器是不可或缺并且严格要求使用的硬件器材。每一个单簧管学习者应当确保在一开始学习时就使用节拍器 1．2．2 校音器

校音器能够帮助演奏者把握准确的音高位置，同时在吹奏中将其稳定。 1．2．3 谱架

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合适的谱架高度与角度，能够帮助演奏者拥有正确的演奏姿势。长期使用高度不够，或者角度不正确的谱架练习，容易使演奏者养成不好的姿势习惯（弓腰，垂头等）。这些姿势不但不美观，并且会实际影响吹奏效果。如弓腰会压缩肺部与腹部空间，扭曲气息通道，造成气息的不顺畅，从而影响音色及声音稳定性。而垂头不但同样影响气息的顺畅输出，同时由于喉部及舌根的压缩，也会影响吐音的演奏。 1．2．4穿衣镜

单簧管初学者可以使用穿衣镜来辅助纠正演奏姿势。同时穿衣镜能够帮助把握正确的演奏口型。通过穿衣镜的观察，可以从外部杜绝错误的口型和姿势习惯。并且穿衣镜也能够帮助演奏者保持美观的演奏表情与舞台风格。

1. 2. 5挂绳

对于年幼的单簧管初学者来说，挂绳可以帮助其适应单簧管的重量，分担手指的负担。帮助练习者从一开始就养成放松手指的良好习惯。放松自然的手指是吹奏灵巧乐曲的重要前提。

2.单簧管学习中的“软件”

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在本文中我把单簧管演奏者自身必备的基本身体条件称之为单簧管学习中的“软件”

2．1 口型

在单簧管的演奏与练习当中，口型好比如最基本的电脑操作系统。和电脑的操作系统能够一样，口型的关键在于稳定，正确而稳定的口型不但能够带来通畅的气息通道和良好的音色，同时也能为灵巧的吐音奠定良好的基础。

世界上口型流派有很多，在此就不依依例举。但需要特别说明的是，几乎所有的非爵士音色要求下的口型，都需要严格的保持不鼓腮和下巴紧贴牙床。

这两者的主要意义在于，不让气流在吹奏时游走于这两者可能造成的空鼓当中，导致气流不稳定从而影响音色。绷紧下巴还有另外一个作用我在后文中关于“容易养成的坏习惯”一章里的1.3节里会专门讲到

口型的另外一个重点在于——轻。这个轻主要指上下牙的咬合力度，正确的咬合力应当像是——上牙轻轻放在笛头上，笛头轻轻放在下唇上。而嘴本身不需要刻意的给太大的咬合力，只要保持不漏气即可。咬合力过重会造成音色干瘪没有活力，同时也对下巴内侧的口腔内膜造成伤害影响吹奏。

这里有一个看似矛盾的问题，既我们要求下巴紧绷，但又要求咬合用力轻？是的，下巴紧绷需要控制力度，只要保持下巴紧贴牙床，其中不存在空隙就可以了，不需要过分用力的拉伸嘴角与下巴。整个口型应当是自然而协调的。

口型的难点在于——轻与稳定的结合，我们一方面要求咬合力轻，一方面要求嘴型的稳定性，不能随意的发生抖动甚至移动。好比要求你把手用力的按在桌上很容易保持稳定，但如果要求你的手轻触桌面，甚至悬空于桌面，就变得特别难以保持。在初学练习中，应当特别注重——首先保证轻，其次保证稳。否则一味的求稳，只会让口型越来越紧(因为

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