小楷古人说 我也跟着说

小楷古人说 我也跟着说

我醉癫狂---胡玉琢

1.真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。—苏轼《论书》

我：楷书有大小之分，其法也略有不同。大字贵结密，小字贵宽绰，能宽绰则字清晰，给人以一种小中见大的艺术感受。宽绰之法有三：

（一）凡是方框结构中的横画与竖画可以点代替，使其不与两直或者两横相粘接，如是则增加方框结构中的空索地，达到密中见疏的效果。钟繇最善此法，黄道周、王宠等也喜欢这法。举例，钟繇《荐季直表》。

（二）小楷字小，画虽短促，当尽展其笔势，点画舒展，结构自然开朗，张长史谓：“小字展令大，尽笔势为之也；大字蹙令小，遏锋藏势，使间架有余也。”试观王献之《洛神赋十三行帖》及钟绍京《灵飞经》小楷，雍容宽绰，散朗多姿，分行布白映带匀美，皆能得其真态。

（三）凡是点画交际处，可用尖接法，笔势开拓，外紧内松，结构自然萧散疏朗，游刃有余。例赵孟钚】都橱龃贰

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2.小字贵开阔，字内间架宜明整。开阔，一如大字体段，诸美皆具也。—文徵明《停云馆阁帖》

我：字内间架宜明整开阔，除用上法之外，关键又在于用笔与结字。用笔干净精到，结字匀称熨帖，自然明整开阔。

3.往余以《黄庭》、《乐毅》真书为人作榜署，每悬看辄不得佳，因悟小楷法欲可展为方丈者，乃尽势也。—董其昌《书鲍明远舞鹤赋后题》

我：书大字宜遏其笔势，书小字宜展其笔势。（大字）遏其笔势则雍容有余，浑灏茂密；（小字）展其笔势则疏放妍逸，散朗宽绰。

4.小楷世用极博，钟繇、二王居然立极。钟逼古，王圆融，自古及今皆两家耳。孙唐四大家虽别立门户，何常出其范围，具眼者直鉴其脂髓。宋元或纵或拘，纵则野、拘则俗，皆畔于二子者也。虽然，不有后世名家，无能洞悉古人妙境。—赵宦光《寒山帚谈》

注：逼古—逼仄古朴。

孙唐四大家—晚唐四大家，颜真卿、柳公权、徐浩、李邕。

畔—通“叛”。

我：历代科举考试、写经、抄书、碑文、题诗，甚至尺牍等都用小楷，故“世用极博”。小楷当宗魏、晋，魏晋小

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楷首推钟、王。钟繇《宣示》、《力命》、《季直》三表古雅质朴，微杂隶意，点画富有异趣。王羲之《黄庭经》、《乐毅论》、《孝女曹娥碑》。王献之《洛神赋十三贴》小楷圆融飘逸，平和简静，意态极高，畅绝千古。后世书家如唐之钟绍京、宋之四大家、元之赵孟睢⒚髦Ｔ拭鳌⑽暮馍健⑼醭琛⒍洳⒒频乐堋⒏登嘀鳌⒛咴础⑶逯躅臁⒑紊芑⒘踯龋陨菩】茨艹銎溆艺摺

5.作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千斤铁杖柱地。若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦。—傅山《霜红龛集》

注：柱笔—直笔如柱。

铁杖柱地—铁棒垂直立地，比喻笔直而有力也。 我：写小楷落笔要重，重非粗也。“如以千斤铁杖柱地”言用笔宜沉著而不飘忽，如刻入纸素，但见点画朴实，八面深稳，而精气结撰，墨光浮溢，神采焕发之意。

6.作小楷宜于局促，务令开阔，有大字体段。—宋曹《书法约言》

我：写小字最忌局促拘紧。字越小用笔越要清晰，稍留纤毫渣滓，不得作小楷。结字不宜太狭长，狭长则字不疏朗，而无古朴之意。

7.董宗伯云：小字难于宽展而有余，又以萧散古淡为贵，

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游刃有余地，此作小楷秘诀，刻秦汉小印秘诀。—王澍《论书剩语》

我：“萧散古淡”四字，耐人寻味。结字疏朗多姿，大小、奇正、疏密、长短、广狭，出之自然。点画浑厚、质朴，富有涩感。得天真之趣，本恬淡之思。平矜释躁，如闲庭信步；醇雅清古，似高士吟咏，则自然萧散古淡，不上窥魏晋，难悟此妙境。

8.作蝇头细书，须令笔势纡余跌宕，有寻丈之势乃佳。—王澍《论书剩语》

注：纡余跌宕—回曲舒展，起伏有致。纡： yū，弯曲。

我：作小字当以腕运，笔笔要分得清，笔笔要和得浑，笔笔要断而后起，笔笔要送到，笔断而意连，笔曲而势直，笔虽短而意欲长，乃能纡余跌宕,关键又在于用笔也。

9.作小楷能悬腕已非下乘，惟能悬臂，则神气益静，非端坐不能为之，此所以更高于悬腕一筹。—蒋骥《续书法论》

我：相传米芾能悬臂作小楷。余以为不必如此，可用着腕或提腕之法，执管也不必过高，低则沉着。

我的体会：用现在的桌椅工具而言，现在人悬臂作小楷，纯属扯淡，卖弄风骚而已！

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