浅谈日本漫画分镜

以上图的右页为例，居顶层的分格属于大分格包含小分格，居中的则属于互不包含。这么说大家有没有明白一点（不好意思我的表达能力有点问题。）

对比二ノ宫知子和绿川幸两人，二ノ宫的分格大多属于互不包含，且格子偏大，这样做的好处是让读者看的时候一目了然，干净明白，日本漫画之父手冢治虫的漫画分格多属此类。 而比二ノ宫出道迟了差不多十年的绿川幸，她的分格则“凌乱”一点，不单各种类型的分格都可以在她的漫画里看到，且格子面积偏小，画面的文字也比较多，读者在看的时候，一不留神便可能错过主人公的一些心情描述。然而，这并非代表绿川幸的分格不好，绿川幸的漫画比较注重人物的心理活动，在《夏目友人帐》中，对主人公夏目的心理描写非常多，基本上每页都有，这种故事手法若依照二ノ宫的分格的话，根本不可能在短短的页数之内交待如此多的内容，所以绿川的分格算是符合她本身的故事风格。 图四，绿川的大分格 ? 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社

接着我们继续用绿川的漫画来说说大分格。也许有朋友疑惑，为什么要用绿川的漫画来说明呢，我刚才不是说过二ノ宫的分格偏大一点吗但——这是不同的。正因为绿川的分格都比较偏小，在小分格的衬托下，大分格才会显得格外突出，适合用来诉说重要的剧情、描画大场景、彰显人物的心理活动。

图五，战斗的分格 ? 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社

此外，当有战斗场景、矛盾冲突高潮时，大分格也能起到很好的作用。 三、对白

说到日本漫画分镜，就不得不提对白。适当控制对白在画面的比重，也是一门重要的学问。大家还记得《DEATH NOTE》吗猪我想当初就是因为对白太多没看全，太累人了。 图六，对话框 ? 《BAKUMAN》小畑健 / 集英社

小畑健虽然是少年漫画家，但他的分镜集合了二ノ宫与绿川的优点，分格偏大，类型齐全，看得清楚而又生动，简直可以列入教科书（）。只是——美中不足的一点是，他的对白太多了……在图六中，短短一页便有十六句对白，读者在观看的时候，眼睛不知该放在画面还是对白上，而且对白太多也不利于读者建立画面的感性理解，可以说是小畑漫画创作的弊病。

不过弊病归弊病，小畑的对白框类型也很齐全，我指的对白框类型并不是那种激动情况下的尖型对白框或者尴尬时那种软绵绵的曲线对白框，而是框的出格与否。