第1课 抒情与写意—中国花鸟画（第一课时）
一、教学目标：
1. 通过对中国画三大画科之一花鸟画的说明， 了解花鸟画涉及的范围及分类 特点.
表现形式，并且怎样通过花鸟画作为抒发和表达人意念的重要媒介，体会 它带给人的精神生活和文化生活的深厚情感。 理解花鸟画家通过富于情感和生命 的花鸟形象，来表达画家对自然界 . 客观实际，以及对社会的客观法则的体验和 认识，来反映社会的情调和气氛。
2. 主要了解花鸟画的历史演变， 按照中国美术史发展的脉略， 注重学习它的 形
成，风格的演变， 流派的生成等。 再者了解文人水墨画带给花鸟画的生机以及 文人画注重情感，重墨轻色和人格化的表现特点。
3. 理解花鸟画在传统继承的基础上， 具有极大创新性和创造性， 注重极具强 烈的
自我意识的表现，了解近现代花鸟画名家在近现代所作出的伟大贡献 二、教学重点：写意花鸟画的艺术特色和人文特点。
教学难点：写意花鸟画与动物画的区别和花鸟画的分类。 三、课前准备：多媒体图片与相关资料 四、教学过程
（一）引导阶段：中国写意花鸟画的概述
花鸟画：是以描绘花鸟 .草虫等内容为题材的中国绘画形式它表现自然 . 歌颂 生命，并借物抒情 . 托物言志，给人以丰富的启迪与联想。
写意花鸟画：是以概括的简练的笔法来描绘自然界中的花鸟的一种传统的绘 画方式。
本节课主要内容 :
1. 什么是传统花鸟画 2. 中国古代花鸟画的特点 3. 中国古代花鸟画的精神内涵 4. 中国古代花鸟画的表现形式
5. 中国古代花鸟画的历史轨迹及作品欣赏 首先我们先来比较一下生活中的花鸟和写
意花鸟画的不同。
1. 自然界中的动物
2. 自然界中的植物
3. 现实中的鸡与写意国画中的鸡 4. 现实中的荷花与写意国画中的荷花 5. 现实中的樱桃与写意国画中的樱桃
（二）
发展阶段：
1. 什么是传统花鸟画
在 中 国 画 以 花 草 . 竹 石 鸟 兽 虫 鱼 为 题 材 的 作 品 都 属 于 花 鸟 画 范 畴。它 是 以 动 植 物 为主 要 描 绘 对 象 的 中 国 画 传 统 画科。
2. 中国古代花鸟画的特点
1）注重“写生”——从实际生活中撷取对象，并加以艺术表现的优良传统。 2）花鸟“拟人化”——把花鸟的自然属性与人的品德相类比。比如“白眼 向天”和
“四君子画” （梅. 兰. 竹.菊）。
3）“借物喻人，托物言志”的精神内涵。
4）“象征寓意， 遣兴抒怀” 的功能。“白眼向天”：是指清初画家朱耷多将鸟 .
鱼画成翻白眼状，以此表达画家本人愤世嫉俗的心情。
3. 中国古代花鸟画的精神内涵中国古代有借物抒情，托物言志的传统， 也称为比兴
手法。 花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟， 而是集中 地体现了中国人与自然生物的审美关系， 借此抒发自己的情感， 间接地反映社会 生活，体现一定的时代精神，是人自身情感与理性的抒发。 “栩栩如生”是最终 目标，“象征寓意，遣兴抒怀”更使画面有了意境和深度。于是，花鸟画摆脱了 客观物象的局限，具有了更为深邃的文化涵义。
4. 古代花鸟画的表现形式
古代花鸟画技法多样， 曾以描写手法的精工或奔放， 分为工笔花鸟画和写意 花鸟画。（唐代的《五牛图》 属工笔花鸟画， 而清代的《鸭》则是属写意花鸟画。 ） 又以使用水墨色彩上的差异，分为水墨花鸟画 .泼墨花鸟画 .设色花鸟画 .白描花 鸟画与没骨花鸟画。
5. 古代花鸟画的历史轨迹及作品欣赏
（一）原始社会，中国花鸟画已萌芽，最早描绘花鸟的作品，是新石器时期 画在彩陶上的鸟 .鱼. 蛙及类似花草的装饰图 案。东汉陶仓楼上的壁 画《双鸦 栖树图》，是已
知最早的独幅花 鸟画，南齐谢赫《画品》记载的东晋画家刘胤 祖，是已知第一位花鸟画家。
（二）花鸟画正式确立是在唐代， 经唐. 五代. 北宋完全发展成熟， 唐初画鹤 能手薛稷，为花鸟画的建立作出很大贡献。
（三）五代时期，西蜀 . 南唐都设立了画院，绘画迅速兴旺起来，其间出现 了“黄家富贵，徐熙野逸”两种风格流派。黄荃 . 徐熙风格迥然不同，但都展现 了较高的艺术境界，共同把花鸟画提高到一个崭新的水平。
（四）花鸟画发展到了北宋，前期沿袭“黄家”画风，中后期则出现了钟情 于野景野趣的画家。他们注重写生，还善于表现运动中的禽鸟和花草的姿势。
（五）水墨写意“四君子画”（梅. 兰. 竹. 菊）相继出现于南宋及元代。明代 是花鸟画大发展的时期， 花鸟画融入了一些水墨写意的笔势， 从而赋予画面更多 的生动性。 随着写意花鸟的深入发展， 以明末的徐渭为代表自觉实现了以草书入 画并强烈抒写个性情感的变革。至清初朱耷则达到了史无前例的高水平。
（六）经过数千年的发展， 中国花鸟画积累了丰富的创作经验， 形成了自立 于世界民族之林的独特传统， 终于在近现代产生了齐白石这样的花鸟画大师。
写意花鸟欣赏
徐渭，字文长。不幸的遭遇，使他对当时混乱 . 腐败的社会激愤不满，他以 犀利的笔墨，用揶揄讽刺，嬉笑怒骂，旁敲侧击，含沙射影的笔调发泄心头的激 愤。他不拘程式，用笔恣肆狂放， 泼墨汪洋淋漓，作品透出 “不求形似求生韵” 的意境。徐渭的大写意花鸟画法，说明了当时的“文人画”已经走向成熟，这一 成就对于后来写意花鸟画的发展有着深远的影响。
《杂花图》全卷共十幅，画四季花果 . 树木十三种，洋洋洒洒，一气呵成。 丰润的牡丹 .淋漓的荷叶 .皎洁的白莲 .孤傲的秋菊 .厚实的石榴 .挺俏的梅花 .萧 疏的竹叶，疏疏密密 . 虚虚实实 . 浓浓淡淡 . 轻轻重重所形成的墨的旋律，使人心 旷神怡。
*画家生平： 朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡，抱着愤
世嫉 俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后来蓄发还俗，常游山涉水， 七十五岁时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大， 一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人” ，笔形似“哭之”或
作品赏析
《荷花双禽图》画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝自右下向左 上斜出
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