当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会 使颜色产生明显的色差(color shift）。色差程度愈大，光源对
该色的显色性愈差。演色指数系数（Kau fman）仍为目前定义光 源显色性评价的普遍方法。
白炽灯的显色指数定义为100，视为理想的基准光源。此系统以8 种彩度中等的标准色样来检验，比较在测试光源下与在同色温的 基准下此8色的偏离（Deviation）程度，以测量该光源的显色指 数，取平均偏差值Ra20-100，以100为最高，平均色差愈大，Rr 值愈低（见表3）。低于20的光源通常不适于一般用途。 商业照明 ，大堂、门厅、四季厅的照明设计
leonwork与所有人说:光源应以主体装饰照明（装饰灯具，与装 修结合的建筑照明）与一般功能照明结合设计，应满足功能的需 要并要体现装饰性。
leonwork与所有人说:总体照明要明亮，照度要均匀。光源以白 炽灯、低压卤钨灯为主。照明方式应采用不显眼的下射式照明灯 具（如筒灯、射灯等
leonwork与所有人说:应设置调光装备，或采用分路控制方式控 制室内照明，以适应照明的变化（如白天与夜晚室内照度不同） 。
leonwork与所有人说:大堂、四季厅等高大空间内可设置壁灯、 地灯呀台灯等照明，以改善顶部照明的不足，同时也可以丰富空 间层次。
leonwork与所有人说:服务台的照明要亮一些，在厅堂中要醒目 ，所以局部照度要高于其它地方。 为了避免眩光，服务台的照 明方式让顾客看不到光源为宜
leonwork与所有人说:楼梯的照明要以暗藏式为主，以避免眩光 ，但又要有足够的照度。可把光源设置在扶手下、台阶下或墙角 处，对楼梯直接照明。
leonwork与所有人说:走廊的照明要亮些，照度应在75-150LX之 间 ，走廊的灯具排列要均匀，以嵌入式安装为宜。光源应采用 白炽灯。如果层高较大，可采用壁灯进行照明。
leonwork与所有人说:大堂内休息区域的照明不要太突出，并应 避免眩光。光源可设置在台面上（如台灯）或用地灯。
leonwork与所有人说:标识的照明不应突出，以只照亮标识为目 的，可选用射灯，灯箱等。 大堂、门厅或四季厅的照明，宜在 总服务台或总控制室进行集中控制。主要楼层、楼梯、出入口、 交通要道要设置应急照明灯
leonwork与所有人说:多功能厅、餐厅、娱乐场所的照明设计 leonwork与所有人说:多功能厅的照有应采用多种照明组合设计 的方式，同时采用调光装置，以满足不同功能和使用上的需要。 灯光控制应在厅内和灯光控制室两地*作，多功能厅内应设置足 够的插座
leonwork与所有人说:酒吧、咖啡厅、茶室等照明设计，宜采用 低照度水平并可调光，餐桌上可设烛台，台灯等局部低照度照明
。但入口及收款台处的照度要高，达到满足功能上的需要
leonwork与所有人说:室内艺术装饰品的照度选择可根据下述原 则：当装饰材料的反射系数大于80%时为300LX；当反射系数在 50%-80%时为300-750LX。 屋顶旋转厅的照度，在观景时不宜低 于0.5LX。
3,餐饮环境照明设计
leonwork与所有人说:在餐饮环境中的照明设计，要创造出一种 良好的气氛，光源和灯具的选择性很广，但要与室内环境风格协 调统一 .
leonwork与所有人说:为使饭菜和饮料的颜色*真，所以选用光源 的显色性要好 .
leonwork与所有人说:在创造舒适的餐饮环境气氛中，白炽灯在 运用上多于荧光灯。
leonwork与所有人说:桌上部、凹龛和座位四周的局部照明，有 助于创造出亲切的气氛，在餐厅设置调光器是心要的。餐厅内的 前景照明可在100LX左右，桌上照明要在300-750LX之间。 leonwork与所有人说:一般情况下，低照度时易用低色温光源。 leonwork与所有人说:随着照度变高，就有向白色光的倾向。对 照度水平高的照明设备，若用低色温光源，就会感到闷热。 leonwork与所有人说:对照度低的环境，若用高色温的光源，就 有青白的阴沉气氛。但是，为了很好地看出饭菜和饮料的颜色， 应选用一定色指数高的光源。
leonwork与所有人说:多功能宴会厅，为宴会和其它功能使用的 大型可变化空间。所以在照明器选择上应采用二方或四方连续的 具有装饰性的照明方式。
leonwork与所有人说:装饰风格要与室内整体风格协调，照度应 达到750LX。为适应各种功能要求，可安装调光器。
leonwork与所有人说:风味餐厅是为顾客提供具有地方特色菜肴 的餐厅，相应的室内环境也应具有地方特色。 在照明设计上可 采用以下几种方法：采用具有民族特色的灯具；利用当地材料进 行灯具设计；利用当地特殊的照明方法；照明与建筑装饰结合起 来，以突出室内的特色装饰
leonwork与所有人说:特色餐厅、情调餐厅、室内环境不受菜肴 特点所限。环境设计应考虑给人以某种感觉和气氛。为达到这种 目的，照明可采用各种形式。
leonwork与所有人说:快餐厅的照明可以多种多样，建筑化照明 的各种照明灯具，装饰照明及广告照明等都可运用。但在设计时 要考虑与环境及顾客心理相协调。一般快餐厅照明应采用简炼而 现代化的形式。
leonwork与所有人说:酒吧间照明强度要适中，酒吧后面的工作 区和陈列部分要求有较高的局部照明，以吸引人们的注意力并便 于*作（照度在0-320LX），酒吧台下可设光槽对周围地面照亮， 给人以安定感，室内环境要暗.
你可能很少想到现实世界中光源是怎样起作用的，然而，当你在
计算机图形世界创建灯光时，通常会花费很大力气和尝试来实现 所需要的效果。三维软件可以随意创建任何类型灯光的自由性， 有时反而使你在精巧的图像中创作逼真的外观十分困难。当你在 特定的场景中难以实现灯光效果时，了解一些传统的灯光基础知 识通常会有所帮助。
当你准备照亮一个场景时，应注意下面几个问题： －场景中的环境是什么类型的？
场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结 合。
具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几 个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是 阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？
人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮 的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型 的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如 何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用 彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而 不是纯白色。
最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外 拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓 和刺目的阴影。
－灯光的目的是什么？
换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种 基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一 的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目 标是相当复杂的。
灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置 。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场 景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光 是否增进了故事的情节？
－在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯 还是通过其他途径创建？
除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体 光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来， 一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外 观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由 于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包 括进来，并且考虑他们的外观和长处。 －是否有创作来源的参考资料？
在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的 习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环 境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。
通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新
构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原 始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。
在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。 虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但 是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在 一起协调运作。 －关键光
在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定 只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必 像点光源一样固定于一个地方。
虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45 度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用 ），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者 其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场 景中创建初步的灯光效果。
虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得 到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显 。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴 影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景， 但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。 －补充光
补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是 最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉 。
比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称 为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整 个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于 整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的 特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使 场景看起来不逼真的主要原因。
模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或 泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区 域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。 除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮 太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相 对的位置，用以柔化阴影。 －背景光
背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对 象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对 物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模 型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性 。
－其他类型的光源
实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。台灯、汽车
前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源。
在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素需要考虑。 －我的解决方法简单而必要吗？
场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花 功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会 变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分 必要。
当增加光源时，自然会减少反射点。在一些点，增加光源不 会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价 值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价 值。如果对它的作用有所怀疑，就删除它。 －有些物体是否需要从光源中排除？
从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时 间。
这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都 用来制作阴影，这种情况是很少见的。制作阴影可能是十分昂贵 的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有 害的。
－用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？
建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时 可以用贴图创建，而不使用实际光源。
－是否可以使用一些技巧使场景更真实？
比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取 得较好的气氛。 [转帖]6
有目的的将设计意图以视觉形象方式再给观众的艺术创作
舞台布光是演出空间构成的重要组成部分，是根据情节的发展对 人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并 有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应 该全面、系统的考虑人物和情节的空间造型，严谨地遵循造型规 律，运用好造型手段。其中包括：
一、塑造演出情景所需的形象角色、创意描写 A）外部形象的描写--主光源、环境光、轮廓逆光 B）心理描写--对白、独白、回忆、希望、幻想 C）创意描写--具象、抽象、写实、非写实 二、表现剧情所需的舞台时空环境 A）空间环境的表现-- B）时间环境的表现-- C）季节环境的表现-- D）其他环境的表现--
三、把握演出情节所需的舞台气氛构成关系
A）亮度关系--明亮程度的制订/透视/明者抢前、暗者退后/明暗
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