A．农村的变化，农民的变化 C．华北的变化，农民的变化
B．农村的变化，地主的变化 D．农村的变化，干部的变化
28．下列不符合《白毛女》创作情况的一项是( ) ．
A．根据民间故事加工、改编 C．贺敬之、丁毅执笔
B．阮章竞、丁毅执笔
D．采用了民歌、小调和地方戏曲的曲调
29．《海艳》是无名氏《无名书稿》的( )
A．第一卷 C．第三卷
30．《漳河水》的题材是( )
A．解放区的妇女解放 C．大革命时期的农民运动
B．北方乡村的农民暴动 D．抗战时期的工人斗争 B．第二卷 D．第四卷
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 31. 鲁迅前期的杂文集有( )
A．《热风》 C．《坟》 E．《伪自由书》
32. 周作人散文的艺术特点有( )
A．取材广泛，不拘一格 C．情景交融，感情真挚 E．构思精巧，虚实并举
B．《华盖集》 D．《南腔北调》
B．恬淡从容，真率亲切 D．简素质朴，庄谐并出
33．下列属于沈从文小说《边城》的人物形象有( )
A．天保 C．达士 E．翠翠
34．属于30年代文坛“社会剖析派”的作家有( )
A．蒋光慈 C．艾芜 E．沙汀
35．孙犁描写冀中白洋淀农村生活和斗争的小说有( )
A．《嘱咐》 C．《我的两家房东》 E．《芦花荡》
三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分) 36. 语丝社 37.“雨巷诗人”
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
38. 简述郭沫若的历史剧《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。 39. 简析茅盾小说《腐蚀》中赵惠明的形象。 40．简述戴望舒早期诗作的思想特点。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
41. 论述鲁迅小说《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上的现实主义成就。 42. 为什么说艾青是继郭沫若、闻一多等以后推动一代诗风的重要诗人？
B．夭夭 D．傩送
B．殷夫 D．吴组缃
B．《赤叶河》 D．《荷花淀》
全国2012年1月高等教育自学考试考前练习题
中国现代文学史答案
（课程代码：00537）
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 1. B 2. B 3. A 4. D 5. C 6. B 7. D 8. C 9. C 10. A 11. A 12. B 13. A 14. B 15. B 16. C 17. B 18. B 19. B 20. A 21. D 22. D 23. B 24. D 25. C 26. A 27. A 28. B 29. B 30. A 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
31. ABC 32. ABD 33. ADE 34. CDE 35. ADE 三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)
36. ①成立于1924年，以创办《语丝》周刊得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂、孙伏园等。
②《语丝》多发表杂文、小品、随笔，“任意而谈，无所顾忌”，形成了生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国散文发展做出了重要贡献。 37. ①指诗人戴望舒。
②以其代表诗作《雨巷》而得名。
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
38.《棠棣之花》、《南冠草》与《屈原》的共同点是宣扬“舍身报国”的爱国精神。《屈原》在一场正义与邪恶的决战中全力塑造了屈原的崇高形象。《棠棣之花》反映的也是
抗秦与妥协之争，写严仲子愤于韩相侠累的分裂行为，请义士聂政前去刺杀侠累的故事。《南冠草》艺术地再现了明遗民少年诗人夏完淳舍身报国的光辉形象。
39. ①茅盾的长篇小说《腐蚀》以1940年至1941年的重庆为背景，通过对主人公赵惠明这个内心复杂的人物的刻画，强烈控诉了国民党的特务统治。
②赵惠明的性格具有两重性：一方面是堕落，另一方面有没有完全泯灭人性，企图走一条自新的道路。作品解释了人性中真善美与假恶丑的搏斗，塑造了一个较为立体的艺术形象。
40. 前期的戴望舒是个感伤诗人。他的第一部诗集《我底记忆》中第一辑中的12首诗，明显受到当时流行的新月诗派新格律诗的影响，注重音乐性，句式大体匀称，每节行数相等，诗形整饬，押韵且韵味固定。第二辑《雨巷》六首，可看作一个过渡，诗形多半整齐，注重音乐性。第三辑《我底记忆》八首，已从过分追求音律中解脱出来，多用句式、调式灵活自由的散文化手法传达内在的节奏——诗情。
第二部诗集《望舒草》确立了以散文美为主要特征的自由诗体。在这部诗集中，情绪的节奏已完全代替了字句的节奏，其韵律表现于诗中现代人的情绪的自由而又有法度的跃动上。《望舒草》表现了作者释义的趋于成熟。 五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
41．第一，它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神状写社会的一切黑暗的病根；第二，作品中渗透着作家对人民群众，尤其是广大农民的生活命运深切关怀的革命人道主义精神；第三，从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，期盼中国人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。小说《呐喊》、《彷徨》具有艺术上的创新精神，广泛吸取，丰富了中国文学的表现手法。
42.“五四”时期，伴随着汹涌澎湃的追求个性解放与民族新生的激情，产生了一批像郭沫若那样积极倡导自由体诗的诗人，开始了中国诗歌现代化的历程。但是，由于新诗作者过于蔑视传统与追求自由表现，也使得新诗显得有些散漫与随意。作为这种反拨的，是闻一多等人提倡的“格律体诗”。这在一定程度上纠正了新诗发展的偏向，对诗歌艺术进行了严肃的探讨。但这时新月派与现代派的一些诗人在很大程度上脱离了时代和人民，一味追求表现技巧与诗歌格律，也陷入了艾青所批评的“庸俗的艺术至上主义”。抗日战争爆发以后，严峻的战时环境使得任何有正义感受的诗人都必须走出艺术的象牙之塔，积极投身到抗战这一洪流之中。这时，艾青的诗作一方面坚持并发展了革命现实主义流派“忠实于现实的、战斗的”传统，另一方面又克服与扬弃了其“幼稚的喊叫”的弱点，吸收了象征主义、浪漫主义等诗歌流派的艺术技巧，从而使自由体诗在艺术上达到了一个新的高度，巩固了新诗发展的阵地，推动了中国新诗的健康发展。
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