紫砂壶茶具蒋蓉巧做＂荷花壶＂

蒋蓉巧做\荷花壶\

提起惟妙惟肖的\荷花壶\，紫砂壶艺界无不啧啧称赞。它是以创作\花货\闻名的中国现代女壶艺大师蒋蓉的成名作。

20世纪五十年代，蒋蓉创作\荷花壶\的时候，正逢炎炎六月。

盛夏的荷花，惹人喜怜，粉红色的花瓣里裹着碧绿的莲莲，那绰约的丰姿，高洁的品格，给人以出污泥而不染的形象。这一切深深地吸引着蒋蓉，她决定创作荷花茶具。但这只是艺术构思，至于实地观察以至成型烧制，还要花很大工夫。采摘实物，凝神观察，静思默想，是蒋蓉多年来创作紫砂花货茶具、像真果品不可缺少的过程，因为它们的造型要让人们从美的享受和实用价值来琢磨。要制造荷花茶具，必须摘来荷花、莲莲、荷梗、荷叶，仔细观察客观存在的形状、筋络、色泽，然后配色、拼泥以至最后定型。蒋蓉以盛开的荷花做壶身，圆鼓鼓的莲蓬做盖，弯曲的花梗做壶把。她用大力气精细地把模型的一筋一瓣模仿得惟妙惟肖，以保证艺术造型一丝不苟的严谨性。

为了更好地美化茶具，蒋蓉再次来到藕池边观察。她看见一只小青蛙从荷叶上急速跳入水中，水微微荡漾开去，才露尖角的小荷叶轻轻摇起来，才出水的嫩叶卷起，刚好是壶嘴的造型。于是她决定用那青蛙做壶纽，让莲蓬壶盖上伏一只青蛙，很有情趣。为此，她还捉来一只小青蛙，罩在泥凳边的玻璃杯里。\荷花壶\做好了，团团花瓣簇拥着莲莲，米黄的底色，朱红的花，墨绿的莲房内镶嵌着粒粒活动的莲子，青青的荷叶、荷梗，碧绿的青蛙，还有充做平衡壶底的红菱、自藕，清新明丽，自然天成，给人以美的享受。

她的努力获得同行的肯定和好评，这把\荷花壶\在1956年举评为特种紫砂工艺品。

蒋蓉别号林凤，1919年生于宜兴川埠乡潜洛村紫砂陶艺世家。自幼随父辈研习紫砂。伯父蒋彦亭(鸿高、燕庭)是民国时期的紫砂名家，善于配置紫砂泥色，以塑器为佳，对蒋蓉影响很大。1955年，蒋蓉人蜀山紫砂陶业合作社(宜兴紫砂厂前身)，为陶都 当代第一位女紫砂工艺师。1993年，轻工总会授予她中国工艺美术大师称号。

她擅长制作\花货\，即仿真写实的紫砂果品、文房雅玩及象形茶具。作品风格独特，构思出奇，趣味横生，做工精细而形象逼真。她的作品特别讲究泥色的配制与运用，并兼顾了陈设观赏与实用功能，工艺上自成一派。作品的题材多为自然界中的虫鱼、鸟兽、花果，充满田园野趣，深具活泼盎然的生活气息。将小件象真瓜果运用在紫砂壶的表面装饰上，以增添壶的造型变化，是蒋蓉首创的技法。她的创作概念与制壶技巧深深地影响了新一代的紫砂陶艺家。 有一个传说，证明蒋蓉作品仿真写实的成功。在某届广交会的商品展示会场中，位前来采购订货的港商在展览大厅中流连忘返。当他经过一只\百果盘\时，顺手从盘中拈起一颗花生，放入口中，却不料被暗痛了牙。仔细一看，他才恍然大悟，原来这是一件紫砂肖形艺术品。周围的人将此事传为笑谈。而那\百果盘\，正出自蒋蓉之手。

蒋蓉的紫砂作品融合了艺术美感与自然生趣，人见人爱，名扬世界。她曾为周恩来总理制作过出国访问的礼品。北京中南海紫光阁、香港茶具文物馆、英国伦敦维多利亚及艾伯特博物馆等均收藏了她的作品。

她的代表作\老南瓜壶\，壶身为扁圆的筋囊形式。壶口与底微向内凹以夸张筋囊的弧度，给人以挺括丰腆的感受。底部弧线的阴影也巧妙地形成句勒的效果。扁圆身搭上长瓜蒂为盖纽(的)，更添一分精神。老藤圈成把满蓄动劲;嫩枝大方地舒展于壶肩;残叶自然生动，井暗与老叶卷成的壶嘴(流)相呼应。

\百果壶\也是蒋蓉的拿手之作。壶身为圆扁腹型，老菱做把，香菇为盖，莲藕做流，三足各为核桃、事荠、桂圆。壶肩装饰着花生、蚕豆、乌豆、红枣、莲子、瓜子、葵瓜子、白果。这些仿真瓜果形似色肖，灵秀非凡。

她的另一件代表作\批把壶\，圆筒身，小巧秀雅。细长流对细圆把，挺括有神。夸张的大叶及圆饱结实的批把生动有趣。盖面饰以绞泥纹成年轮，一片绿叶衬着鲜黄的批把盖纽，巧夺天工。

在谈到\荷花壶\等紫砂花货造型经验时，蒋蓉认为:艺术源于生活又高于生活。艺术家不能仅仅满足于\像真\，而是应该从无数源于生活的具体形象中抽出高于生活的艺术典型。例如将

活蛤蟆放在架空的玻璃罩里饲养，喂它饭粒，它硬是不吃，却招来了苍蝇。蛤蟆看到飞进罩里的苍蝇，顿时来了精神，\喋\地跳起捕食了。这一举动，是那么敏捷，那么勇猛。蛤蟆还爱吃搂站，于是捉来搂姑，还配个小水罐，盛上水，供蛤蟆饮用。蛤蟆有了对胃口的食物，十分活跃，一会儿爬上水罐饮水，一会儿抬头瞪视着仓皇逃亡的搂姑，一会儿又猛扑过去捕食……这些难得的形象，随笔勾出草图，不久就形成始蟆捕虫水孟、蛤蟆石榴树桩壶等一件件作品的创作。她鼓励年轻的壶艺工作者到大自然中去，师法造化，博采众长，领悟制壶艺术的真谛，创造出更多更好的壶艺作品。

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