杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元代中的期诗歌甜熟平稳的畦径，给人石破天惊的感觉，追求力度感，但他的诗有时也有一味求奇、诡异晦涩的特点。 代表作：《鸿门会》
评价：杨维桢的“铁崖体”是元代后期的诗人追求新奇，张扬个性的诗风的显著标志，与元中期诗风区别较大。
散文： 23、欧阳修（革新诗文，怎样革新【理论上，实践上，科举考试制度干预之风】） 24、苏轼，散文观念（不违背文以载道同文学本身的独立价值的追求） 25、南宋散文，政论文，笔记体。
词：重视宋代文学 26、晏殊（欧阳修，放人去扬州，《渔家傲》） 27、柳永（《望海潮》、《雨霖铃》）
28、苏轼（“以诗为词”的词学观和表现，《念奴娇》《水调歌头》） 29、苏门六君子：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。 30、周邦彦（词集大成者）
31、辛弃疾（文章与词是他的主要创作，以文为词的创作实践，对词境的开拓） 32、姜夔（《扬州慢》）
33、吴文英P149（理解即可）：
①亦梦亦幻的境界：意在超越前人，要求变换手法，包括艺术思维。即将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚幻化为实有。通过奇特的想象营造如梦如幻的境界。
②突变性的章法结构：继周邦彦的词之后进一步打破时空变化的通常之序，把不同时空的场景浓缩于统一画面之内，或者将实有与虚幻放置在一起，使词境扑朔迷离。其词境中的结构是突变性的，不用虚字表示转折，也不用实字加以提示，没有任何线索可寻，难懂。典型的意识流。吴词具有多义性，生歧义。 ③密丽深出的风格：
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a语言的搭配：字句组合，打破正常语序和逻辑惯例，完全凭主观的心理感受，随意组合。 b词脉的跳跃性不大，多为密密麻麻的描写。
c使用表现色彩的词汇，装饰词组，从而体现象征意义。指描摹物态、体貌、动作，很少使用名词，动词形容，而是使用一些情绪化、修饰性、色彩性极强的偏正词组，如写池水：涨腻红波，写云彩：俏霞艳锦。
元朝： 34、（北）杂剧P249
35、关汉卿P218（《窦娥冤》，结合资料二） 36、王实甫P226(见书笔记，结合资料二) 37、（四大）南戏：
定义：最早出现于浙江温州（旧名永嘉），称为“温州杂剧”“永嘉戏曲”，亦称南曲，后人为有别于北方杂剧，简称为南戏。南戏是在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的，是宋以来的民间小戏。
体例上，南戏的篇幅一般比较长，有独唱、对唱、轮唱等各种形式，灵活自由，以爱情戏为主，格调轻柔婉转，而北方杂剧则比较高亢。
代表作：《张协状元》《琵琶记》
评价：在当时，南方的南戏 与北方的杂剧相互辉映，其成熟的戏剧表现艺术，为元杂剧的成熟奠定基础。
38、杂剧中心的南移及原因。 39、散曲P291
40、★散曲体制上的特点，散曲的艺术特点， ★散曲作家，三类代表，散曲的文体组成要求 41、小令：代表作：马致远《天净沙秋思》 42、诸宫调P206：
定义：诸宫调是使用多个宫调的说唱文学形式，主要流行于宋金时期。
特点：北方诸宫调多以琵琶和筝作为伴奏，南方则以笛子伴奏，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。 代表作：《西厢记诸宫调》
评价：其唱调中有接近代言的部分，对戏剧艺术发展有重要影响，后来说唱发展到舞台表演，形成杂剧。
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43、套数P292：
定义：又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来的。
套数的体式特征最主要的有三点：即它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲押一部韵，通常在结尾部分还有[尾声] 代表作：关汉卿《南宫一枝花·不伏老》
简答题：
1、元杂剧衰落的原因：
①外因：杂剧重心的转移；南戏的冲击
随着元军挥师江南那，占领南宋都城临安，逐渐形成了以杭州为中心的杂剧创作圈，当时兴盛于北方的杂剧艺术，伴随南征的大军和南迁的人口来到北方，时事的变迁，使得文人参与逐渐减少，杂剧创作便出现危机。而后南方的南戏便综合杂剧体例所长，弃其所短，逐渐取代了杂剧，成为剧坛上的主流，赢得了观众的喜爱。
②内因：体例上的缺陷
杂剧是由一人主场的形式，明显地有着说唱文学的痕迹，虽然能较透彻地反映人物的内心世界，但其他角色只能作为陪衬，限制了舞台表现力。而相比之下，南戏更为灵活，有对唱、轮唱、独唱等各种形式，有利于刻画各种人物形象。同时，杂剧一本四折，篇幅短小，也限制了作家的发挥，而南戏的篇幅可长可短，适于演出，更符合戏剧的本质。
2、江西诗派的形成、发展与演变 ①形成：北宋诗坛继苏轼，之后的诗人黄庭坚，作诗讲究法度，题材偏重书斋生活，很快成为了青年诗人学习的典范。于是，一个以黄庭坚为核心的诗歌流派逐渐形成。
②确立：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚，陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，这是江西诗派的正是确立。
③发展：北宋末突然发生的靖康之变，使整个诗坛震惊，代表诗坛风气的江西诗派也因此而发生了深刻的变化。吕本中最早用诗歌记录了那场事变。
④演变：南宋初期，江西诗派的几个杰出诗论家理解并继承了黄庭坚的始终求新求变，自成一家的精神。在这个演变过程中，最具革新精神的首推吕本中的“活法”说，这意味着江西诗派内部的新变。
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3、《西厢记》的艺术成就：
①剧情波澜起伏，常常是一波未平一波又起，悬念丛生。
如“张君瑞害相思、孙飞虎兵围普救寺、老夫人许婚、赖婚、拷红、逼试、送别”等场景，一环扣一环，引人入胜。 ②戏剧冲突明显，情节曲折。
《西厢记》中的两组矛盾形成一主一辅两条线索相互制约，推动者情节的发展。主要矛盾是老妇人对莺莺、张生、红娘为一方的矛盾，次要矛盾是莺莺、张生、红娘之间的性格矛盾，主次矛盾相辅相成，戏剧冲突明显。 ③人物形象鲜明，性格独特。
《西厢记》里的人物是王实甫刻画出的新的形象，与前人有所迥异，如“莺莺的性格中，既有对爱情的追求，又有对其自身身份的顾忌”（新旧思想交织在她的心中）。红娘是个丫头，王实甫把她刻画得口齿伶俐，活泼可爱。 ④有成功的对人物的心理描写与侧面描写
如“莺莺对爱情的追求，既是急急切切，又有含蓄忐忑的心理，”她有时一本正经，对红娘有所顾忌；有时又扭捏尴尬，把张生弄得昏头转向，这些在剧中都有舞台提示，都异常强烈地揭示出人物的内心世界。
⑤语言艺术上，曲词以秀丽华美见称，剧中多处的语句带有抒情诗的成分，前人评价为“字字当行，言言本色”。既有“碧云天，黄花地”的雅句，又有“擦倒苍蝇,光油油耀花人眼睛”的俗语，雅俗结合，使得戏剧更加受到观众的喜爱。
4、结合作品分析关汉卿杂剧的艺术成就/特色（《窦娥冤》）
①戏剧结构完整，即四折之间联系紧密，安排巧妙，开关不拖沓，结尾不松懈。如历史剧《单刀会》共有四折，第一折与第二折追述关羽的英雄业绩，为关羽之后的出场进行反复渲染与铺垫，第三折关羽以出场就气度不凡，到了第四折则是戏剧发展的高潮，当关羽理直气壮地驳斥鲁肃的要求后，全剧戛然而止，结尾干净而有力。 ②重视舞台演出的效果，戏剧冲突明显，情节曲折，波澜迭起。
如《窦娥冤》中，张驴儿的蛮横行径与官府的颠倒黑白使得戏剧的矛盾冲突一步步升级，窦娥与婆婆与张驴儿之间都有矛盾冲突；同时，在剧中，窦娥以出场，面临异常严峻的戏剧情境，“她的命运如何”一下子成了戏剧演出的重点，全剧的主要矛盾，由此逐步展开。
③杂剧的人物形象鲜明生动，气质个性多变。
如《救风尘》中的赵盼儿和《望江亭》中谭记儿，她们是勇于反抗的弱小女性；《单刀会》中的关羽是光明磊落，具有卓越政治远见的英雄形象；《窦娥冤》中的窦娥是维护自尊的悲剧女性形象
④融合口语方言和诗词于一体，语言通俗易懂，适合演出，显示了“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事”则如其口出的本色特点。
如《单刀会》中，既有“大江东去浪千叠”“年少周郎何处也”的诗一般的语句，又有“则为你三寸不烂舌，恼犯我三尺无情铁”的俗语，从而形成一个自然真切、色彩斑斓的语言世界。
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