天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这里借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤。
48.《旅夜书怀》一诗中用反问和反语抒发对命运的愤慨不平的诗句是： “ ， 。”
49.《客至》中迎接客人到来的喜悦的句子是：“ ， 。” 50.韦应物在《寄李儋元锡》中用 ， 表达了为民之父母官的仁爱之怀，韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中用 ， 两句表达了为朝廷清除危害而将个人生死置之度外的赤胆忠心。
51．《左迁至蓝关示侄孙湘》中韩愈陈述自己因直言进谏而“朝奏夕贬”的是 ， 。表达了诗人尽管招来一场弥天大祸，但还是愈老弥坚，使人见到他的刚正不阿的气概的是 ， 。借物寓情，情景完美统一的句子是 ， 。
52．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中“ ， ”两句，写登楼所见。极写柳州城楼之高，上与大荒相连相接，诗人的愁思正浓，无处排遣。 53．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中“ ， ”两句，描绘在柳州城楼上所见的风雨中的近景，来表现了诗人遭贬以后忧恐烦乱的心境。
54．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中“ ， ”两句，写诗人与志同道合的朋友们远谪到南粤荒僻之地，已经够寂寞孤独了，而音讯又难于通达，这又使诗人增添了一重悲凉，余韵袅袅，余味无穷。
55．《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中“ ， ”两句，仰观则重岭密林，烟雨迷濛，遮断千里之目；俯察则江流曲折，蜿蜒而去，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。
56.王勃在《滕王阁》诗中先用 ， 两句感慨今日滕王阁朝夕无人陪伴的寂寞后，又用 ， 两句抒发人事盛衰无常、自然永恒的感慨。而刘禹锡在《西塞山怀古》中用 ， 也抒发了同样的感慨。
57.李贺《天上谣》借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速，“沧海变桑田”的两句是： ， 。
58.李商隐的《无题》中诗人使用比喻，捧出一腔鲜血写下了自己生死不渝的、坚贞的盟誓，后又用来赞美献身事业，奉献不止的精神的诗句 ，
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。
59．李商隐《无题》诗中通过作者找到慰藉自己的途径，表达了自己情感的是： ， 。
60．李商隐的《无题》中将视角转到那姑娘身上，想像着她别后的可怜的诗句是： ， 。寄托作者仕途苦闷的心情，以极其沉痛的心情写伤别的是： ， 。
61.赵嘏人称“赵倚楼”，是因为《长安晚秋》中的“ ， ”两句写景诗而得名。李清照因“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，《如梦令》中的“ 、 ？ 。”和《醉花阴》中的“ ， ， ”而得名李三瘦；张先又有张三影之美称，是因“娇柔懒起，帘压卷花影”、“中庭月色正清明，无数杨花过无影”和《天仙子》中的“ ， ”而得名；贺铸因《横塘路》中的 “ ？ ， ， ”而得名“贺梅子”。
62．《商山早行》中由十个名词构成，蕴含六种景物， ， 把早行情景写的历历在目，称得上“意象俱足”。
63.韦庄的《菩萨蛮》中描绘江南春景美、人们生活美好的词句是 ， 。
64.冯延巳的《鹊踏枝》中 ， 。既有画意又有雕塑造型之美。 65.李璟的《浣溪沙》中，抒写抒情主人公梦回边塞醒后吹笙既久，以致寒凝成水的词句是 ， 。 66. ，天上人间。（李煜《浪淘沙令》）
67．范仲淹《苏幕遮》中借草地的绵延感叹故乡遥远的是 。 ， 。
68.范仲淹《苏幕遮》中借酒来抒发浓烈的思乡愁绪的是 。 ， 。
69.柳永的《八声甘州》“ 、 ， 、 ”与温庭筠的《望江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”意境相似。
70.苏轼的《定风波》作于黄州之贬后的第三个春天，“ ”一句，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨，不畏坎坷的超然情怀。“
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”一句运用双关的修辞手法，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，社会人生中的政治风云．荣辱得失又何足挂齿？
71．苏轼的《定风波》中“ ”一句写雨滴打在竹叶上发出响声，你不要感到扫兴，如果你把它当着美妙的音乐来欣赏，就“ ”了。对客观事物，客观存在不要太在意，不妨去欣赏它。
72．苏轼《初入庐山》诗中写道“芒鞋青竹杖，自挂百钱游；可怪深山里，人人识故侯”。他想涂个清净逍遥．自在旷达的生活，即使披着蓑衣在风雨里过一辈子，也处之泰然，这才是人追求的最终生活境界。《定风波》中相对应的句子是： ， ？ 。
73．苏轼的《定风波》中“ ， ”写料峭的春风把酒吹醒了，有点冷。冷吗？“ ”，不冷了吧。这个转，转出了味道：当你被外在的困境所困绕时，如果一味的抱怨，可能到顺境时，你也不能把握了。你应该时刻记着“塞翁失马，焉知非福”。
74．苏轼的《定风波》中“ ， ， ”几句写天晴后，回头看看萧瑟处，刚才还是大雨，现在已经天晴了。大自然就是这样，月圆了就缺，缺了有圆，反复循环。当你心静如湖水，全不在意外在事物的得失时，你便可以领悟人生的快乐了。
75.苏轼《江城子》“___________,___________,__________”写梦醒之后肠断孤坟的凄婉与悲苦。
76.苏轼在《卜算子》中“_____________,____________”写幽人独自往来，像孤鸿一样。 77.晏几道在《临江仙》中用“_________________,________________”来写词人微雨中面对落花与双飞燕的孤寂心情。
78.抽象的愁在诗人笔下也是形象可感的，贺铸写道“_____________________________?_______________,_________________,___________________”；秦观写道“____________________”；欧阳修在《踏莎行》中如是说“______________,_______________。”
79.秦观《踏莎行》中“_________________,__________________”写他独自客馆的所闻所见，表现被贬谪的悲戚。
80．《醉花阴》中“ ， ， ”三句，生动传神，营造出一个幽寂．凄迷的艺术境界。词人以花写人，精妙妥帖，堪称妙笔。“瘦”字一语双关，
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兼写人和花，两者有机结合，以无限哀愁为溶剂，新奇别致。
81．《醉花阴》中“ ， ”两句，写黄昏时独自饮酒的凄若。看似飘逸洒脱．陶然自乐，可如此美景，一人独赏，愁绪顿生，这是典型的以乐景写哀情。 82．《醉花阴》中“ ， ， ”三句，写词人辗转反侧，无法入眠，这都是离愁使然。这里以乐景写哀情，以佳节衬离愁，意境萧疏，含蓄蕴藉。 83.岳飞在《满江红》中“_________________,_________________”以谦逊的口吻追忆自己的事业，并表达了为了抗金战争，宁愿披星戴月、日夜兼程奋战的决心。
84.岳飞《满江红》中“__________、____________,____________”用自勉之辞，号召天下人，珍惜光阴，为国雪耻。
85.《卜算子?咏梅》赞美梅花坚贞不屈的品格的名句是 ， 。
86.姜夔的《扬州慢》中“____________,_____________”写昔日繁华的街道，一片荒凉。“______________,______________”用杜牧的诗境相对比，表现扬州如今的冷寂与凄凉。87.辛弃疾在《水龙吟》中“____________,______________,____________,__________”以强烈的富有暗示性的动作，写江南游子复国壮志，难以为酬，寥无知音的忧愤。
88.辛弃疾的《水龙吟》开篇以“________________,__________________”两句写水天相接，一派清秋的雄浑之美。
89.辛弃疾在《水龙吟》中用“_______________,________________,________________” 写自己独立斜阳，感怀漂泊江南的苦闷。
90．古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“ 。 ， ”（晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》）此第一境也。“ ， ”（柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》）此第二境也。“ ， ， ”（辛弃疾《青玉案·元夕》）此第三境也。此等语皆非大词人不能道。——语出王国维《人间词话》。
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