对 仗

对 仗

所谓对仗，指一联中的出句和对句在相应的位置上，词性、词组结构相同，两两相对，像古代的仪仗队一样。语言学家王力说：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”

依照律诗的对仗概而言之，词大约可分为以下九类： 1.名词 2.方位词 3.动词 4.形容词 5.数量词 6.副词 7.象声词 8.代词 9.虚词

名词旧时又分为若干小类，如天文、地理、人事、时令、宫室、服饰、器用、饮食、草木、虫鱼鸟兽等等。

方位词自成一类，主要是东、南、西、北、左、右、前、后、上、中、下、内、外等字。数词自成一类：孤、独、多、半等字也算数目。形容词中的颜色字自成一类。这三类词很少跟别的词相对。

此外，连绵词只能跟连绵词相对。所谓连绵词，是指由两个音节联缀而成的单纯词。包括双声、叠韵、非双声叠韵三种。双声词是由两个声母相同的音节构成的单纯词。如蜘蛛、参差、澎湃等。叠韵词是由两个韵母相同的音节构成的单纯词。如阑干、徬徨、逍遥等。非双声叠韵词是由两个声母不同、韵母也不同的音节构成的单纯词。如玻璃、玛瑙、芙蓉等。连绵词当中又可再分为名词连绵词（如鹦鹉、翡翠等）、形容词连绵词（如逶迤、磅礴等）、动词连绵词（如邂逅、徜徉等）。不同词性的连绵词一般不能相对。叠音词也只能跟叠音词相对。如“萧萧”对“滚滚”、“漠漠”对“阴阴”、“冉冉”对“翩翩”等。

从对仗的严格程度来说有工对与宽对之分：

所谓工对，指出句和对句的词组和词性对得工稳整齐。即在出句和对句的同一部位，工对要求词组结构相同，词性相同或相反。能按小类的划分构成对仗，如名词中的天文对天文，地理对地理，人物对人物，形容词中的颜色字对颜色字，数量词中的数量对数量，那就可以称之为极工。如：

南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。

（白居易《香炉峰下新卜山房》）

此联就词组结构而言，“北户”对“南檐”，为偏正对偏正；“迎风”对“纳日”，为动宾对动宾；“夏月凉”对“冬天暖”，为主谓对主谓，毫发不差。就词

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性而言，“北”对“南”，方位词对方位词；“户”对“檐”，名词对名词（居室部分对居室部分）；“迎”对“纳”，动词对动词；“风”对“日”，名词对名词（天文对天文）；“夏月”对“冬天”，名词对名词（时令对时令）；“凉”对“暖”，形容词对形容词。写诗能达到如此工整的地步是很少见的。一般来说，能做到词组、词性都可相对就算是工对。如：

敏捷诗千首，飘零酒一杯。 （杜甫《不见》）

此联就词组结构而言，出句和对句相同。但若看字面按照某些韵书里附载着的门类，“诗”字属文学门，“酒”字属饮食门，不属同一范畴，由于都是名词，更由于自有诗人以来，就和酒结下了不解之缘，故以“酒”对“诗”，算是工对。他如“金”与“玉”，“金”与“石”、“人”与“地”，“人”与“物”，“兵”与“马”等等，用为对仗，都被认为工对。

凡是一联之中，或词组对得不十分严格，或词性对得不怎么工整，这种对仗，便被称为宽对。如：

下药远求新熟酒，看山多上最高楼。 （张籍《书怀寄王秘书》）

此联上下两句，词组结构虽然相同，但“药”与“山”、“酒”与“楼”，只是词性大类相同而已。

更宽一点的就是半对半不对，如 遥怜小儿女，未解忆长安。 （杜甫《月夜》）

此联就词组而言，“遥怜”与“未解”，都是偏正结构，可对。“小儿女”是偏正结构，“忆长安”是动宾结构，不能相对。从词性看“未”是副词，“遥”是形容词；“小”是形容词，“忆”是动词。“儿女”属名词中的人伦类，“长安”属名词中的地理类，对得都不工整，为了内容的需要，诗人在形式上也就不讲究了。

几种对仗形式技巧：

1.流水对，又叫“串对”。凡是两句之间一脉相承，构成一个整体，表达出一个完整意思的对仗形式，便称为“流水对”。一般的对仗，是平行的两句话，它们各自独立。流水对上下两句缺一不可，独立起来便没有意义，至少意义不全，

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而且不能颠倒。如：

此地一为别，孤蓬万里征。 （李白《送友人》）

此联是一句话分为两句说。大意是：自从在此送别以后，友人便独个儿象飞蓬一样开始走上万里征途。显然，这里的上下两句是一个整体，如果去掉下句，上句便没有着落。

其他象“不堪玄鬓影，来对白头吟”（骆宾王《在狱咏蝉》）、“一从归白社，不复到青门”（王维《辋(m?ng3)川闲居》）、“时有落花至，远随流水香”（刘眘(shèn4)虚《阙题》）、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”（元稹《悼亡》）等等，都应作如是观。

2.当句对，亦称“自对”。即除了上下句之间词语相对之外，在一句之内前后词语亦自成对仗，故称。句中使用当句对，上下两句之间的对仗可以放宽，不必讲究。如：

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 （杜甫《曲江对酒》）

此联下句“黄鸟”、“白鸟”，对上句“桃花”、“杨花”，不算工整。但本句之内，用“杨花”对“桃花”，“白鸟”对“黄鸟”，上下两句相互配合，便显得十分工整了。再如：

吴楚东南坼(chè)，乾坤日夜浮。 （杜甫《登岳阳楼》）

此联以“乾坤”对“吴楚”，是以天文对地理。以“日夜”对“东南”，是以时间对方位，用的是所谓“邻对”。但上一句之间，以“楚”对“吴”，以“南”对“东”；下一句之间，以“坤”对“乾”，以“夜”对“日”，用的便是工对了。 也有无论上下句对仗和当句对仗都很工整的，如：

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 （陆游《游山西村》）

此联以“柳暗花明”对“山重水复”，从词组来看，是联合式对联合式。从词性来看，是名词对名词，形容词对形容词。就当句而言，“水复”对“山重”，“花明”对“柳暗”，可谓极工。

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3.交错对，又称“蹉对”。指出句和对句的词语不拘位置，颠倒错踪。如： 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 （李商隐《隋宫》）

此联是以“鸦”对“萤”，以“暮”对“火”。若改“萤火”为“火萤”，非但不成话说，平仄也不协调。又如：

裙拖六幅湘江水，髻(jié2)挽巫山一段云。 （李群玉《杜丞相筵中赠美人》）

此联是以“巫山”对“湘水”，以“一段”对“六幅”。若改“裙拖六幅湘江水，髻挽一段巫山云”，对仗工整，文理也通。但平仄不调，所以非颠倒过来不可。

再如宋胡仔《苕(tiáo2)溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说：“僧惠洪《冷斋夜话》载介甫诗去：‘春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。’……此一联以‘密’字对‘疏’字，以‘多’字对‘少’字，正交股用之，所谓蹉对法也。”若改为“春残叶多花枝少，睡起茶密酒盏疏”，上句勉强可通，下句的“茶密”便不成话。且如此一改，平仄也不协调。

由上述三例可见，交错对都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候，才采用这种形式加以补救的。

4.借对，又称“假对”。有两种情况：一是字面能对而词义不能对的，称“借义”；一是谐音能对而词义和字面都不能对的，称“借音”。“借义”的如：

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 （李商隐《马嵬》）

此联是以“牵牛”对“驻马”。但“驻马”是动宾词组；“牵牛”是星宿名，属名词。二者本不能对，可是拆开来看，“驻”是动词，可对动词“牵”；“牛”，由甲义换为乙义来理解，是动物，正好对动物的“马”。字面上便十分工整。借音的如：

思家步月清宵立，忆弟看云白昼眠。 （杜甫《恨别》）

此联是以“白”对“清”。“白”是颜色字，“清”则不是。但借“清”为“青”，便可用来对“白”。

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