几个中心，向内或向外散发。这种构成具有强烈的视觉效果，有时可形成光学的动感，令人目眩，可以起到对形象的高度的强调，引起人的注意，是平面设计中很好的表现手段。 二、发射构成的表现
发射也是一种常见的自然现象，如太阳四射的光芒、炸弹的爆炸、花瓣的绽放、水的同心圆纹等等。在视觉效果上，发射构成的骨格变化会给人带来很强的三次元空间感受，往往随骨格线单元的增加而加强，同时具有非常强的透视焦点，或说是消失点，其表现可以是显现的，也可以是隐藏的。 在平面空间中，发射构成的主要表现有：
1．中心式发射构成：又称离心式发射，是发射构成的主要形式，由一中心向外发射或由外向内集中，发射的骨格线可以是直线或曲线，骨格线的疏密也可随意，但往往骨格线的密度越高，发射的感觉也越强。
2．同心式发射构成：是以一个发射点为中心逐渐环绕着向外扩展的构成方式，如同心圆或方形的渐变扩散所形成的重复形。这种构成的特点是有极强的规律性和秩序感，但缺少变化，所以运用时应多注意采用基本形的变化，以求得丰富的视觉效果。
3．移心式发射构成：这种构成形式是发射点根据图形的需要，按一定的动势，有秩序地渐次移动位置，形成规律化的变化。这种构成会形成意外的变化，使画面结构富有移动和变化感。
4．螺旋式发射构成：这种构成方式是螺旋的基本形以旋绕的排列方式进行的，旋绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。此构成显得自然而优美，并有很强的韵律感。
5．多心式发射构成：指在构成中，以一个以上或数个点为发射中心，相交的发射线使画面呈现很强的动感，起伏的变化更增加了空间层次感。 特异构成
一、认识特异构成
特异构成是指在规律化的重复中刻意的突变，它是在同类形象中的异质形象强调，以打破重复性的单调，并以对比形成视觉焦点，引起强烈的感知效果，是平面广告中常用的手法。 二、特异构成的表现
正如古诗描述的那样，“万绿丛中一点红”，红便显得更加分明、夺目，这就是对比的作用，也是“特异”构成的原理。生活中从来就不缺少对比，对比也是造型艺术表现不可缺少的手段，恰当的对比运用往往能起到事半功倍的效果。在特异构成练习中，特异(对比)一般在大面积重复的基础上，以小面积的局部出现。对特异部分的“度”的把握十分重要，太强则会破坏整体性，使画面效果难以做到调和整体；太弱则难以体现出特异的对比性。同时，在对比的因素中注意其内在的联系也是十分必要的，它不仅可以加强特异构成的画面统一，也能增强图形的深度与内涵，给人以启发与思考。 在平面空间中，特异构成的主要表现有：
1．基本形形状特异的构成：指在一定数量的重复或近似的基本形中，出现一小部分的特异形状(可使用许多对比因素：曲直、繁简，黑白，抽象与具象、传统与现代等等)，如简中的繁形，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以完成创作目的。
2．基本形大小特异的构成：指基本形在重复的构成中，只做大小面积的特异对
比，如大中的小面积，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。
3．基本形位置特异的构成：指基本形在重复的构成中，只做位置的特异对比，如变动骨格线内外的位置，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。
4．基本形方向特异的构成：指有方向的基本形在重复的构成中，只做方向的特异对比，如正中的反向，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。
5．基本形色彩特异的构成：指基本形在重复的构成中，只做色彩的特异对比，这里主要用黑白灰为对比因素，如黑中的白形，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。
6．基本形肌理特异的构成：指基本形在重复的构成中，只做肌理的特异对比，如以光滑中的粗糙，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。
7．骨格特异的构成：在规律性的骨格中，局部骨格以方向，宽窄等的变化，获得特异的效果，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。 密集构成
一、认识密集构成
密集是在造型空间中对基本形的一种常用的组织编排方法，以基本形的多少进行疏密关系的自由安排，通过画面产生的最疏或最密的地方，形成了整个画面的视觉焦点。同时，疏与密、虚与实、松与紧的对比所产生的节奏感，使画面呈现出视觉的张力
二、密集构成的表现
“密不通风，疏能跑马”是中国画的构图章法，我们在中国画的疏与密的空间中感受到了此形式的魅力体现。作为任何一个基本形—旦进入造型空间，就有了一个编排或者构图的问题，对构图的探讨已是一个老话题了，“密集”构成则很好地揭示了构图中的一个重要法则，密集的图形与松散的空间所形成的对比，是每一个造型空间必须处理好的闪素。在密集构成中，基本形的面积不宜太大，并且应有一定的数量，任何过大的基本形或过疏、过少的数量，都不会产生密集构成的效果。同时，基本形的形状、大小等因素不宜变化太多，否则会影响整体效果，重复或近似的基本形构成会取得较好的视觉效果。因为密集构成是一种自由构成形式，属于非规律性结构，所以也就没有骨格线。 在平面空间中，密集构成方式有以下几种：
1．以点为中心的密集构成：平面空间中有一个中心点，所有的基本形都向这个中心集中或分散，越接近中心点基本形则越多、越密，反之则基本形越少、越疏。中心点可以是隐形的虚点，靠基本形的密集而形成概念化的点。
2．以线为中心的密集构成：在平面空间中有虚拟概念性的线，所有的基本形都向此线集中或分散，同样也是越接近线的位置基本形越多、越密，反之则基本形越少、越疏。
3．以面为中心的密集构成：在平面空间中有虚拟概念性的面，面的面积与形状是由密集的基本形来形成的，同理也是越接近面的位置基本形越多、越密，反之则基本形越少、越疏。
4．自由的密集构成：在平面空间中，基本形的出现不受任何规律的制约，自由聚集、散布，在此构成中，良好的疏密关系的把握显得格外重要。
对比构成
一、认识对比构成
对比构成是形象在空间中诸要素的对比性的特别反映，主要是突出对比的矛盾性，以加强对形象的刻画与表现，从而获得强烈的紧张感，以增强视觉效果。 二、对比构成的表现
一般对比构成的基本形不受骨格的限定，多以自由的形式构成，其主要靠基本形在空间中的对比要素(见“形式法则”中“对比”章节)的运用，用对比反衬的手段使形象的性质更鲜明肯定，以达到作者的目的。在“对比”构成的对比要素的运用上与“特异”构成有许多相似处，只是在形式上有所不同，特异构成强调的是局部的“特异”性，是多数与少数的对比；而对比构成强调的是图形本身的“对比”性，是一种高度矛盾的对抗性的表现，所以是一对一式的对比。两个构成的形式差别，以画面中对比形象(或说基本形)的数量、面积的多少最能说明问题。另外在对比构成中，骨格显出充分的自由性，不受任何限制，以反映图形的对比性为最终目的。
在平面空间中，对比方式有以下几种： 1.形状对比的构成：指在以较为均衡数量的两种基本形进行不同的对比（可使用许多对比因素：曲与直、动与静、繁与简、虚与实、、抽象与具象、传统与现代、圆熟与稚嫩等等），使画面充满矛盾，形成明确的差异，以达到对比构成的目的。 2.大小对比的构成：在构成中做形象大小面积对比，形成一种力量强弱的悬殊对比，在形象上可选择相关的图形，以说明某种可能性。
3.空间对比的构成：指在平面空间中，以基本形的疏密形成空间的对比；以基本形位置形成的前后、上下、左右的空间关系对比。
4.方向对比的构成：指有方向的基本形在构成中，作两股方向相反的对比。在具象形中，有方向的形象如：飞鸟、雨点等，在抽象形中，有方向的形象如：箭头、锐角三角形等。
5.色彩对比的构成：指构成中突出显示的是形象的色彩对比，从色彩而言，对比的因素很多，这里不做强调，主要以黑白灰的对比为主。
6.肌理对比的构成：指在任意的形象构成中，突出强调形象的肌理对比，如柔软与坚硬的肌理对比等。 空间构成
一、认识空间构成 空，即为虚，“中无所有”；亦可理解为“能容受之处”；佛学理论将之上升为“观五蕴无我无我所’’的一种无常不住之在。间，指“两桩事物的当中或其相互的关系”，即有关联的缝隙、间隙之意(参见《辞海》)。因此，从字面上，“空间”是广大而内空，既是事物发生展开的场所又融于事物当中。从造型上看，任何一个形象或形体都有上下、左右、前后的三个维度，也称三次元。在二次元的平面空间中要实现三次元的空间表现，实现立体的效果，就是空间构成的目的所在。同时，通过构成的训练，建立造型艺术(包括设计造型)的空间观，也是本章节的另一个目的。在构成中要获得强烈的空间感，通常以透视学的原理来处理、表现形象，追求必要的夸张所展现的想象与幻觉也是十分重要的。 二、空间构成的表现
在平面空间中，形象的出现总是与空间存在着相互依存而不可分解的关系。在前面我们对形象与空间有了一些认识与了解，在此章节中主要是学习建立三次元空间的表现技巧。埃舍尔的“绘画乃是骗术”，道出了造型艺术表现本身的性
质，而中西方艺术家对造型空间中的三次元的研究与追求已是一个很古老的话题。
中国古代画家对山水画的空间是这样阐述的：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远。自山前窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈，此三远也。”(清·华琳《南宗抉密》)求“近”与求“远”，便是中国传统山水画中的“空间”观，其对物象近大远小，近实远虚，近密远疏，近深远浅等表现手法的归纳，都很好地体现了“空间”的造型实现。在西方，欧洲文艺复兴时期，人们就已认识到视觉观物中的透视规律，西方绘画中严格的透视与明暗法，也很好地表达了立体的物象与“空间”感，同时，也反映出中西方的不同“空间”表现观，使造型空间的表现方式显得多元而丰富。还有一点值得注意，形象能够决定空间的性质，空间是依赖形象来表达的，形象的立体化使空间有了三次元。 在平面构成中建立三次元的一般表现手法有： 1．透视表现的空间构成：严格按照并强调透视来处理画面中出现的一切基本形，以营造一个真实的视觉空间。
2．渐变表现的空间构成：包括基本形大小的渐变—从大到小的变化；基本形色彩的渐变—从深到浅的黑灰白变化等，产生从近到远的空间感。往往渐变的单元次越多，空间的感觉越显著。
3．矛盾空间构成：矛盾的空间表现，是指在现实空间里不可能存在的，在假设的空间里存在。是人为在平面作品中制造出来的错视，图底反转矛盾延伸。空间的视点是矛盾的，多变的；可以从多个视角进行观看，但结合起来却无法成立，互相矛盾，使人产生不合理的视觉效果。
自然的空间
自然的空间是立体的空间，万物呈现眼前，有平面的、也有立体的，近大远
小、前后分明。 平面的空间
要在平面的画面中体现立体感，则形象的大小、位置、方向至关重要。这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，导致幻觉的空间感。 （1） 利用近大远小的透视关系来表现空间。
（2） 覆盖排列。同样的形象进行覆叠处理，会有前后、上下的感觉，从而产生空间感。
（3） 投影效果。给形象增加投影，则增加了空间的真实性。投影会使物体具有立体感，还可表现出物体的凹凸感。
（4） 弯曲变化。线的弯曲渐变，可以造成前后距离感。 （5） 肌理变化表现空间感。物体粗糙表面产生远近距离感。 肌理构成
一、认识肌理
肌理原指人的肌肤组织、形态特征。杜甫《丽人行》中有“肌理细腻骨肉匀”的诗句。《牛津词典》对肌理一词这样定义：织物经纬之排列，织物、表皮、外壳等表面或实体经触摸或观看所得之稠密或疏松程度；质地松散、精细、粗糙之程度；表皮、岩石、文学作品等构成成分及结构之排列；艺术作品中物体表面的描写；在生物上，意为组织、组织之结构。肌理一词源于拉丁文TEXTURA，即“纹理”。这里指材料或描刷工具所造成的各种质感和纹理，有一种触觉般的视觉效
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