东华理工大学毕业设计（论文） 民族元素与中国传统动画角色造型特点
《大闹天宫》中的角色造型（图2）
从这里获得灵感，动画人物的造型要表现出其本身的性格特点，色彩的运用也能突出角色的性格，孙悟空的形象设计以红、黄、绿这样浓重、鲜明、富有装饰的颜色作为主要的色块。在毕业动画的短片中，也通过色彩的元素将吃冰棒的小女生赋予象征活泼的明黄色，牵着贵宾犬的富贵女赋予象征女性的红色，牵着喜乐蒂牧羊犬的上班族赋予职业干练的蓝色。使角色造型与色彩更能反映出角色的性格特征。
毕业设计动画短片《剪爱》中部分角色造型设计(图3)
（二）灵动自然的水墨用笔技法
水墨画是中国一个特有的画种，其意境、构图、笔法、墨韵，虽气势宏大却不失精致考究、优雅脱俗。
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东华理工大学毕业设计（论文） 民族元素与中国传统动画角色造型特点
水墨画《泼墨仙人图》人物造型_南宋?梁楷（图4）
水墨动画不是毫无变化的单线轮廓，而是让水墨在宣纸上自然渲染，宛若天成，角色造型的动作和表情生动富有美感，笔法柔和，充满诗意。水墨动画片蕴含中国传统文化的审美情趣和人文情怀，与本土观众自然有一种亲近的情结，因而也被国际上誉为“达到了世界一流水平，在艺术风格上独树一帜的中国学派”。
《山水情》的角色造型可谓是中国水墨动画造型的集大成者，里面的角色只有两个：老者和少童。老者身着灰色轻袍，发须飘逸。面颊清瘦，眉宇不凡，俨然一位仙风道骨的隐士造型；即便偶尔锁眉，淡露愁韵，也如凉风掠过，雅怀不惊，好似一位从传承千年的修行故事中走出来的人物。少童则身着白衫深带，天真清秀、可爱灵气，同老者的持静内敛形成对比。如果作者没有对文化经行深邃的研学和了解，没有自身乐在其中，就绝不能把握住这样的造型风貌。
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《山水情》的角色造型（图5）
从《山水情》的角色造型的用笔技法分析，人物用笔很有骨法，采用了描绘法中粗放多变的现形，笔简而意足，笔虚而体实。墨色点缀富于变化，聚如凝烟，行入奔云。角色造型在保持以往水墨造型优点的基础上，更显得灵动自然，堪称是水墨动画的“巅峰之作”。
毕业设计动画短片《剪爱》中老者的角色造型就运用了Photoshop里面类似于模仿毛笔画笔工具。画出的线条与普通画笔的线条不一样，其粗细会有变化，看起来不过于呆板，线条富有生动性。虽达不到水墨用笔技法的灵活多变，但也在笔法的用法上做了新的尝试。人物并没有采用上色的方法，而是用了牛皮纸的颜色作为背景，使得画面角色的造型更加突出，线条的变化感、角色的动作更加突出，从而达到吸引观众注意力的目的。
毕业设计动画短片《剪爱》中老者的角色造型(图6)
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毕业设计动画短片《剪爱》中老者擦相片的动态（图7）
（三） 独具“剪刀味”的剪纸艺术
剪纸源自于民间艺术。它是基于对象的处理的纸张，通过剪刀（或刻刀）经行创作的艺术。剪纸具有很强的装饰性，因为它是在平面上用剪刀（或刻刀）经行造型，因而所剪出的花草、虫鱼、鸟禽和人物，都带有一种朴素而夸张的美感，其独特的“剪刀味”是剪纸艺术的主要特征。剪纸作为中国特色的民族元素在民间流传很广，历史也很悠久。
民间剪纸人物造型（图8）
艺术家们汲取了窗花和剪纸等民间艺术的特色，创作出第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》，中国动画片从这开始又增添加了一个新的种类。剪纸动画，植根于中国民间艺术，有其鲜明的民族风格，是我国传统动画与民族元素相结合的产物。
《抬驴》中的角色造型精炼，其轮廓十分图形化，边缘模拟出刀刻的效果，显得硬朗锐利。角色形象都颇具张力，几笔浓点表示眉眼，辅以淡浅交代鼻、口、耳、皱纹等细节，一个个特征突出又略带滑稽的人像就跃然而出了。
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