青铜器凤鸟纹纹样与汉字设计的融合 - 图文 (2)

一、青铜器凤鸟纹纹样概述

1.青铜器凤鸟纹纹样的发展

青铜器凤鸟纹，广义上说包括凤纹以及各种禽鸟造型的纹样，是中国传统艺术中独特的装饰图案。凤鸟纹与龙纹一样，是自然界不存在的幻想动物纹样。而它们在中国文化中具有深厚的的文化底蕴，“凤鸟”一直是有着“祥瑞形象”之称，是“文化图腾”的典型标志。在历史的流传和传承中，凤鸟图案的蜕变过程经历了从简单朴拙的形态到华美复杂的完美形象。因时间差异、地域差异，凤鸟纹的艺术特征略显差别，也正因此更让凤鸟纹多姿多彩。

商周时期是我国青铜文化辉煌的时期，青铜器在当时社会中具有举足轻重的地位，是最受上层阶级欢迎和运用最广泛的艺术品之一，代表着权利和威严，凤被看做是一种神鸟，因此当时很多凤纹样的形象都表现在青铜器上。商周青铜器上的凤鸟纹主要是反映奴隶主贵族敬“天帝”，畏“天命”的尊神文化1。其主要特点是装饰性强，构图完整，神秘色彩浓厚。

从商代到西周凤鸟纹纹样出现了逐步变化，“冠”——凤鸟纹的冠从商至西周变化较明显，殷墟时期的凤鸟纹多无冠，殷末出现花冠的凤鸟纹，花冠的凤鸟纹至西周中期渐消失。曲线形冠的凤鸟纹一直延续到西周晚期，曲线形冠的凤鸟纹占目前所发现材料的很大部分。凤鸟纹的冠自商到西周晚期，整体是呈现简化的趋势演变，即凤鸟纹的冠由花冠向长条形冠发展。“尾部”——这一时期，凤鸟纹纹样中尾羽的变化最为丰富，有长尾、垂尾、分尾和对称尾等形式，多样化出现，主要是为了满足器物的装饰要求2。

综上所述，商周青铜器中的凤鸟纹的早期，由花冠、长尾或多尾的复杂形态向冠尾相连、突出凤鸟局部特征的简单形态特征发展；晚期整个凤鸟纹饰则呈现出简化、抽象化的特点3。 2.青铜器凤鸟纹纹样的特征

商周时期青铜器中的凤鸟纹纹样，按其在青铜器上的图案造型，大致可以分

[1]“天命玄鸟，降而生商”.《史记》. 玄鸟便成为商族的图腾.

1

为四种类型4。

第一型，呈方正型的凤鸟纹纹样，是正方形和长方形特点的凤鸟纹，这一类型纹样主要装饰于青铜器物的中心位置，如腹部、颈部、底部等重要位置，是作为主要装饰出现。

这一类型，可根据凤鸟纹的“冠”部划分为两种，第一种凤鸟纹样形象为昂首、凤冠为花形，凤尾下垂，在较为精美的纹样上装饰上三个小尾羽；第二种形象为凤冠为曲线形，尾部有直尾和垂尾两种形态。（如图1,2）

图1 图2

第二型，呈长条型的凤鸟纹纹样，突出的长尾是它主要特点，主要装饰位置是在器物较狭小的地方，多出现在青铜器物的颈部、口沿、盖面和盖边上。

根据尾部划分为“尾部卷曲”和“尾部呈直线方折”两种形态。其中，“尾部卷曲”纹样的凤鸟纹形体较长，凤冠呈卷曲状，尾部有明显的弧度，尾部的长度占到鸟头、鸟身两倍；“尾部呈直线方折”的纹样形态尾部较直，尾部呈单尾出现。它们的比列会根据器物的大小而调整。（如图3,4）

图3 图4

第三型，呈现竖直形的凤鸟纹形状，凤鸟形象昂首侧立，脖子较长，尾部修饰较为简单的特点，多修饰在器物的足部、腹部和禁壁的部位。它也是根据器物

[2][3][4]晋海燕.商周青铜器凤鸟纹饰的再思考[J].南京大学美术研究院.2007(4). 2

类型不同，而出现不同的变化，可作主要纹饰出现，也会以辅助纹饰出现。（如图5）

图5

第四型，凤鸟纹样呈圆形，凤鸟的冠多与尾部两连，鸟头向后观望，与凤尾呼应，呈现出“C”形的特点，多修饰在器物的盖部。（如图6）

图6

二、汉字设计概述

1.汉字设计定义

汉字是中国文化特有的艺术形态，在现代平面视觉传达设计中，汉字设计呈现出的形式千变万化，具有最直观的视觉影响力。对汉字的设计，主要是通过对文字形象进行符合设计对象特性要求的艺术处理，在不同的情况下发挥出文字应用的作用，以此达到文字信息和情感信息的传播效果。 2.汉字设计的方法

1）笔画变化

笔画是汉字结构的灵魂，因此，汉字设计过程中，笔画是首先考虑设计的元素。在不破坏文字结构整体性的前提下，研究笔画之间的转换，可通过笔画共用、笔画变异

和笔画代替的方式，创造出富有艺术效果和吸引眼球的汉 图7

3

字创意构成设计。如图7，著名设计师陈幼坚先生的汉字设计中，赋予汉字的视觉神韵又体现时尚品味。

“清泉”的字体设计中，运用泉水波纹的元素代替汉字的笔画，画面毫无违和感，整体展现出灵活、清凉的视觉体验。

2）结构变化

在历史的流传中，字体结构也在不断地演变。设计过程中，可根据汉字结构特点，使字体产生醒目、特殊的效果，可通过改变汉字结构比列、适当地对字体结构进行简化等方式实现。如图8，在“朴素”汉字设计中，设计者并没有把字体所有的笔画填充进去，而是运用了圆形、三角形的基本元素代替笔画，“素”字下半部用圆形叠加和三角形设计形成，使得字体结构重心发生改变，同时也反映出“朴素”二字的文字内涵，用图形基本圆形、三角形正是恰到好处的应用在“朴素”上，无非就是最简单、无修饰的形象，朴实无

华。 图8 3）外形变化

汉字的可塑性很强，字体外形轮廓可变化成圆形、菱形等自由外形，一般我们会更具汉字内容而决定外形轮廓形状，设计过程中，要研究好字体笔画走向，保持文字整体统一的美观。图9中，该幅字体设计上，设计者从词的表意中，对汉字外形进行鸟的形象处理，使汉字赋予形象化、特异化的特点。不仅使汉字形

象吸引眼球，而且明确了汉字表达的主题。 图9

4）装饰表现手法设计

汉字装饰表现设计形式感强，有空心、内线、重叠、笔画、肌理装饰等方式表现，突破了单纯笔画线条特征，渲染了文字传达的氛围，在汉字设计中应用最为广泛。装饰表现效果由汉字设计的需求而决定，呈现出多彩缤纷的视觉体验。

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如图10，三个城市字体设计，根据每个城市特色，找出适合该城市的元素，用这些元素装饰整体字体形态。读者会从修饰物中可以了解到城市的经典之处，画面呈现出“画中有字，字中有画”的视觉效果。

图10

三、青铜器凤鸟纹纹样与汉字设计的融合

以我的毕业设计为例，名为《十二辰》——纪念册，设计内容是关于十二生肖与十二地支之间的联系，它们都有着记时的作用，因此，古人按照十二生肖动物的习性，划分出对应的时辰，顺序为子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、戌狗、亥猪，使地支赋予形象化。将十二生肖中“鼠”、“牛”、“虎”、“兔”、“龙”、“蛇”、“马”、“羊”、“猴”、“鸡”、“犬”、“猪”；地支中“子”、“丑”、“寅”、“卯”、“辰”、“巳”、“午”、“未”、“申”、“酉”、“戌”、“亥”进行字体设计，以纪念册和一系列的海报和装饰物的形式展现出来。将《十二辰》字体设计定位于：复古、灵动的特点，适于平面产品宣传、装饰物品应用等。

《十二辰》字体设计的构思中，运用了具有代表性的青铜凤鸟纹纹样，从中提取元素，融合到设计对象的笔画中，可以从字体中，了解到凤鸟纹的特色，让更多的人认识凤鸟纹的形态之美，并可以了解到关于十二生肖与十二地支之间趣味的联系，通过汉字的传播会达到传播范围广，接触人群多的效果。 1.笔画变化手法设计

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