3、简述赋的发展历程：
汉赋的发展历程，大致经历了形成、鼎盛、模拟和转变四个阶段。
⑴汉赋的形成期：高祖初年到武帝初年，约六七十年。赋家主要追随楚辞的余绪，形成骚体赋。代表作家，作品有：贾谊《吊屈原赋》、 枚乘《吊屈原赋》 ，其他还有淮南小山、严忌、陆贾等人。 ⑵汉赋的鼎盛期：汉武帝元光元年到汉成帝绥和元年（前134—前8年），共一百二十余年。这时期的赋，已由汉初的骚体赋演变为散体大赋，亦称逞辞大赋、新体赋。这个时期具有代表性的作家作品有司马相如《天子游猎赋》、东方朔、枚皋、王褒。
⑶汉赋的模拟期：西汉末年至东汉中叶（前6年—公元105年），约110年。这一时期最杰出的代表是扬雄《甘泉赋》、班彪和班固。
⑷汉赋的转变期：从东汉中叶直至汉末，约80年。这个时期的赋家，以张衡、赵壹剌世疾邪赋》和蔡邕为代表。
4、汉代文人五言诗、古诗十九首的艺术特色
文人五言诗的发展源流：现存东汉文人最早的完整的五言诗是班固的《咏史》，此诗歌咏汉文帝时缇萦救父的故事。诗只叙述原委，缺乏形象描绘，《诗品》评为“质木无文”，远远没有成熟。班固之后，文人五言诗渐渐增多，今存五言诗有名可考者，即有张衡《同声歌》、郦炎《见志诗》二首、秦嘉《赠妇诗》三首、赵壹《疾邪诗》、蔡邕《翠鸟诗》。这些诗颇具情采，说明五言诗已有长足的进步，尤其是秦嘉的《赠妇诗》三首，可以说是东汉文人五言诗成熟的标志。《古诗十九首》代表了文人五言诗的最高成就。
《古诗十九首》的艺术成就：
（1）融情入景，借景抒情，往往形成情景交融的艺术境界。如《明月何皎皎》。 （2）言有尽而意无穷，具有涵咏不尽的艺术效果。
（3）明白晓畅、浅近自然而又精练丰富、情味隽永，是《古诗十九首》语言的重要特色。
5、西汉政论文：
贾谊《过秦论》、晁错《论贵粟疏》、刘安《淮南子》、刘向《战国策》、王充《论衡》
6.史记写作目的： “究天人之际，通古今之变，成一家之言。”（《报任安书》）。 所谓“究天人之际”，是要探究天道和人事之间的关系。
所谓通古今之变，是要说明历史的发展演变，寻找出历代王朝兴衰成败的原因。 “原始察终，见盛现衰”。
所谓“成一家之言”，是要借这样一部历史著作，表达出他独到的历史哲学，表现他的社会政治理想。司马迁反对严刑重罚，主张清净无为，所以凡反对暴政，反抗强权的历史人物，司马迁都给予了热情赞颂。他就是根据这个标准对历史人物进行褒贬的来寄寓他的政治理想和爱憎感情。
总之，以上三句话不独说明了司马迁的写作目的，也说明了写作的指导思想，体现了一个伟大的历史家的高远目光。
7、司马迁与写作《史记》关系密切的3件事：
（1）家世与家庭。司马谈任太史令时，曾想修一部史书但未能如愿就赍志以殁了。他临死时郑重地嘱托司马迁.司马迁后来发愤著述，动力之一就是其父的遗嘱。
（2）中青年时期的漫游。第一次是，他二十岁时，他游历长江中下游流域和山东河南等地。三十五岁
时，他又作了第二次大游历。他奉汉武帝之命令，去巡视四川南部和云南边境一带。第三次是汉武帝元封元年，他扈从汉武帝出外巡狩。
（3）李陵之祸。天汉二年，司马迁42岁 。以“诬上” 罪，遭受“腐刑”。生死观与士节观的矛盾。
8、建安文学的风格特征和时代特色：
（1）俊才云集，群星灿烂，形成了诗歌史上第一个文学集团——邺下文学集团。 （2）确立了“建安风骨”的诗学典范。
建安风骨是思想情感和艺术表现两方面的统一。建安作家都亲身经历了汉末动乱，品尝过时局的艰辛，直接继承了汉乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神，真实地反映了当时社会的离乱，抒发了伤时悯乱的感慨和渴望国家统一的抱负，在凄苦的音调里激荡着一股昂扬奋发的精神。抒情直接，意境宏大，笔调明朗，形成一种悲凉慷慨、刚健有力的风格。后人把这种新的文学风格，称之为“建安风骨”。
（3）开辟了五言诗创作的新境界。
建安诗人勇于创新，使诗歌脱离了四言的格局，普遍采用新兴的五言形式，可谓五言腾踊，云蒸霞蔚，五言诗成为“居文词之要”的流行诗体，第一次掀起了文人五言诗创作的高潮。
9、建安文学繁荣的原因是： 第一，社会生活的动乱。 第二，学术思想的变化。 第三，文学自身的进步。 第四，文学批评的发展。 第五，曹氏父子的提倡。
10、曹操《短歌行》的思想主题：
抒发了人生短暂、时光易逝、功业未就的苦闷而求贤若渴的急迫心情。表达了诗人统一天下的雄心壮志和宽广胸怀。
11、王粲《七哀诗》的思想艺术特色:
《七哀诗》的一个最大特点就是真实。它真实，就在于它忠实的记录了战乱的真实画面，真挚地抒发了诗人的真情实感。它没有丝毫的形容和夸张，也不加任何的修辞和发挥。但唯其真实，这幅历史画卷才能催人泪下，感人肺腑。
12、蔡琰《悲愤诗》的思想艺术特色：
“悲愤之史诗，时代之实录” 此诗长一百零八句，五百四十字，是我国文学史上第一篇文人创作的杰出的长篇叙事诗。
13、曹植诗歌创作成就：----五言诗的集大成者
曹植是第一个大力写五言诗的作家，也是建安诗人中最讲究艺术表现的作家。他广泛利用乐府诗的形式，却变乐府诗以叙事为主而为以抒情为主，善用比喻，大大增加了诗歌的形象性和生动性。曹植的诗既有充实的思想内容，又有高超的艺术技巧，达到了形式和内容的完美统一，形成了“骨气奇高，词采华茂”
的风格特色，既不同于其父的古直沉雄，也大别于其兄的清丽哀婉，在建安诗人中独树一帜。把文人五言讲坛的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，钟嵘称之为“建安之杰”。
14、《白马篇》艺术创作成就：
⑴诗以言志。这首诗虽然写的是游侠英雄，其实是诗人自己的写照；
⑵这是一首叙事诗，也是一首五言诗。曹植在诗中运用了乐府民歌常用的铺陈手法，善于吸取民歌营养；
⑶讲究炼字炼句和运用对偶，注意文句的华美，对偶整齐琅琅上口。 曹植在这方面的成就提高了诗歌的艺术性，但也开了雕琢词藻的风气。
15、正史文学与建安文学的不同点：
建安文学比较重视反映社会生活和作者的理想抱负，风格苍凉慷慨，刚健有力。
正始文学主要是对恐怖政治的揭露，对社会习俗讽刺，与对人生祸福的嗟叹。诗风比较隐晦曲折，旨意遥深。
16、阮籍“咏怀诗”及其艺术成就： 文学地位：
阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首。这些诗非一时一地所作，是其政治感慨的记录。这些诗抒感慨，发议论，写理想，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。 艺术特色：
阮籍的《咏怀诗》充满苦闷、孤独的情绪，其诗或者写时光飞逝、人生无常，或者写鸟兽虫鱼对自身命运之无奈，或者直接慨叹人生的各种深创巨痛。
17、左思的文学地位：
左思的诗继承和发扬了汉魏诗的优良传统，情调慷慨，语言简劲，才力充沛，风骨兼备，在西晋诗坛上超然独拔，而有“左思风力”之称。左思《咏史》诗，在我国诗歌发展史上具有里程碑的意义，它打破了“咏史诗”的传统写法，开了“名为咏史，实为咏怀”的先河，在文学史上产生过巨大影响；左思的变化“咏史”，到唐代已成为“咏史诗”的正宗，变体转化为正体，从而创造出既新又美的艺术境界。左思在文学史上的地位，是与他的《咏史》诗分不开的。
18、太康体的内涵：
所谓“太康体”是指诗歌创作多追求形式之华美，内容则比建安、正始贫弱，生气与力度亦弱于建安、正始。太康诗人追求形式华美，从积极的角度说，可以说是文学更加自觉的一种表现，其缺点是未能正确地处理好文学形式与内容的关系。这种倾向一直延续到南北朝之末，其教训是值得总结的。在这些作家中，陆机、潘岳并称“潘陆”，陆机被称为“太康之英”，代表了西晋文学——形式主义或唯美主义文风的主流，左思这位非主流作家则代表了西晋文学的最高成就。
19 、陶渊明《饮酒》的艺术分析
诗以平淡之语，写秋日晚景，叙归隐之乐，道生活哲理，写景、抒情、说理三者交融，浑然一体。这首诗写景精妙独到。作者选取了自然实景但更多的是写意中之景。对自然实景，作者好似随手写入，写得非常简洁、淡然，充分显示了作者不重描绘、不重形似，重点、重写意的特点。在对生活对自然
的赞美中和对人生的哲理的领悟中，达到客观之景和主观之意的完全融合，亦即在超尘脱俗的境界中达到了“净化”程度的思想。
20、贾谊的政论散文的特点：善于通过鲜明的对比，造成巨大的感情落差，构思精巧，说理透辟，富于文采，善于铺陈，感情充沛，气势浩荡，有战国纵横家散文之遗风。
21.《过秦论》的创作特点：
（1）主题鲜明，结构谨严，紧密围绕中心选材； （2）陈述史实与议论分析相结合；
（3）比喻、对偶、排比、铺陈、对比手法的运用。
贾谊是汉初辞赋大家，此文在语言运用上具有明显的赋化倾向。
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