处，行处也;古人必逐步顿挫，不便率然径去，是行处皆留也。转折挑剔之处，留处也;古人必提锋暗转，不肯使墨旁出，是留处皆行也。\ 9．换锋
换锋亦有两种类型，即提笔折锋和翻笔折锋。 (1)提笔折锋
用提笔的方法调节笔锋，使原来的中锋线条在折点后仍然保持中锋运行，这种换锋方法叫提笔折锋。这一类型的换锋也有方圆之分。 ①方折。用提笔顿折的方法取得方笔效果的折笔叫方折。 ②圆折。用提笔圆转的方法取得圆笔效果的折笔叫圆折。
运用这两种折笔法，笔毫在运行中虽然经过折点而改变了方向，但毛笔触纸的毫面并没有很大的改变，基本上还保持在原来的毫面上，这被称为\笔用一面\。此法在多种书体中被广泛运用。 (2)翻笔折锋
在书写过程中，使原来中锋运行的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折，使改变方向后接触纸面的另一相对应的毫面继续作中锋运行，这种不用提按而仅作毫面相对方向改变的折笔方法称为翻折法，亦即\锋用八面\。翻折法的效果与方折相似，但一般显得生硬些，不象方折那样效果纯净。但翻折速度快，在行、 草书中被大量运用;方折精到，常用于楷书。用笔往往是若干动作的综合构成，除了个别书体如\玉筋篆\基本是单一的中锋运笔外，其他书体的用笔大多为混成的复合运动。在实际书写时，不能机械地照搬某一种方法，应灵活变通，以得笔法。 (二)墨法
有墨处必有笔，有笔处亦有墨，笔与墨互为依存，相得益彰，用墨之法也是笔法的一种辅助手段。古人用墨贵浓黑似漆，苏东坡有墨要黑而又亮，如小孩的瞳仁
之说。到了明代，随着文人画的兴起，书家兼画家、画家必书家的情况极为普遍。于是，在书法领域里逐渐融进了绘画的墨法，以增加书法作品的笔墨情趣。古人有墨分五色之说，即一般分浓墨、淡墨、枯笔、涨墨、渴笔。 l．浓墨
浓墨是常见的一种墨法，古人多用此法。墨浓如漆，写在白纸上黑白分明，极其醒目，字迹清晰饱满，神采外耀。 2．淡墨
淡墨是介于黑与白之间的一种中间色，呈灰色调，给人以清运淡雅的美感。淡墨与用水的技巧密切相关。 3．涨墨
涨墨指的是过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。然而涨墨之妙，在于保持线条基本形态的同时又有朦胧的墨趣，使线面交融。若以宿墨书写，水分从点画中分离、渗化出来，笔画清晰，有骨有肉，则另有一番情趣。 4．渴笔和枯笔
渴笔指笔中淡墨所含水分大多失去后在纸上行笔的效果;枯笔则指笔中浓墨所含墨水大多失去后在纸上行笔的效果。前者由于水的作用苍中见润泽，后者由于浓墨的作用苍中见老辣。
墨法技巧颇多，笪重光说:\磨墨欲熟，破水用之则活;蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。\康有为也总结道:\干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔，除了水墨变化的技巧外，蘸墨次数及蘸一次墨写的字数的多寡所形成的由浓到枯的节奏变化，也是非常重要的墨法技巧之一。
如果在一幅书作中同时出现枯湿浓淡的变化，可以增强作品的韵律美，这是技法纯熟的表现。不能为变化而变化。更不能硬性追求某种墨色效果，否则反而会显得做作俗气。 第二节 结字法
结字法是一个字的点画安排与形势布置的方法。冯班《钝吟书要》说:\先学间架，古人所谓结字也，因此，结字又叫间架结构，书体虽然有篆、隶、楷、行、草之分，每个书家也都有各自的书写习惯和风格，但都必须遵循结字的基本规律。
一、中心的安排
每一个字都能找到它大致上的重心部位，这个部位也是这个字的视觉中心，或称\精神挽结处\。包世臣在《艺舟双揖》中说:\凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是为字之中宫。\\中宫\本指九宫格的中心一格，亦泛指一个字的中心部位，亦即字的重心之所在。
结字之法有中宫紧敛者，也有中宫松弛者，但每个字的笔画均要有机地、凝聚在一起，即所谓\八面拱心\。这个\心\可偏上、偏下，亦可偏左、偏右，古人称之为\活中宫\，凡结字符合\八面拱心\这一规律的，写出的字就显得紧密融洽，反之则松垮涣散。此外，在具体结字的还应注意偏旁部首之间的顾盼呼应和揖让承覆，欧阳询在《结构三十六法》中称之为\相管领\欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。\字的结体既得重心，笔画又相管领，必然紧密和谐。结字重心的安排应先取平稳，以\正\为入门，然后由正求险，正、险相生，便能得结字的奥妙。一个字的重心平稳与否与支撑这个字的支点有很大的关系。如米芾的\宁\字，尽管支撑它的是竖钩，但由于其重心部位的重力线正好与之吻合，故此字很平稳;而\牵\字由于支点右移，重心偏离而不稳，故显得平中有险。一般篆、隶、楷等书体的重心应以平稳为主，行、草等书体因书家书风的不同而有平稳与奇险的不同。平稳的字，安若泰山，给人以一种安谧宁静的感觉;奇险的字，重心略偏，有一种欲趋平稳的动势，给人以一种活跃动荡的感觉。篆、隶、楷书以静为主，行、草书以动为主。项穆在《书法雅言》中说:\书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起伏，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。奇即连于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沈实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞妍，多谲厉而乏雅。\这段话把平整与奇险的辩证关系阐述得较为透彻，学书者可从中得到有益的启迪。
二、态势的表现 1．各尽其势
汉字每个字的各种字体都有其特定的形体和态势。大体而言，篆书呈纵势，隶书呈横势，楷呈方，草呈圆，而行书则是方圆的结合。但由于每个汉字自身所呈态势不一，有长短、有大小，有疏密、有奇正，因此书写时要各呈其势，量体裁衣。如\身\字之长，\血\字之短，\口\字之小,\蠢\字之大，\夕\字之斜，\中\字之正，\二\字之疏,\囊\字之密，书写时就要大小相称，疏密合度，各成真形，各尽其势。若大小划一，状如算子，逐字排比，便不是书法。 2.变化裹束
唐张怀權说:\夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后为书，苟守一途，即为末得，识势与裹束是态势表现的两个方面。裹束是指聚散与开合，即把一个字的某一部分裹束起来，另外的部分就显得开放了。聚与散、开与合是互相映衬，相得益彰的。清周星莲在《临池管见》中说:\其要不外斗笋接缝，八面皆满，字内无短缺处，字外无长出处，气满势圆方为合度。\
此外，还要有变化。除了字的重心的挪移和态势的俯仰以外，还要避免重复与雷同。隋智果在《心成颂》中说，间合间开，隔仰隔覆，回互留放，变换垂缩。\但变化要自然，诚如王澍《论书媵语》所说:\有意整齐与有意变化皆是一方死法。\然欲自然，先须有意，始于方整，终于变化，积习之久，自有会通处，要达到无意于变化而变化无穷的\会通\之境，是非到技法熟练不可的。 三、黑白的布置
在结字中，黑白的布置也很重要。有笔画处为黑，无笔画处为白。以黑色笔画割裂白色块面的安排与布置称为布白。在书法中，\白\与\黑\都是体现艺术效果的重要手段，安排黑，也就布置了白;反之亦然。因此，\布白\实际上是包含了黑
相关推荐：
loading