一.元曲
散曲
分期
一般以元仁宗延祐年为界，将元散曲分为前后两个时期
前期 一.书会才人作家:关汉卿、王和卿 二.平民及胥吏作家:马致远、白朴
三.达官显宦作家:卢挚、姚燧 后期 乔吉、睢景臣【般涉调。哨遍】《高祖还乡》，张可久，刘时中【正宫.端正好】《上高监司》
体制 1、小令。2、套数， 3、带过曲
题材
1.愤世嫉俗:
如关汉卿：〔南吕·一枝花〕《不伏老》。马致远〔双调·夜行船〕《秋思》睢景臣〔般涉调·哨遍〕《高祖还乡》 刘时中〔正宫·端正好〕《上高监司》。 乔吉[折桂令]《荆溪即事》
2.叹世归隐和山水田园: 白朴〔双调·沉醉东风〕《渔父》马致远〔双调·夜行船〕《秋思》乔吉[水仙子]《寻梅》 3.言情寄恨:
关汉卿〔四块玉〕《别情》 张可久[金字经]《春晚》 4.咏史怀古:
张养浩〔山坡羊〕《潼关怀古》
杂剧 元代前期主要是北方戏剧圈：以大都为中心，关汉卿、王实甫、马致远等 昂
扬、明快的感受 。 1.大都作家群
关汉卿 A、社会公案剧《窦娥冤》B、爱情风月剧《救风尘》 C、历史剧，《单刀会》 马致远 1）神道剧 《黄粱梦》、《陈抟高卧》 2）《汉宫秋》 王实甫 《西厢记》
纪君祥《赵氏孤儿》 杨显之《潇湘雨》 王中文《救孝子烈母不认尸》 石子章《竹坞听琴》
2，河北作家群
白朴 1）《梧桐雨》 2）《墙头马上》
（1）李文蔚的《燕青博鱼》《燕青射雁》（2）尚仲贤《柳毅传书》 （3）戴善甫《风光好》（4）郑廷玉《看钱奴》
3，山东作家群
高文秀的《黑旋风双献功》和康进之的《李逵负荆》被称为“元代水浒戏双璧”。
李好古《张生煮海》 武汉臣《老生儿》 4，山西作家群
（1）石君宝《秋胡戏妻》《曲江池》（2）李潜夫《灰栏记》（3）吴昌龄的西游
戏
元代后期主要是南方戏剧圈：以杭州为中心 典雅，创作题材多为文人韵事和神道隐
逸；宣扬伦理的题旨日益加强郑光祖、乔吉等。
郑光祖 《倩女离魂》和《王粲登楼》《梅香》 秦简夫：《东堂老》、《剪发待宾》、《赵礼让肥》 乔吉《两世姻缘》
宫天挺《范张鸡黍》 《七里滩》 金仁杰《萧何月下追韩信》 杨梓《敬德不伏老》
二.戏曲
元代戏曲分为杂剧和南戏
南戏
元末四大南戏：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。 南戏的代表作《琵琶记》
高明 《琵琶记》创作意图： “不关风化体，纵好也徒然”
三.诗文
元代诗歌 元代诗人群体
A、蒙古诗人与色目诗人
B、汉人诗人（原金朝治下的北方诗人） C、南人诗人（原南宋治下的南方诗人） 元代代表诗人 前期：
契丹族诗人耶律楚材（《和移剌继先韵》）、理学家刘因（《白沟》） 中期：
“雅正”的文学思潮
元诗四大家：虞集（《挽文山丞相》）、杨载、范梈、揭傒斯 后期：
元末诗歌的写实倾向，王冕（《劲草行》） 杨维桢和“铁崖体”（《传舍吏》）
“铁崖体”的特征：七言歌行，多半是咏史、怀古之作，好驰骋异想，运用奇辞，眩人
耳目，受李贺影响很深。
萨都剌（《上京即事》）等少数民族诗人
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