（二） 代表作赏析：《骆驼祥子》
A.思想内容：
写出了一个强者沉沦的悲剧，通过悲剧来控诉社会的黑暗，同时也说明个人奋斗不能改变生活的命运。
B.艺术特色
以祥子买车三起三落的遭遇为主线的紧凑集 中的结构； 人物塑造上饱含感情色彩的心理描写； 北京景物风俗描写和语言的“京味儿”；
祥子悲剧产生的原因 A.客观原因：
把人变成鬼的社会：军阀混战、兵匪横行、特务霸道。虎妞的纠缠。 B.主观原因：
小农意识，尤其是个人奋斗的思想；“个人主义的末路鬼”。 性格上心理上的弱点：胆小怕事、经受不住多次打击。
第十， 十一 ，十二章
一 、茅盾
茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。《蚀》三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》
农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》
茅盾《子夜》的思想内容
作品以20世纪30年代的上海为背景，以民族工业资本家吴荪甫的为中心人物，深刻地描绘了中国民族资交阶级悲剧命运和实业救国道路的破产，深刻表现了民族资产
阶级在帝国主义压迫下加剧压榨工人以求出路和工人被迫奋起反抗的时代特征，深刻揭示了中国社会半殖民地半封建的性质，说明中国社会只有在中国共产党的领导下，依靠工人、农民，反帝反封建的民主革命才能取得胜利。 《子夜》人物 吴荪甫的悲剧命运及典型意义
吴是一个雄心勃勃的民族工业资本家。他想要摆脱帝国主义和买办资产阶级的
压迫，走独立发展的道路，这反映了三十年代初中国民族资产阶级的共同愿望，也是中国民族解放的要求。然而，在半封建半殖民地的中国，他面对的是强大而凶狠的对手。因此他的理想只能是幻想。他的悲剧，并非个人的性格悲剧，而是由三十年代中国社会现实环境规定的。
吴荪甫形象的典型意义：他的性格，典型地概括了中国民族资产阶级的特点，他的悲剧深刻地反映了中国民族资产阶级的必然失败的命运。
茅盾《子夜》的艺术特色
第一，宏大而严谨的结构。以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。形成了一个“网状结构”。
第二，富有特色的心理描写和性格刻画。 第三，注重环境描写。
二 、巴金 作品《灭亡》、《火》
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爱情三部曲《雾》《雨》《电》 激流三部曲 《家》《春》《秋》 (冰心爱的三部曲《超人》、《烦闷》、《雾》)
三、 沈从文
（一） 沈从文，京派小说的代表作家
他的文体结构千变万化，被称为新文学界的“文字的魔术师”。 （二）“京派”与“海派”之争
1933年10月，沈从文《文学者的态度》指责“海派文人” 1933年12月，苏汶《文人在上海》回击沈从文
1934年，鲁迅《“京派”与“海派”》：“京派是官的帮闲，海派则是商的帮忙。” （三）《边城》是用人性描绘的一个“爱”与“美”的理想化世界和浓厚的悲剧意识 1、沈从文《边城》的艺术表现特色与风格：
a.语言、行动与心理描写结合以揭示人物内心世界， b.结构寓严谨于疏放。结构简洁，平实而又富于变化。
c.风俗画风情画的乡土文学色彩。作者是用美丽的自然风景来衬托人物的心理和性格，反映“风俗淳朴”的社会民风和良好的人际关系。
d.抒情诗、浪漫主义牧歌的艺术风格。一半是“梦”，一半是理想的“现实”。 2、《边城》的思想：
通过描写湘西生活，反映大都市上流社会人与人之间的肮脏，卑劣，用充满风景美，风俗美，人情美，人性美的湘西生活来对照都市社会，表现作者对湘西世界的向往和眷恋，对都市文明的批判。
第十三章
1、闻一多称赞田间为“时代的鼓手”
2、戴望舒：被称为体现了“新诗的第二次整合”。成名作1928年8月发表的《雨巷》，作者因此被称为“雨巷诗人”。 3、卞之琳：代表作《断章》。
第十四章
曹禺
一、曹禺的《雷雨》：（一）、主题内涵：以20世纪20年代的中国社会为背景，在一天时间（“一个初夏的上午”到“当夜两点钟光景”）、两个舞台场景（周家客厅和鲁家住房）里，集中展示了周鲁两家前后30年错综复杂的矛盾纠葛生活，暴露了具有强烈封建性的资产阶级家庭的丑恶与黑暗，写出了其腐朽崩溃的必然性。
（二）典型意义：通过尖锐的戏剧矛盾冲突揭露了带封建性的资产阶级家庭的罪恶，激起了人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对人的地位、人的尊严、人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，赋予这部剧本以崭新的时代内容。 （三）、艺术特色：
1、结构凝练集中，剧情紧张曲折，高潮逐步推进。（结构采用“回溯法”）
2、戏剧性十分强烈。
3、人物语言不仅高度个性化，而且具有强烈的动作性和浓厚的抒情性。 二、《日出》分析
四幕戏的时间分别是：黎明、黄昏、午夜、日出。既表现了日出之前中国都市腐朽势
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力在黑暗中的活动；也说明了作者在黑暗中迫切期待东方红日的心情。“日出”具有象征意义，它暗示着不公平、不合理的黑暗社会应当被光明的社会所代替。 通过者两类人物的强烈对比，揭示半封建半殖民地大都市以金钱为中心的社会罪恶实质。表达对“损不足以奉有余”的“人之道”的愤慨和忧虑。 三、曹禺对中国戏剧的突出贡献
1、深刻集中地表现了反封建与个性解放的人的主题。
2、进一步开拓了悲剧文学的表现领域与精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典范。 3、对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性的作用，奠定了五四以来这一新生艺术样式的在我国现代文学中的地位。一种外来的新兴艺术样式要在一个民族的艺术领域发展成熟并扎下根来，需要经历一个过程与许多人的努力，而曹禺却起了决定性的作用。
第十六章
1、 解放区文学：抗日根据地解放区文学。在延安文艺界整风运动过程中召开的延安文艺座谈会和毛泽东所作的《在延安文艺座谈会上的讲话》（简称《讲话》），是解放区文学思潮发展过程中的两个重要事件。
2 、国统区文学：国民党统治地区的文学。
著名的有九叶诗派，代表现代主义；七月诗派，代表现实主义
艾青在《七月》上发表抒情长诗《向太阳》，成名作《大堰河——我的保姆》 《我爱这土地》
第十九章
一、赵树理：《小二黑结婚》
A.小说塑造了三组各具特色的人物：
A．新型农民的典型： 小二黑和小芹。 B．落后农民的典型： 二诸葛、三仙姑。 C. 封建恶势力的代表： 金旺、兴旺。
B.思想意义：小二黑和小芹的胜利说明人民政权是人民实现自主婚姻的最可靠的保证。同时它也揭示出在新的历史条件下小二黑和小芹的斗争，已经不只是他们个人的事情，他们斗争是解放区人民反霸除暴的民主改革的一个组成部分，是全社会建立新的婚姻观念，消除封建迷信思想的一个组成部分。同时，作品也表达了作者的一个隐忧，那就是，基层政权有可能会被封建恶势力所把持。
中国古代文学史 唐宋文学 唐朝中国古代的鼎盛时代.经济繁 唐朝中国古代的鼎盛时代. 国力强盛,各种文化的交汇融合, 荣,国力强盛,各种文化的交汇融合,
有力地促进了唐代文学的繁荣发展. 有力地促进了唐代文学的繁荣发展. 唐代文学的主流是诗歌. 唐代文学的主流是诗歌.优秀诗人 如群星璀璨,名家辈出,流派众多,
如群星璀璨,名家辈出,流派众多,涌 现出大量优秀的诗歌作品, 现出大量优秀的诗歌作品,诗歌艺术形 式日臻完备, 式日臻完备,是我国古代诗歌发展的高 峰.
唐诗的发展,一般划分为初唐,盛唐, 唐诗的发展,一般划分为初唐,盛唐, 中唐,晚唐四个时期. 中唐,晚唐四个时期. 初 唐 一,上官体
\上官体\是初唐前期出现的一种诗歌 上官体\流派,该流派承袭齐梁宫体诗的余风, 流派,该流派承袭齐梁宫体诗的余风,形成 一种浮华靡丽的诗风.
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一种浮华靡丽的诗风.其主要代表人物是高 宗时期的上官仪. 宗时期的上官仪. 二,初唐四杰初唐四杰是指王勃,杨炯,卢照邻, 初唐四杰是指王勃,杨炯,卢照邻,
骆宾王四位初唐时期的杰出诗人. 骆宾王四位初唐时期的杰出诗人. 卢照邻《幽忧子集》 卢照邻《幽忧子集》 骆宾王《骆宾王文集》 骆宾王《骆宾王文集》 王子安集》
王勃 《王子安集》 杨炯《盈川集》 杨炯《盈川集》). 三,陈子昂陈子昂是唐诗革新的先驱者, 陈子昂是唐诗革新的先驱者,同时也
是在初唐和盛唐之间推进唐诗高潮到来的 关键人物.他要求恢复《诗经》 风雅 风雅\关键人物.他要求恢复《诗经》\风雅\传统,倡导汉魏风骨,
传统,倡导汉魏风骨,反对齐梁媚艳的诗 风.他的许多优秀诗篇都体现了他所倡导 兴寄\风骨\的理论主张. 的\兴寄\风骨\的理论主张.他为
唐诗健康发展做出了巨大贡献. 唐诗健康发展做出了巨大贡献. 前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然 前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠, 而涕下.
登幽州台歌》 而涕下. 《登幽州台歌》 四,沈铨期,宋之问 ,张若虚 沈铨期, 沈铨期和宋之问,声望颇大, 沈铨期和宋之问,声望颇大,他们不仅
使五律的体制完全定型, 使五律的体制完全定型,而且使七律的体制 走向规范. 走向规范. 张若虚的诗存于《全唐诗》只有二首, 张若虚的诗存于《全唐诗》只有二首,
尤以《春江花月夜》被后人认为\尤以《春江花月夜》被后人认为\孤篇横 一首盖全唐\的杰作. 绝\是\一首盖全唐\的杰作. 盛 唐
一,边塞诗高适,岑参是边塞诗派的主要代表, 高适,岑参是边塞诗派的主要代表,他 们都曾厕身戎幕, 们都曾厕身戎幕,擅长以古诗尤其是七古的 形式来写边塞题材.
形式来写边塞题材. 高适的诗歌具有沉雄深厚的特色. 高适的诗歌具有沉雄深厚的特色.他的 一些绝句写得境界阔大,风骨凛然. 一些绝句写得境界阔大,风骨凛然.岑参想
象力丰富,喜以瑰丽的笔调, 象力丰富,喜以瑰丽的笔调,描写异域奇特 的风光,给边塞诗开拓了新奇的境界. 的风光,给边塞诗开拓了新奇的境界.他的
诗歌充满奇情壮采,极富力量感. 诗歌充满奇情壮采,极富力量感. 二,山水田园诗孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人.
孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人. 他的诗情景交融,意趣盎然, 他的诗情景交融,意趣盎然,能够以宏丽的文笔表 现壮伟的江山. 现壮伟的江山.
王维在山水田园诗方面表现出惊人的才华和创 造性,对后世影响很大.苏轼在《 造性,对后世影响很大.苏轼在《书摩诘蓝田烟雨 中说:
味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画, 图》中说:\味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画, 画中有诗. 画中有诗.\他正是在诗情和画意的互相渗 透和
生发中,丰富和发展了中国古典诗歌的抒情艺术. 生发中,丰富和发展了中国古典诗歌的抒情艺术. 三,王之涣,王昌龄,崔颢 王之涣,王昌龄, 王之涣,王昌龄,
王之涣,王昌龄,崔颢三人是盛唐 诗坛上的杰出代表. 诗坛上的杰出代表.他们都是位卑而名高 的诗人.他们在仕途上落拓不遇, 的诗人.他们在仕途上落拓不遇,但意气
风发的时代精神却激荡着其诗情,使他们 风发的时代精神却激荡着其诗情, 的创造才华喷涌而出.尽管他们各有侧重, 的创造才华喷涌而出.尽管他们各有侧重,
各有擅长,但都能别开生面,拓展诗境, 各有擅长,但都能别开生面,拓展诗境, 使初唐以来以\风骨\使初唐以来以\风骨\为号召的诗歌审美 理想得以血肉丰满的表现.
理想得以血肉丰满的表现. 四,李白李白的诗歌是盛唐气象的典型代表. 李白的诗歌是盛唐气象的典型代表.李 白的诗歌, 白的诗歌,最充分也最集中地体现了那个时
代蓬勃向上,积极乐观的精神风貌. 代蓬勃向上,积极乐观的精神风貌.强烈的 个性色彩,饱满的青春热情, 个性色彩,饱满的青春热情,高扬亢奋的理 想主义展望,
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