对仗的种类

厌生。\这一联出句的\世\与\死\，对句的\身\与\生\都是音同义不同的字，工仗更为别致。这类对仗也是比较难作的，作者须具有相当的修辞素养。

丙．用调字遣词的方法，既增强对仗修辞美又增强音律美，除上述掉字对外，还有：

（七）叠字对。 又称\连珠对\，就是在联句中用叠字。例如毛泽东《冬云》的颔联\高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。\其中\滚滚\对\微微\便是。古诗中叠字对是常见的，如王维《积雨辋川庄作》的颔联\漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。\崔颢《黄鹤楼》的颈联\晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲\杜甫《登高》的颔联\无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。\诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美，但用得恰到好处却不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滚滚、湍湍等叠字，用哪一组叠字最适合，则应视水流的流量、速度、形态，以及作者所要抒发的情感等而定，还要平仄合辙。

（八）双声、叠韵对。 声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。例如\依稀\两字的韵母都是\，这连绵字就叫叠韵词；?\彷佛\两字的声母都是\，这连绵字就叫双声词。双声词互对叫双声对；?叠韵词互对叫叠韵对。如许浑《寻周炼师不遇》：\零落槿花雨，参差荷叶风。\零落\和\参差\都是双声，这对仗就称双声对；朱淑真《元夜》\但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。\缱绻\、\朦胧\都是叠韵，这对仗就称叠韵对；鲁迅《悼柔石》：\梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。\依稀\和\变幻\都是叠韵词，这对仗也称叠韵对。学做双声叠韵对须掌握较丰富的连绵字和必要的声韵知识。

丁．结构特殊的对仗：

（九）隔句对。 又称\扇面对\。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句： 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。

这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的： 我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣； 君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，

如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。

（十）错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽东《吊罗荣桓同志》颈联：\斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。\这一联中\大鸟\与\老鹰\对称，可是错了位置。刘禹锡《始闻秋风》首联：\昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。\这一联中\君\与\我\对称，也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词，如：\裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。\（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）这一联中以\六幅\对\一段\，以\湘江\对\巫山\，都错了位。诗人所以用错综对，一是为了押韵，如第一例；二是为了句顺，如第二例；三是为了迁就平仄，如第三例。

戊．虚词入对。虚词包括介词和助词，介词如：与、和、共、同、并、于、还……等字；助词如：也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎样读诗词》一章中曾说过：诗讲究省略，一般很少用虚词；用滥了，那就散文化了。皇帝写诗之多，莫过于乾隆，一生写了四万多首，他的诗里助语用得过滥，故钱钟书批评\清高宗以文为诗，助语拖沓，令人作呕。\（《谈艺录》179页）但是在一定条件下，诗中虚词用得恰当而巧妙，则别有风致。

（十一）虚词对 虚词入对，古来不乏佳篇，如：\贾公竟行矣，邵公泪泫然。\（张籍《奉和陕州十四翁》）\处世心悠尔，干时思索然。\（李群玉《春寒》）\已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。\（杨万里《虞丞相挽词》）虚字对或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相当强的艺术感染力。例如元好问《卫州感事二首》之一中\离合兴亡遽如此，栖迟零落竟安之\，数百年来人们用以慨叹朝代的兴废，久咏不衰。林则徐《赴戍登程》中的\苟利国家生死以，岂因祸福避趋之\一联，闪耀着顾全大局和爱国主义的光辉，后来成了人们临危受命的赠言。

对仗有两种避忌。

一种叫做\合掌\。所谓\合掌\，就是一联的出句和对句的意义相同，即同义词相对，例如：\千忧集日夜，万感盈朝昏\。象这样的整个对仗都用同义词相对是罕见的，但同义、近义相对，例如：\日月如梭逝，光阴似箭飞。\类似这样的对仗，在初学者的作品中却是常见的。这两句都是形容时光流逝的，\梭逝\、\箭飞\，形象没有什么差别，同前面讲比、兴章里说的博喻不同，博喻的各种喻体各有其特征，使被形容的本体更丰满，更鲜明，更感人，而喻体同义、近义，徒增累赘。在介绍\正对\时曾讲过，作诗讲究言简意赅，力避内容重复，故诗家视\合掌\为大忌。

另一种避忌是两联对仗结构雷同，即上一联对仗方式与下一联对仗方式完全相同。两联雷同，就显得词语结构呆板，所以诗人极力避免，极少违反。但这种现象在当前出版的一些报刊、诗集上并不少见。这里从一本诗集中的一首七律中摘出中间两联： 红旗高举跨时代，观念更新促大潮。

法度常抓循轨道，宏篇续写领风骚。

这两联的第一第二字，\红旗\观念\法度\宏篇\，都是名词仂语；第三第四字，\高举\更新\常抓\续写\都是动词仂语；第五字，\跨\促\循\领\都是动词；第六第七字，\时代\大潮\轨道\风骚\都是名词仂语。上下两联相对的词类完全相同，结构完全一样。这种诗家之忌，在报刊、诗集中出现的频率，不比平仄上的\孤平\少。初学者出点差错是难以避免的，问题在于编者，或者不明此规，或者疏于检查，未认真把关。由于报刊上常见，乃至见怪不怪，习以为常，形成误导。希望旧体诗的编者们对此能引起注意。

律诗的思想性、艺术性，在很大程度上通过颔联、颈联对仗的艺术枝巧体现出来。提高这种技巧，主要靠多学古今优秀作品和自己的创作实践。被钱钟书誉为\比偶组运之妙，冠冕两宋\的陆游，\然亦不无蹈袭之嫌者\。钱先生举出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一联：\山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。\在其前，强文彦有：\远山初见疑无路，曲径徐行渐有村\的诗句。毛主席《答友人》中的\洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗\，不是也有\蹈袭\杜甫《秋兴》中的\江天波浪兼天涌，塞上风云接地\的痕迹吗？律诗不避蹈袭，有的诗人，蹈袭前人作品，由于有自家的新意，更上一层楼，成为传世名篇。在《比、兴两法是不能不用的》一章里，介绍了晚唐秦韬玉的《贫女》，这诗在许多唐诗选集中大都选上了。而与秦韬玉同时代、年长几十岁的李山甫也有一首《贫女》，这诗除《全唐诗》录有外，在其他选集中很少见到，诗曰：

生平不识罗衣裳，闲把荆钗亦自伤。 镜里只应谙素貌，人间多自信红妆。 当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。 两意定知无处说，暗垂泪珠湿蚕筐。

这两首诗都是写一个未嫁贫女的独白，倾诉惆怅抑郁的心情。非常明显，秦诗是蹈袭李诗的，但秦诗语意双关、含蕴丰富，思想性、艺术性远超李诗。首联：\蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。\就把一个待嫁的贫女，不见媒人前来成全的哀怨和盘托出，浓缩了李诗

的全篇；颔联和颈联同时用了两个反对：\谁爱风流高格调，共怜时世检梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。\刻划出贫女高尚而自恃、能干而鄙俗的鲜明性格，藉以鞭挞社会环境的不公，表达封建寒士独清独醒的情怀；尾联则画龙点眼：\苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。\以贫女自己婚事茫然无望，却年复一年为他人作嫁衣裳的沉痛，抒发寒士为上司捉刀献策、久屈下僚、不为世用的愤懑。

学对仗，乃至学写诗填词，都不避蹈袭古人和今人，关键是有创新意识，敢于立异出奇，自别流俗。