外国园林史

(ha-ha)的隐垣，即在园边不筑墙而挖一条宽沟，既可以起到区别园内外、限定园林范围的作用，又可防止园外的牲畜进入园内。而在视线上，园内与外界却无隔离之感，极目所至。远处的田野、五陵、草地、羊群，均可成为园内的借景，从而扩大了园的空间感。 布里奇曼在建园中善于利用原有的植物和设施，而不是一概摒弃。他所设计的自然式园路也甚为当时的人们所称赞。

1724年珀西瓦尔大臣在其访问记中认为由于斯陀园园路设计得巧妙，使得园子给人的感觉要比实际面积大三倍。

威廉·肯特：(WLtliam Kent，1686—1748) 真正摆脱了规则式园林的第一位造园家，也是卓越的建筑师、室内设计师和画家。 他曾在意大利的罗马学习绘画，并于当时结识了英国的伯林顿伯爵。回国后，就负责伯爵宅邸的装饰工作。他还为肯辛顿宫做过室内装饰，以后成为皇室的肖像画家，同时也从事造园工作。

肯特也参加了斯陀园的设计工作，他十

分赞赏布里奇曼在园中创造的隐垣，并且进一步将直线形的隐垣改成曲线，将沟旁的行列式种植改造成群落状，使园与周围的自然地形融为一体；同时，他又将园中的八角形水池改成自然式的轮廓。这些革新在当时受到极高的评价。

肯特不久完全抛弃一切规则式的规划，成为真正的自然风景园的创始人。他在园中摒弃厂绿篱、笔直的园路、行道树、喷泉等，而欣赏树冠潇洒的孤植树和树丛。他还善于以十分细腻的手法处理地形。他认为风景园的协调、优美，是规则式园林所无法体现的。对肯特来说，新的造园准则即完全模仿自然、再现自然，而“自然是厌恶直线的”， 这就是肯特造园思想的核心。

肯特的思想对当时风景园的兴起，以及对后来风景园林师的创作方法都有极为深刻的影响。他也为后人留下了不少园林及建筑作品，海德公园的纪念塔、邱园的邱宫都是肯特设计的。

朗斯洛特·布朗：(Lancelot Brown，1715—1783)

原是蔬菜园艺家，后在伦敦学习建筑，再转为风景园林师。布朗是肯特的学牛，也是继他之后英国园林界的权威。布朗曾随肯特一起在斯陀园从事设汁工作，1741年被任命为总园林师，他是斯陀园的最后完成者。由于他所处的时代正是英国风景园兴盛之际，布朗正好成为这一时代的宠儿，由他设计、建造或参与、改造的风景式园林约有二百多处。

由于他对任何立地条件下建造风景园都表现得十分有把握，并常有一句口头语，“It had great capabilities\，即“大有可为”之意，人们因而称他为“万能的布朗”(Capability Brown)。

布朗擅长处理风景园中的水景，他的成名作就是为格拉夫顿公爵设计的自然式水池。 改造规则式花园的标准手法：

1、去掉围墙，拆去规则式台层，恢复天然的缓坡草地； 2、将规则式水池、水渠恢复成自然式湖岸，水渠上的堤坝则建成自然式的瀑布，岸边为曲线流畅、平缓的蛇形园路；

3、植物方面则按自然式种植树林、草地、孤植树和树丛；

4、他也采用隐垣的手法，而且比布里奇曼和肯特更加得心应手。 雷普顿：

继布朗之后18世纪后期英国最著名的风景园林师。

他从小广泛接触文学、音乐、绘画等，也是一位业余水彩画家。在他的风景画中很注意树木、水体和建筑之间的关系。

雷普顿认为自然式园林中应尽量避免直线，但也反对无目的的、任意弯曲的线条；他也不像布朗那样，排斥—切直线，主张在建筑附近保留平台、栏杆、台阶、规则式花坛及草坪，以及通向建筑的直线式林阴路，使建筑与周围的自然式园林之间有一个和谐的过渡；在种植方面，采用散点式、更接近于自然生长小的状态，并强调树丛应由不同树龄的树木组成；不同树种组成的树丛；他还强调园林应与绘画一样注重光影效果。 雷普顿最重要的贡献却在于提出了绘画与园林的差异所在。