左、中两部分紧凑，写戈钩前，看它是斜的（上部右倾），写完戈钩一支撑，全字正了。戈钩稍长。
戈钩忌身弯力弱，戈身圆劲流畅，端粗中细，钩形外方内圆。写戈钩不要为弯而弯，而是有种拉直的力相抗衡不许它弯。要点是运用腕力带动笔，自然就有弧度。假如以腕为轴心，并以腕力转动手划的就是圆弧。起笔时，要想好它的长度和方向，起笔后，眼睛要瞄着它的下端驰笔而去。写到下端先切出方角，回笔调整笔锋再下顿，侧锋挑出。当然，功力具备，运笔准确，可不必回笔，一起呵成，挑钩出锋。
注意，这是一个反手动作，起笔时，手要留有活动的余地，否则，写到下端，手“窝”着，不能自如控笔挑钩。长捺、平捺亦然。
三横抗肩较大，长短有度，起笔各异；撇似竖撇，靠横左端；捺靠横右端，在横里起笔，也可穿入横起笔；“日”上靠，放正，不可太宽，左竖短右竖长；全字表现上紧下松，下部横间距比上部三横的间距稍大。我认为不可忽视“日”两竖之长短对比。右竖长点，除增加了全字的味道，使字修长点、活泼点，也起到平衡作用。因诸横均抗肩大，特别是上部三横斜视往右上走，右竖长点可往下拉一拉，从而端正了全字。这也许就是险中求正。
“春”、“养”两字下部放正很关键，我认为下部“日”、“良”应在上三横的正下方。如何才正呢？如撇捺角度合适，很自然能正；如撇捺角度不合适，强行放正也会别扭，那就要考虑调整撇捺开合度。
上一个字是“春”，撇捺伸展，跟着“秋”字又有撇捺，为求变化，此字采用异体。 “火”旁笔顺与单个“火”字相同。先左点，后右上点，中穿撇，再右下点。笔顺正确，方能使笔画呼应并紧凑。不可将“火”旁写散，特别是右两点要聚拢些，注意它们和左点的位置关系。撇乃竖撇，但不宜过长，也不可往左过于伸展。
“禾”注意与左部的笔画穿插。小平撇靠上写，小藏锋起笔，注意起笔角度；横离小平撇略远，插入“火”中，在其右上点下方起笔，大抗肩；竖钩挺胸抬头之势，稍长，中段较细，但若力度不到，还是写粗点吧；撇从竖出（“木”旁写法如此），伸入“火”下，如“火”旁写不对，准与其右下点打架；长点（反捺）较重，注意位置、角度，其与竖的夹角应和撇与竖的夹角对应为佳。
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