参考书
? 1、 龚克昌《汉赋研究》山东文艺出版社1990年修订版 ? 2、 瞿蜕园 《汉魏六朝赋选》 中华书局1964年版 ? 3、 曹道衡《汉魏六朝辞赋》 上海古籍出版社1989年版 ? 4、马积高《赋史》 上海古籍出版社1987年版
一、汉赋的渊源
? 赋是介于诗歌和散文之间的一种特殊文体。 ? 汉赋的文体来源是多方面的。 ? “赋”的本意是铺陈直叙。
? 朱熹《诗集传》 “赋者，敷陈其事而直言之者也。”
? 《文心雕龙·诠赋》 “赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” ? 赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。
? 纵横家的散文，如《战国策》，所使用的铺排手法也是其来
源之一。
? 赋作为一种文体，是由宋玉和荀子首创的。
? 《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风
赋》
? 《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》
? 汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学”。
汉赋的概念
?
赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式。赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格的格律限制的特点。兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。赋
源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。
? “铺采摛文”是赋的形式，而“体物写志”则是赋的内容。
? 《文心雕龙·诠赋》云：“赋者，铺也；铺采摛（chī）文，体物写志也。” ? 《汉书·艺文志》引刘向云：“不歌而颂谓之赋”，意思是赋为一种脱离
音乐的诵读方式。
? 赋的一般特点是：内容侧重于叙事，多用陈述性、
叙事性和描绘手法，形式上介于诗歌和散文之间，不能入乐歌唱，只适宜于朗读。
二、汉赋的发展
? 汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、衰微三个
阶段。
? 根据时代和赋的体式，汉赋又可以分为骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类。
? 汉赋的形成期主要是骚体赋。如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩
鸟赋》和淮南小山的《招隐士》。
? 汉赋的兴盛期主要是散体大赋，枚乘创作的《七发》，标志着汉代散体大赋的正式形成。司马相如《子虚赋》，也是汉代散体大赋的名作。司马相如、扬雄、班固、张衡，被誉为汉赋四大家。班固的《两都赋》开创了京都赋的范例，张衡摹拟班固的《两都赋》作《二京赋》。
? 汉赋的衰落期，也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。张衡的
《归田赋》首开抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹等人。
一、西汉初期赋体创作概况
? 陆贾是汉代作赋的第一人
? 贾谊与梁苑作家群体的出现标志着汉代文学创作迎来
了新的生机。
? 梁苑（梁园、兔苑、菟苑）作家群体的领袖是梁孝王刘武，给汉初文学以巨大推动。
? 西汉初期的赋体创作， 基本上是骚体赋 。贾谊是骚体赋的代表作家。
? 在创作骚体赋的同时，也孕育并最终形成了汉代的新体赋。代表作家是枚乘。
二、贾谊的骚体赋
? 以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》为代表
（一）《吊屈原赋》
? 这篇赋可分为三部分。
? 第一部分，前序，旨在说明写作本赋的意图。 ? 第二部分，本体，旨在说明屈原悲剧的社会原因。 ? 第三部分，讯辞，旨在说明屈原悲剧的自身原因。
骚体写成的抒情赋
? 篇幅短小，用简洁清丽的语言抒写出悲愤哀伤的感情。 “词
清而理哀”（刘勰《文心雕龙·哀吊》）。
? 形式上，有“讯”辞，通篇用带有“兮”字的语句；手法上，运用了大量的比喻。。
? 第二部分多用排比，第三部分多用反问与感叹。
（二）《鵩鸟赋》
? “贾生为长沙王太傅，三年，有鸮入贾生舍，止于坐隅。楚人命鸮曰?服?。
贾生既自谪居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之，乃为赋以自广。”
? “读《鵩鸟赋》，同死生，轻去就，又爽然自是失矣。”
? 主旨在于说明生死去就难以预虑，也不必深究。表现出鲜明的道家倾向。
《鵩鸟赋》
? 这是一篇用骚体写成的哲理赋。 ? 以赋明理，为贾谊所首创。 ? 宋代苏轼的《前赤壁赋》
? 采用枚乘创作的《七发》，标志着汉代散体大赋的正式形成。
司马相如《子虚赋》，也是汉代散体大赋的名作。 ? 了问答体的形式 ，与后来的汉赋较接近
其他赋体作品
? 淮南小山《招隐士》 ? 班婕妤《自悼赋》 ? 刘向《九叹》 ? 王逸《九思》
二、枚乘的创作
? （一）枚乘其人
? 枚乘（？～前140），字叔，淮阴人。吴王图谋叛汉，他写了《谏吴
王书》，劝阻无效。公元前154年，吴、楚七国起兵叛乱，他又写了《重谏吴王书》，又无效。投梁孝王门下，成为梁苑作家群体的杰出代表。今传《七发》、《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》。
（二）枚乘的《七发》
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