过着醉生梦死的生活，抽烟、酗酒、打牌，与鬼一样的人为伍。看似玩世不恭，不知羞耻，实则精神空虚、内心痛苦。当她看到“小东西”受到黑三的伤害时，冒着生命危险去救，因此她和单纯、诚实的方达生保持一定的感情联系。她讨厌潘月亭之类的人物，尤其是救“小东西”一事，更反映了她的善良和强烈的正义感。她坚持“出门坐车，应酬要穿好衣服”的丰厚的物质享受和舒适的生活，每天与潘月亭、张乔治、顾八奶奶等卑鄙的家伙混在一起。张乔治是富有的，她想做“朋友”，潘月亭更有钱，她愿意奉献她年轻漂亮的身体。潘月亭破产了，断了她经济来源，最后，在精神崩溃和债务压力下，她绝望了，最终日出前于矛盾、痛苦的心情中服药自杀。陈白露的悲剧，在黑暗的社会造成的，特别是邪恶的卖淫制度，使她一步步走向悲剧的深渊，她的一生被金钱统治的旧世界湮没掉
③ 愫方缺乏那种旗帜高扬的反抗性格，异常的道德观念和惊人的忍耐力量使她不能够痛快淋漓地去反抗。因此，在她身上较多看到的是旧中国妇女的传统美德，而感受不到“五四”以后新时代女性的气息。但愫方对自身的认识与感悟却是真切的，她的灵魂是沉默而倔强的，她有着“不是单为了吃才活着”的人生信条。当所希望的人令她失望以后，她不是毁灭自己，而是重新认识自己，终于完成了从寄希望于他人的复活到决意自身复活的飞跃，在时代精神的感召下，毅然决尽然地“逃出”快要压上盖子的棺材，从而获得新生。管今后的路应该怎样走还是朦胧的、模糊的，但是却在女性解放的道路上跨出了关键的一步。
4.谈谈你对1917—1949年中国现代文学发展道路的认识
（1）思想越来越开放，追求自由的创作。大多数新时代的作家都能摆脱传统制度的束缚，都能写出优秀的作品。
（2）题材内容越来越广泛。随着社会的不断发展与稳定，作家的题材内容也不断地得到延伸。
（3）自由文学从开始到顶峰。人们思想不断地被解放以及西方文学的传入，使人们也日益接受了新思想，作家们的创作也更加自由灵活。
5.选择你本人欣赏或者印象深刻的一位新时期作家（小说家、诗人、散文家、剧作家均可），陈述你喜欢其作品的理由。
我最喜欢的一位小说家是金庸。
（1）金庸的人物刻画，轻表面、重实在，没有正面的长篇大论的描写，却依然塑造出一个个精彩绝伦的形象，香香公主、黄蓉、小龙女、张无忌、令狐冲??举不胜举，甚至梅超风蓬头垢面的长发也会被人用来做形容词。如描写小龙女的“杨过抬起头來，只见一只白玉般的纤手掀开帷幕，走进一个少女来。那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常。”看了这一段，估计大家心里便有了一个模糊的神仙般的小龙女。
（2）金庸小说的结构艺术，大有大的宏伟，小有小的玲珑，大小均宜。传统的章回体小说有一个固定的秩序，按着时间、按着帝国的秩序，讲究一个社会逻辑。而五四以后，西方文学架构的
手法深入了中国文学的创作，倒叙、插叙、省略或者将之融合交叉的手法都出现在小说里，并在金庸小说中达到一个高峰。比如《射雕》三部曲的宏大、《越女剑》的小巧。《天龙八部》中有三个男主人公，一开始是段誉的故事，不知不觉转入了乔峰的故事，然后又变成虚竹的故事，篇幅都很长，最后三兄弟结拜，三个故事交融到一起。一般的武侠小说总会贯穿着的一条感情线，而金庸小说往往其他的结构特色，乔峰的身世问题，一个丐帮版主忽然成了契丹人，在乔峰探究自己身世的一系列事件中，他找到谁，谁就被提前杀了，留下的线索还是直指他的？这便是侦探小说的构造。
（3）金庸小说的语言艺术，通俗，浅显，流畅，灵活生动。金庸小说的语言是非常值得推崇的，他在各种语言中努力找着一个平衡点，用一句话概括便是“浑然不可句摘”。严家炎先生曾指出“金庸小说的语言是传统小说和新文学的结合，兼容两方面的长处，通俗而简练，传神而又优美。”金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。《雪山飞狐》中描写胡一刀夫妇的那句话：“这一男一女啊，打个比方，那就是貂禅嫁给了张飞??”在这里，人物形象借助语言的勾勒而显得如鱼得水，它唤起的想像与联想让读者再也抹不去对这一对夫妻的记忆。
总之，金庸的是最喜闻乐见的，他的许多小说也是我们童年最珍贵的回忆，而且金庸作品的人物描写、结构艺术、语言艺术
都值得我们去学习、借鉴，它的思想穿透力超强，且弘扬了一种人文精神和民族情结，如《天龙八部》中乔峰、段誉、虚竹代表的是民族内部团结，至于小说中的侠义精神和主角们善良的举动都具有正面意义。
相关推荐：
loading