力崇古调，兼取新声。推重古体又注意近体。
追求风格、语言的雄浑古朴，又重视修辞的清丽华美。 《北征》七十韵巨制。《自京赴奉先县咏怀五百字》五十韵。 杜诗风格——崇尚绮丽清新向沉郁老成发展
主导风格：沉郁顿挫。萧散自然、平淡简易、含蓄委婉。 《阁夜》“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。” 《敬赠郑谏议十韵》“思飘云物外，律中鬼神惊。毫发无遗憾，波澜独老成。” 《江上值水如海势聊短述》“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”——杜诗的句法变化和炼字的精当到达惊人地步。色彩字放在句首，先声夺人。 《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。” 《闻官军收河南河北》“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 《小寒食舟中作》“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”
第五章 大历诗坛
大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。
大量作品表现孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣。
韦应物——气貌高古，清雅闲淡。
向往隐逸的宁静，有意效法白居易的平和冲淡。 《寄全椒山中道士》“涧底束荆薪，归来煮白石。”“落叶满空山，何处寻行迹。” 代表作《滁州西涧》“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。” 简洁景物描写，传神写出闲适生活的宁静古淡，悠然意远。
山水田园诗著称于世。清淡优美的山水意象传达寂寞幽独、恬淡自适的意绪，高雅明净。 淡化意象，古淡矫俗，寻求空灵韵味。将田家苦引向田园牧歌。
刘长卿——自许“五言长城”
在反映士人孤独冷漠心态方面颇具代表。凄凉心绪，茫然失落，为哀世发哀鸣。 时运不济的感伤和惆怅，在刘长卿的诗中层层递进。《重送裴郎中贬吉州》
悲剧命运支配的孤寂惆怅的体验，与特定时代的衰败景象结合，汇成生不逢时的冷漠情调。 最喜欢吟咏秋风、夕阳。主要抒发怀才不遇之感。 最著名五绝《逢雪宿芙蓉山主人》“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。” 文字省净优美，意境幽远，弥漫冷漠寂静的情思。结构自然、节奏流畅，风格清冷淡远。
大历十才子
以长安、洛阳为中心的钱起等“十才子”诗人，作品多为题赠送别之作，诗中颇多无奈的叹息和冷落寂寞的情调。最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。
李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。 钱起与刘长卿并称“钱刘”，被公认为十才子之冠。
写日常生活、自然风物、羁旅愁思，抒发寂寞冷清的孤独情怀。 以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。 顾况
继杜甫、元结之后，倡导“风雅”，强调诗歌应反映人民疾苦、针砭时弊。
主要体裁古诗、乐府。重视从吴楚民歌中汲取营养，将古诗与民歌结合，诗风通俗明快、率
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真自然。《苔藓山歌》《悲歌》 李益
诗风表现大历诗风格两重性：盛唐余韵、中唐先声。
表现爱国热情、民族自豪感和征人思乡的哀愁。最能继承盛唐边塞风格的能手。 《塞下曲》“莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。”低沉悲怆。《盐州过胡儿饮马泉》 以七绝为第一，边塞七绝《从军北征》“碛里征人三十万。一时回首月明看。” 《夜上受降城闻笛》“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”
第六章 中唐诗歌
中唐诗歌是继盛唐后的第二个诗歌创作高峰——元和诗风。
元、白诗派——白居易、元稹，写新乐府，作诗尚实、尚俗、务尽 韩、孟诗派——韩愈、孟郊，作诗尚怪奇、重主观。
白居易《白氏长庆集》
思想主干：儒家思想。以儒家思想为世用，以老子思想谋身，以庄禅思想娱乐。 把文学当做救济社会、改善人生的利器，要求诗歌“补察时政”“泄导人情” 《与元九书》“始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。” 最看重讽喻诗，反映国事民生，发挥美刺作用。《观刈麦》《轻肥》《宿紫阁山北村》 《卖炭翁苦宫市也》暴露整治黑暗和人民痛苦，体现正义感、责任感。 白居易讽喻诗取材不太宽，带有公式化痕迹。
白居易：闲适诗、感伤诗、杂律诗
闲适诗：闲居独处的生活感悟，诗风浅近平淡。 感伤诗——《长恨歌》《琵琶行》，受外界事物所感，情理动于内而形诸咏叹者。 《长恨歌》描写李杨爱情遭遇，歌颂他们爱情的纯真。
“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。” 把李杨悲剧分别看作爱情悲剧、政治悲剧、时代悲剧，是三重变奏的统一整体。 《琵琶行》——主题“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。” 最为人称道的是对天涯歌女奏琵琶音乐的描写。
元稹《元氏长庆集》
首先注意到李绅《新题乐府》并起而和之。并借用古体或拟新题创作新体乐府诗。 在诗中谈社会政治问题，讽刺执政、为民伸冤。《田家词》《上阳白发人》 真正代表元稹诗歌特色的——艳情诗、悼亡诗《遣悲怀三首》 《舞腰》“未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。” 《行宫》“白头宫女在，闲坐说玄宗。” 《离思五首》“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。” 写情胜过讽喻，平易坦荡中丽绝华美。
元和体——元稹、白居易在元和年间所写的“次韵相酬”、穷极声韵的长篇排律，以“小碎篇章”和艳体诗为主——标志抒情诗中叙事成分加强，带有故事性。 “小碎篇章”：瞬间心境意绪的抒发，是娱心遣兴的手段，语言浅白，格调轻快。 打破诗歌神秘性和贵族气，使其世俗化为社会普遍接受，呈现写实尚俗的特征。
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在中唐的新乐府诗方面，张籍、王建的创作成就影响仅次于白居易、元稹。 张籍“张水部”“张司马” 乐府诗题材广泛：揭露藩镇割据、军阀混战，抨击豪门作恶，以农民生活为题材的价值最高。 《山头鹿》《野老歌》《节妇吟寄东平李司空师道》“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。” 《感春》《思秋》
王建——“宫词之祖”
乐府诗成就最高，题材广泛、爱憎强烈，以近于白话的笔调反映社会生活，形象鲜明奇特。 《宫词一百首》描写宫女生活——唐代第一个大量写作宫词的诗人。
韩愈——以文为诗 提倡“道统”“文统”，抬高“圣人”“圣人之道”，为改良社会，重新确立儒家思想在中国思想文化发展中的正统地位。
道统：发展儒学传统理论以适应现实斗争。补充改造儒学内容。发挥“仁”的学说。用儒家之道对抗佛教。
诗歌多长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长。以文为诗。
《山石》游记散文叙述顺序，写傍晚入山到次日清晨下山的所见所闻。
以单行散句贯穿，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连，为七言古诗散文化的典范之作。 主观意识旺盛，生性好奇，勇于创新，追求狠重、怪奇、险劲，以丑为美。 《早春呈水部张十八员外》
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”
孟郊——苦吟
作诗尚奇峭，在中唐寒士困顿失意的广阔社会背景下，成为苦吟诗人的代表。 诗中多患难感、忧郁感、幻灭感。惯用白描，形象化比拟。 《赠别崔纯亮》“出门即有碍，谁谓天地宽。” 《寒地百姓吟》《病客吟》《苦寒吟》《秋怀十五首》 《游侠行》“杀人不回头，轻生如暂别。”
重主观感受，妙造幽微，变熟为生，化险为夷。实践“不平则鸣”的创作理论。 散文化倾向表现为诗中发议论。《游子吟》“慈母手中线，游子身上衣。”
李贺——诗鬼，苦吟，冷艳怪丽，“长吉体” 《雁门太守行》“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”
浓墨重彩描绘边城鏖战的激烈场面，展示将士壮烈精神，意境辉煌壮丽，笔补造化。 《老夫采玉歌》《金铜仙人辞汉歌》“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”《天上谣》 《秋来》《苏小小墓》幻想六朝名妓苏小小为失去往日爱情而忧伤，通篇是幽灵的恋歌，凄艳绝伦，显示李贺对描写鬼魂的偏爱。 特色：呕心沥血、千锤百炼。
追求创新、刻意出奇，构思奇特，想象诡奇怪诞，笔触暧昧，带神秘感。 最善于运用神话传说和怪诞华美的语汇，创造别出心裁、异想天开的意象。 表现丰富独特主观色彩，通过意象复合的“通感”，化平易为惊险瑰丽，化腐朽为神奇。 《梦天》《李凭箜篌引》《南山田中行》
冷艳怪丽，自成一家。迷恋幻想的阴森鬼境，诗歌带有浓重伤感。
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刘禹锡——白居易称之为“诗豪”。讽喻诗、感遇诗、咏史诗、民歌体诗
善用典，辞采丰美而笔致流利，造境明丽清远而风神俊爽，气度恢宏，骨力豪劲。 讽喻诗、感遇诗多作于被贬朗州期间。寄慨遥深、正气凛然。 《酬乐天杨州初逢席上见赠》“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。” 多次遭贬，毫不屈服，信心满怀，慷慨激越、风骨苍劲。
咏史诗，多登临遗迹怀古之作，五七言律绝形式，描写前朝古迹风景，抒发千古兴亡之感，含有精辟议论。 《西塞山怀古》“人生几回伤往事，山形依旧枕江流。” 《石头城》“淮水东边旧时月，深夜还过女嫱来。” 《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
民歌体的竹枝词、杨枝词，吸收民间口语，情调悠扬婉转，生活气息、地方特色浓郁。 《竹枝词》“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”“花红易衰似郎意，流水无限似侬愁。” 《秋词二首》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
柳宗元
抒写贬谪的抑郁悲伤、思乡之情，忧愤深广，风格清冷峭拔。长于哀怨，得屈骚之余意。 山水田园诗，试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实困扰。 《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。” 《渔翁》“烟销日出不见人，唉乃一声山水绿，回看天际下中流。” 受陶渊明山水诗平淡风格影响，精刻孤峭，冷漠空寂。
第七章 李商隐与晚唐诗歌
晚唐诗歌——致力于艺术形式的精工雕琢，用苦闷象征代替功利目的，集中于感觉和情绪抒发，以哀怨悱恻为美、以悲凉萧瑟为美、以淡泊情思为美、以幽艳细腻为美，追求韵外之致。
李商隐——无题诗，朦胧。深情绵邈、绮丽精工。 《安定城楼》《乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏。”
政治讽喻诗：直诉愤慨、悲壮沉郁。通过个人遭遇，表现对政治的肯定或批判。 精深婉丽的词藻中含有丰富爱憎，多凄苦之词，充满浓郁感伤气息。《曲江》 咏史诗：借托史事，吊古伤今，具讽刺性。《贾生》《咏史》《龙池》《马嵬二首》 构思凝练、取材精当，巧妙融合历史与现实。
无题诗——最广为传颂，朦胧，旨意神秘。内容：寄托说、爱情说
抒写交织希望与失望的悲剧性爱情和心理，隐约和诗人的不幸身世存在联系。 《无题二首》“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”
运用比兴象征手法写爱情生活中的感受，具有启发性，引起读者联想，伤感情调。 “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。” “春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。” 抒发纯粹情致，渲染凄美情致的特殊氛围，创造深隐朦胧之美。 《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
李商隐开创诗歌上的新风格、新境界。最高成就是近体，尤其是七律、七绝。 如果杜甫是唐代七言律发展史上的第一座里程碑，李商隐则为第二座。
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