中国古代铜镜概论 孔祥星

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中国古代铜镜概论（提纲）

孔祥星

一、关于铜镜的一般知识

1、铜镜的合金成份

总的来看，我国古代铜镜的基本成份是铜、锡、铅三元素，有少部分含锌。但在不同时期其比例有所差别，这种差别反映了古人对含金技术认识水平的提高和中

国古代含金技术的发展。 2、世界铜镜的两个体系 从世界范围看，铜镜大体可以分为东西两大系统：一个是以中国为代表的圆板具钮镜系统，圆形镜形，镜背置钮；一个是以西亚及埃及、希腊、罗马为代表的圆板具柄镜系统，圆形镜形，置有手柄。前者钮中系带，可以手持、系挂或置放于镜台上，后者用手持柄使用。 3、世界最早的铜镜伊拉克发现有公元前2900——2700年的铜镜，伊朗、巴基斯坦发现有公元前2000年前的铜镜，埃及发现的公元前2000年的石棺浮雕纹饰中有持镜妆饰的妇人像。这些铜镜都是圆形具钮镜。 4、中国古代铜镜的功能主要是日常生活用品——梳妆整容和墓葬中的普通随葬品，供死者在阴间继续使用。 其次是社会功能和意识形态领域的运用：驱邪照妖的法宝—照妖镜。

破暗取光明的墓中用品。 爱情圆满的象征——“破镜重圆”，结婚用品。 美好愿望的追求——清正廉洁。

中国铜镜的主要功能与日本国古时对铜镜的看法是有不同的。日本国将它们看成是从中国运输来的宝器，具有咒术威力的神器，首长权力的象征，即显示权力和

富有。

5、铜镜各部分的称谓

镜形：又称形式、形制，即镜子的外观形态，如圆形、方形、花式形、有柄形

等。

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镜面：镜子正面，用来梳妆整容。可以观察出有平面、凸面、凹面的差别。 镜背：镜子反面，有的光素无纹，一般称为素镜或素面镜，有的铸有纹饰或铭文，有的还进行特种加工，如贴金银、镶螺锢，被称为特种工艺镜。 钮：一般在镜背中央，有孔可以系带，亦在有镜背其它地方或置于边缘的。不同时期的镜钮，显示了不同特征，其异同是鉴定铜镜的一个重要方面，如弦纹钮、

圆钮、兽钮等。

钮座：钮的周围部分，以紧连钮的装饰为准。学者之间着眼点不同，看法亦有

差异，如圆钮座、方钮座、连珠钮座、花瓣钮座。 内区、外区等区域划分：有的铜镜在钮外设置有不同形式的装饰带，将镜背划分为若干区域，配置纹饰和铭文。一般分为内外区，少数铜镜有三区及其以上的。大致划分是钮或钮座外的部分称为内区，依次由内外分为中区、外区。

圈带：用来划分镜背区划的圆形装饰带。 镜缘：又称边缘，由于学者之间的看法不同，有的仅指镜外缘，有的则将范围扩得较大，能观察出可以看或是边缘的都称镜缘。 纹饰：铜镜上的主要纹饰、主题纹饰称为主纹，如果铜镜分区划者，多以内区纹饰为主纹。作为主纹衬低的花纹称为地纹。边缘上的纹饰称为边缘纹。 铭文：铸于镜背的文字，学者们习惯用铭文开头的几个字来概括此组铭文，以二个字为多。如“见日之光，天下大明”，则概括为“日光”铭，又如“尚方作镜真大巧”称为“尚方”铭。由于有铭文的镜子，学者有的则以铭文称呼它们，如日光镜、昭明镜、铜华镜，许多名称已约定俗成，为大多数人所接受。有的铜镜兼有纹饰和铭文，铭文为“尚方”的，则称尚方四神镜。 颜色：镜子表明所呈现的颜色，如漆黑、绿黑、灰黑、灰白等。漆黑俗称“黑漆古”，绿黑、青黑、青绿色俗称“绿漆古”，灰白、白亮俗称“水银青”“水银沁”、，铅黑、灰黑古称铅背。镜子研磨面所呈现的颜色，如白色、银白色、深灰、淡黄、黄中闪

白等。这些色泽的不同与铜镜合金成分及受腐蚀的情况是有关系的。

二、中国历史铜镜的特点 目前仍按历史朝代分为六个阶段： 早期出现时期——商周铜镜发展

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流行时期——春秋战国 铜镜繁荣鼎盛时期——两汉铜镜 南北差异时期——三国魏晋南北朝 铜镜高度发展时期——隋唐铜镜 日趋衰落时期——五代～明清铜镜 1、 齐家文化和商周铜镜——古拙简朴

镜形：圆形，镜身薄，厚约0.2～0.3厘米，直径6～12.5厘米，镜面近乎平或微凸。 镜钮：不规范、桥形、长条形、橄榄形、较长窄，个别镜置双钮。 数量：较少，考古发掘资料30余面，如齐家文化3面。安阳殷墟出土6面，此

阶段发现铜镜的地区有甘肃、青海、河南、陕西、新疆、内蒙古。 纹饰：齐家文化和商代镜几何纹居多，有七角星纹、平行线纹、叶脉纹、多圈凸弦纹。还有不具纹饰的素镜。从商代铜镜纹饰看，与当时的其它青铜器有别，似乎铜镜本身有独立的工艺传统。周代铜镜绝大多数为素镜。 铸制技术：含锡量一般较低，合金成分不太稳定，制作多较粗糙。 突出的镜子：1957年河南三门峡市上村岭国墓出土的西周晚或春秋早期镜，钮上方一鹿，下方一鸟，两侧对称的兽纹，单线勾出，为目前发现的最早的禽兽纹镜。

2、 春秋战国铜镜——精灵轻巧 镜形：圆形，偶见方形，薄0.1～0.2厘米。镜面多平面。 镜钮：多弦纹钮，钮体较小，钮足较宽，钮弓窄，其上有1～4条不等的弦纹，以三弦最多。钮座：方形，圆形，多为凹面带形式。

纹饰结构：地纹与主纹相结合，初期只有单纯的地纹，后在地纹上增添主纹，地纹即作为图案衬低的花纹，从青铜器看，商代后期，绝大多数青铜器都有地纹。

主纹即主题纹饰、主要纹饰。

纹饰表现手法：浅浮雕、高浮雕、透雕、金银错、嵌石、彩绘。 透雕：又称夹层透纹镜，镜面是一层较薄的铜片，镜背透雕镂空铜片，二者合

贯而成。

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金银错：金银一类物料以条状、块状形式填入到铜器表面予先准备好了的凹槽

内，然后将其错磨平整，构成表明图纹的工艺。

彩绘：使用色漆在器物表面描绘花纹图案，春秋战国时期楚器彩绘有漆绘、油

绘和粉绘。 边缘：多为细窄卷边。

纹饰种类：素镜、纯地纹镜、花叶镜、山字镜、饕餮纹镜、菱纹镜金银错狩猎

纹镜、连弧纹镜、凤鸟纹镜、兽纹镜、蟠螭镜。

流行地区：分布不平衡，主要是楚国地区，湖南出土最多，中原及北方少。

断代分期： 春秋中晚战国早期：素镜、弦纹镜、纯地纹镜（云雷纹、羽状纹）、叶纹镜、四山镜、透雕镜、多钮镜。 战国中期：除上期镜继续使用外，有花瓣镜、花叶镜、五山、六山镜、菱纹镜、禽兽纹镜、饕餮纹镜、羽鳞纹镜、连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等出现。 战国晚期秦末：上期一部分逐渐消失或减少，蟠螭纹镜、连弧镜数量曾多，新出现四叶蟠螭镜、蟠螭菱纹镜、云雷纹地蟠螭连弧纹镜。 3、 两汉铜镜——丰满奇异 铜镜发展时期，南北都有出土，数量多、分布广。 镜形：圆形，仅见一长方形大镜（山东溜博出土，115.1，长宽57.5厘米）。镜面有平面及凸面，前期多。 镜钮：乳状圆钮最多，东汉中后期半球状，钮有加大趋势，成扁圆形。

钮座：方、圆两种轮廓变化较多，连珠、四叶、四螭等。

纹饰结构：地纹逐渐消失，单一的主纹图案。

纹饰表现手法：平雕式（浅雕）、线条式（等高线条）、浮雕式。 边缘：早期一般为平缘，晚期出现斜缘、三角缘（断面）。 铭文：出现并逐渐增多。目前尚无战国铭文镜的确切资料。

种类、时代及特点：