1、汪曾祺的文化小说往往在浓郁的乡土俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美
态度。
2、汪曾祺的小说同时兼具着散文化与诗化的特征。
3、汪曾祺的小说语言亦是别具一格的,简洁明快,纡徐平淡,流畅自然,生动传神,是一
种“诗化的小说语言”。
九、莫言《红高粱》的艺术特色
1、《红高粱》的叙述沿两条线展开,主线是土匪投资“我爷爷”余占鳌率领的武装伏击日本
汽车队,辅线是在这次战争发生之前发生的余占鳌与“我奶奶”戴凤莲之间的爱情故。
2、小说对题材的处理体现出对传统小说叙事的叛逆,是以追忆的姿态讲述的故事。在莫言
的艺术世界里,蕴含着中国农民的生命观、历史观、乃至时空观。
3、《红高粱》的叙事策略和语言方式追求强烈的陌生化效果。小说的展开是由感觉引导,情
绪推动。
4、小说在叙事人称上,第一人称和第三人称叠合在一起。在语言运用上,《红高粱》追求一
种富有力度的表达,一切都服从主题的自由创造和审美快感。重视感觉,大胆运用丰富的比喻、夸张、同感,还有对于语言色泽的选择和气势的营造。
十、“新写实”小说的文本特征
1、粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态,不含异质性和想象力的生活之流。
2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事,纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。
3、压制到“零度状态”的叙述情感,隐匿、缺席式的叙述。 4、不具有理想化的转变力量,完全淡化价值立场。
5、尤其注重写出那些艰难困苦或无所适从的尴尬生活情境。前者刻画出生活的某种绝对化
状态;后者揭示生存的多样性特征,以及被客体力量支配的失重的生活。 十一、“新写实”小说的艺术创作特色
1、描写各类小人物的生存困境,表现他们的物质性和精神性烦恼,揭示人的各种尴尬处境,
以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值判断,放弃对人生意义的正面阐说;以“小写的人”替代现实主义中的“大写的人”。
2、表现人的顽强的生命欲望和本能冲动,以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义,
从而消解掉政治的和文化的阐说;以“生命”的故事取代革命现实主义中“生活”的故事。
3、罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验,对平庸的世俗人生作不厌其详的现象描绘
以图还原“生活本相”;以零散化取代革命现实主义中的典型化。
4、作品中不回避粗俗猥琐的场景描写,用艺术画面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又闪烁
着真实光焰的细节;革命现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。
5、作者在创作中回避激情,避免主观介入,抑制对描写的人物和事件做出直露的评价,采
取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事;革命现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代
其他
1、三大批判:(1关于电影《武训传》的讨论;(2对俞平伯《红楼梦》研究中主观唯心论的批判;
(3对胡风文艺思想的批判。
2、(11961年6月,中宣部在北京召开全国文艺工作座谈会(即“新侨会议”。 (21962年3月,文化部和中国剧协在广州召开话剧、歌剧、儿歌剧创作座谈会(即“广州会议”,着重
阐述了如何正确评价与对待知识分子,如何改善党和知识分子的关系问题。 (31962年8月,中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”,着重研讨文艺创作如何反映人民
内部矛盾,更好地为社会主义服务的问题。
3、柳青《创业史》(第一部,树立了他文学道路的里程碑。《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活
道路的长篇小说;梁三老汉是其中塑造得最精彩的中国老一代农民典型;哈蟆滩“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山。其他人物:梁生宝、高增福等
4、《青春之歌》的作者是杨沫,这是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小
说,“自叙传小说”。以林道静为中心,把人物置于九一八到一二九的背景上。其他人物:余永泽、卢嘉川、江华、林红、王晓燕等
5、“三红一青一创”指的是:吴强《红日》、罗广斌,杨益言《红岩》、粱斌《红旗谱》、杨沫
《青春之歌》、柳青《创业史》等五部小说。
6、八大样板戏中的京剧有《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》;
另外三个是芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,交响乐《沙家浜》。 7、50年代中后期和60年代前期,散文作家以(刘白羽、杨朔、秦牧散文三大家、吴伯箫(散
文四大家等人的成就最高。
8、在新时期文学初期,1979年10月30日至11月16日召开第四次全国文艺工作者代表大会,
它标志着文艺界的全面“解冻”。
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