本章从这节开始以论述题准备
14、角度的意义：（P48）
角度在制作上又称为摄影角度、画面角度、镜头角度、拍摄角度或机位高度（角度），在理论上称为摄影机拍摄时的视点。角度是一个综合体，我们可以从多方面加以理解： ?角度是一种视觉形式，给观者确定的视觉发源点和发源方式； ?角度是构图，是一种画面构图的组合关系； ?角度是影片叙事风格，是导演的语言形式； ?角度影响空间又决定空间； ?角度是透视，会影响角色造型； ?角度是手段，是造型的主要元素。 15、角度决定三种关系：（P48）
即拍摄距离关系；拍摄方向关系；拍摄高度关系。
?距离关系——又是画面透视关系。摄影机与被摄主体的距离越近，画面透视越大。 ?方向关系——又是画面背景关系。角度所涉及的是摄影机朝哪一个方向拍摄。 ?高度关系——实质上是画面角度的核心。 16、角度处理：（P48）
人的视线一般表现为正常的水平线关系，由此角度可分为三种：平角度；仰角度（低角度）；俯角度（高角度）。 ?平角度：又称“平拍”，是摄影机镜头视轴与视平线水平的拍摄方式。 画面产生平稳的效果。适合于表现具有明显线条结构或规则图案的物体。缺点是缺乏空间透视效果，不利于层次感的表现。在表现角色方面忠实展现角色形象，不变形，不走样，但画面视觉呆扳，缺乏生动性。
用平角度表现画面，一般到达到三种目的：
① 追求画面本身的平稳，视觉端正、平衡，不要大的、明显的透视关系。 ② 一种叙事风格、视点风格、画面风格将画面效果融入导演的创作之中。 ③ 代表剧中人物的主观视点。 ?仰角度：又称“仰拍”，是摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。仰角度拍摄时，摄影机处于人眼视线以下的位置，或低于拍摄对象的位置。
仰拍的画面会对表现主题产生一种仰视、敬仰、暗示、突出、醒目、敬畏、优越感的效果，表示出赞颂、强调的意义，体现出被拍角色的重要性。 ?俯角度：又称“俯拍”，指摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。俯角度拍摄时，摄影机通常处于高于人眼视线以上的位置。
俯角度拍摄时，画面构图会产生一种斜向汇聚效果，会产生压缩感，对画面主体表达有一种俯瞰、客观、公正、强调、压抑的效果，显示出一种严肃、规范、形式化、象征、低沉的气氛。
17、运动的构成：（P51）
电影运动主要由两方面组成：被摄对象的运动，摄影机的运动。 具体表现为以下三种情况：
?被摄对象运动；?摄影机运动；?综合运动。 18、摄影机的运动形式分为三类：（P51） 纵向运动：推镜头、拉镜头、跟镜头； 横向运动：摇镜头、移镜头； 垂直运动：升降镜头。
19、推镜头：（P51）
?定义：推镜头在拍摄中俗称“推”，主要是指沿摄影机光轴方向向前移动的接近式的拍摄，画面所包容的范围越来越小。特点是可在一个镜头内了解到整体与局部的关系，了解到主体与后景、环境的关系。
?推镜头有两种情况：改变拍摄点的推；不改变拍摄点的推。
两者相同之处：①两者都可以使画面景别得以连续改变，都是一个由远及近的变化过程； ②对空间的描述是从整体到局部，从局部到细节，背景空间变化最为明显。 ③光线的表达是从整体气氛到具体气氛，从关系到细节； ④被摄主体从在画幅中占据较小比例到占据较大比例； ⑤背景也都由于焦距变化或焦点变化而不同程度变虚。
两者不同之处：①变焦距镜头的推所造成的画面运动，没有透视关系的变化，视觉效果上
有视线集中的感觉。
②移动摄影机的推镜头所造成的画面运动，有画面透视关系的变化，视觉
效果上有接近感、深入感。
?推镜头作用：
① 介绍环境，突出广阔范围内的某一场景或景物； ② 表达空间中主体与环境的关系； ③ 表现人物的内心感受； ④ 作为一种画面形式效果；
⑤ 作为一场戏的结束或者是转场的铺垫。 20、拉镜头：（P52）
?定义：在拍摄中又称为“拉”，主要是指沿摄影机光轴方向向后移动的远离式的拍摄，画面所包容的范围越来越大。
?拉镜头有两种情况：改变拍摄点的推；不改变拍摄点的推。
两者相同之处：①两者都是一种视觉上的远离，可以使画面视觉逐步开阔，都是一个由近
及远的变化过程；
②景别会有一种从近景系列向全景系列变化的过程；
③对空间的描述是从局部到整体、从部分到全面，背景空间变化最为丰
富；
④光线变化的效果是从具体造型表现向整体气氛表现发展；
⑤主体和人物景别都从原来在画幅中占较大画幅面积变化为占据较小幅
面积；
⑥背景都由于焦距变化和焦点变化而变得越来越实，画面景深范围越来越大。
两者不同之处：①变焦距镜头的拉所造成的画面运动，没有画面内在透视关系的变化，视觉
效果上只有范围变化和视觉分散；
②移动摄影机的拉镜头所造成的画面运动，则有画面内在透视关系的变化。 ?拉镜头作用：
① 表现被摄主体与场景环境和空间的关系。 ② 结束一个段落或者用在全片的结尾。 21、摇镜头：（P53） ?定义：又称“摇摄”、“摇拍”，简称为“摇”。主要是指摄影机的机位在拍摄中不作唯一运动，而是利用三脚架云台的空间可变功能，是摄影机的机身作上下、左右、旋转等运动，改变拍摄的方向与范围，以求得不同的画面效果。
?摇镜头使用有以下特点：
① 交代式的摇镜头，可以逐一展示、扩展环境的视野，表现人物在环境空间的位置关系和
构成关系；
② 从一个被摄主体转向另一个被摄主体； ③ 表现人物主体运动的过程、变化和细节； ④ 揭示动态人物的形体关系、精神面貌和内心世界，达到烘托情绪与气氛等多种艺术效果。 ⑤ 可以让观者仔细观察主体对象，能够对其有更深入的了解；
⑥ 摇镜头的速度过快、过慢都会对叙事、对信息的传达产生影响。一般情况下摇镜头是单
向的。 22、移镜头：（P53）
?定义：又称“移动镜头”、“移动拍摄”或“移”，是指摄影机机位的位移拍摄，即摄影机在空间范围内按一定的运动轨迹进行运动拍摄。 ?移镜头的特点：
① 移镜头多为动态构图。在拍摄中，无论被摄主体在空间内运动与否，移动拍摄都会造成
画面的视觉的变化。
② 在拍摄中，由于拍摄要求不同，被摄主体的运动方向、方式不同，会形成画面角度、方
向、景别、构图的不同变化。
③ 对画面视觉观念而言就有双重性，既有主观的，也有客观的。 ④ 较好地展现环境和表现人物，是获得长焦距镜头的一种手段。 ?分类：
按移动的方向，分为横移、斜移及纵深移；
按移动的变化方式，分为推移、移推、拉移、移拉、跟移及移跟。 23、升降：（P54） ?定义：又称“升”、“降”或“升降拍摄”，摄影机离开地面位置，在空间作上下位置移动的拍摄，上为“升”，下为“降”。
升降镜头常常用来展示场景、事件的规模、气氛等，或者是表现处于上升和下降时的人物的主观感受和视点变化，或者是表现画面内在的含义与情绪。
第六节 光线
24、光线的三要素（P55）：强度、方向、色调。
25、光的方向：（P56） ?分类：
根据光源与被摄主体及摄影机水平方向的相对位置，分为：顺光、逆光和侧光； 根据三者纵向的相对位置，分为：顶光、俯射光、平射光及仰射光。 ?顺光：是指摄影机与光源在统一方向上正对着被摄主体，被摄主体朝向摄影机镜头的一面能很容易地得到足够的光线。
根据光线角度不同，又可分为正顺光和侧顺光。
① 正顺光：顺着摄影机镜头的方向垂直照射到被摄主体上的光线。 ② 侧顺光：光线从摄影机的左边或右边侧面射向被摄主体。 ?侧光：光源是在摄影机与被摄主体之间所连直线的侧面，从侧方照射到被摄主体上的光线。
?逆光：是指光源在摄影机面对着的被摄主体的背后，即被摄主体背对着光源。
?顶光：描绘人或物上半部分的轮廓，并与背景隔离开来。但光线从上方照射在主体的顶部，往往会丑化被摄主体。
?俯射光：俯射光是顶光、俯射光及仰射光三种光线中使用最多的一种。 ?仰射光：又叫“底光”、“脚光”，将光源置于主体之下向上照射，会制造一种阴森恐怖的效果。
26、光线的作用：（P58）
?完成摄影画面曝光工作，实现影像确立； ?突出、强调人物和景物的造型特点； ?帮助画面构图；
?戏剧作用：①描写、渲染环境 ②表现人物心境 ③塑造、刻画人物 ④表现主题
第七节 色彩
27、绘画色彩与电影色彩的不同体现在：（P59）
绘画艺术的色彩是纯主观的，它是将视觉的、思想的、精神的感受紧密地“缝合”在一起； 电影艺术中的色彩是客观性基础上的主观性运用，其再现的是客观性，运用的却是主观性，再现是写实，运用则是写意。 28、色彩心理效应的三种属性：（P60）
?写实——反映了自然社会的属性和自然界的规律。 ?写意——反映了人类社会的标识和大众社会的认同。 ?写情——反映了审美个体的个人感受和内心体验。 28、色调：（P60）
?定义：色调是指彩色电影画面总体的色彩组织与配置，它往往是以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。
?色调出现在影片中的情况：整部影片；一个段落；一个场景；一个镜头。 ?色调在电影中的作用：
① 渲染环境，营造氛围，表现人物的心境； ② 表达作者的思想情感和作品的主题； ③ 表现诗意、浪漫、抒情的色彩。 ④ 形成影片特殊的风格和韵味。 29、局部色相
定义：是指画面中的某一具体物体的颜色。 作用：体现主题。
30、经典案例赏析（P62）
第三章 声音 ★第二节 电影声音元素
1、 电影声音包括三部分（P65）：人声、音响及音乐。 2、 人声：（P65）
?定义：人声是指电影中人物发出的声音，也称为“语言”。 ?人声的分类：
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