第二课 音程（二）
一、自然音程（续）
（1）6度音程：
6度音程有大6度和小6度，大6度是4个全音1个半音；小6度是3个全音2个半音。由于全音的数目多了，因此只要依其包含（横跨）几个半音即可决定。包含（横跨）一个半音的6度是大6度，包含（横跨）两个半音的6度即是小6度。
大、小6度都协和，大6度比较幽暗，小6度比较明亮。 （2）7度音程：
7度音程有大7度和小7度两种。包含5个全音一个半音的是大7度；包含4个全音两个半音的是小7度。分辨大小7度也是看包含（横跨）几个半音，包含（横跨）一个半音的是大7度，包含（横跨）两个半音的是小7度。
7度的音响：大7度不协和，小7度也不协和，两者都不协和，尤以大7度
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非常的不协和。小7度已逐渐为人接受还算为协和。
（3）8度音程：在自然音程中只有完全（纯）8度一种。
它的音响几乎和完全（纯）1度一样，也是完全协和，协和得如同一个音。 二、自然音程的协和度：
（1）完全协和： 完全（纯）1度
完全（纯）8度 完全（纯）5度 完全（纯）4度
（2）不完全协和： 大、小3度
大、小6度
（3）不协和的音程： 大、小2度
大、小7度 增4度 减5度
完全协和：（完全1，8，5，4度）：在12、13世纪和声刚开始使用时，认定是最协和的；时至今日（巴洛克时期以后）则感到完全协和就太协和了，以致缺乏和声感，而由不完全协和音程取代。
不完全协和音程（大、小3度、6度）是时下我们认定音响最好的音程。请比较一下的两组音程，听听看哪个好听？ （a）
（b）再听听为这段旋律所配置的和声，哪个好听？
第一种和声：采用5度、8度、4度：
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第二种和声：采用3度、6度
哪个好听呢？我们发现，我们喜欢不完全协和的3度、6度，而非是完全协和的8度、5度、4度。
至于不协和音程（大、小2度、7度，增4度，减5度）：其中的小2度、大7度极不协和，而大2度、小7度、增4度、减5度虽不协和，但由于人们对协和的要求越来越宽松，就已逐渐为人接受了。
不协和也可称为远协和，将不协和的音程增加音程的距离，其不协和感就减轻了。 三、变化音程
凡不属于自然音程的皆为变化音程。
自然音程包含了：完全（纯）1、8、5、4度，大小2、3、6、7度，增4度与减5度。这样说来，除此之外其余的音程就都是变化音程了。
这些音程都是变化音程。 （1）辨识音程有一个“公式” ：
例：
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（2）藉等音变换可将变化音程改为自然音程
（3）一切的变化音程皆不协和 （4）解答两个问题：
（a）变化音程既然可藉等音变换改成自然音程，那变化音程是否协和？
增5度是变化音程 ，那小6度呢？增5度若不协和，那小6度则是自然音程，是不完全协和，那到底增5度协不协和？
（b）变化音程既然可用自然音程替代，那又何必要使用变化音程呢？
都改以自然音程表达不就好了吗？
原来，会产生变化音程的原因，是因着和弦的关系；因和弦的建立是按照泛音的原理，是5度之间加上一个3度音，因此和弦的构造是3度3度垒成的5度，因此：
因和弦的结构是3度3度垒成的5度，而不是以3度4度垒成的，因此虽然是大3度大3度垒成增5度，成为变化音程，也不可以等音变换变成大3度垒减4度成为小6度。 四、音程的转位
无论是自然音程或变化音程，皆可转位。
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