2．完成立体塑造 实现画面的充分的立体感；塑造出物象的完整的结构和它的整体的空间构造。
（1）光影与明暗 眼睛所观察到的明暗变化，在物体上大约有几个原因。a.固有色的明度；b.物体的质 地；c.物体的形体起伏。从造型角度出发，我们特别重视形体起伏造成的光影明暗。用眼睛 抚摸物体的表面———可以把眼睛所见的明暗光影理解和感受为其表面的起伏。
（2）明暗与结构 结构是立体塑造上的一个“目标” ，是明暗手法和线描手法都要达到的一个目标。
在基本训练中，坚持以充分的明暗手法来塑造立体，不仅训练了明暗手法本身，更重 要的是逐步养成全面立体观察、 立体感受的习惯， 习惯于形体结构与明暗视觉之间的转换关
系， 习惯于对造型的细致丰富的感受方式。
这些习惯一经养成就会潜移默化地渗透到未来任 何风格手法的造型之中，形成一种可贵的素质。
（3）物象结构与空间构造 全部深深浅浅的调子如何构成一个有序的整体？靠的是归纳与整理。
归纳与整理的主要 原则就是物象的空间结构，就是把调子理解为面，把面理解为体的一部分，把体再理解为全 部构造的一个组件，把这些组件再全部安装穿插为完整的空间立体结构。
不得法的明暗造形——无节制地分析明暗层次， 割裂了明暗手法与立体造型之间的依存 关系，孤立地画明暗，它与线描中无节制地描写头发丝和衣纹一样造型上不得要领。
3． 作品的整体感 这是作画过程中贯穿始终的要求。包括 （1） 、画面因素自身的整体性线的组织，黑、白、灰布局。
（2） 、造形本身的整体感体现在形的轮廓、它的立体塑造上；体现在能够把无数细节、 无数层次、无数转折都贯通起来，统帅起来的整体观察上。整体性实现在各个局部之间天衣 无缝、无懈可击的“关系”上。训练整体感就是训练正
确的观察方法。正确的观察方法、明 确的整体感受是造形整体性的根据。画面“不碎”并不就有了整体感，画面形象有了逼人的 生命力，这才是整体形成的证明。整体性不是一种“招数”或后期处理。讲整体要真诚、中 肯、言之有物、要领鲜明、细节充实。
五、石膏像写生的画法步骤（全因素素描） 1．画前准备 观察思考 全面观察、体会形象特征、选择作画角度、分析石膏像美之所在；分析其基本 结构状态，预想画面效果。包括构图、形体美感、光线色调及表现方法等。
2．构图、比例、基本形 （1） 、在画面中合理安排、确定石膏像大体位置，要考虑石膏像的形体构成及其体现 的动势表情等。考虑空间的安排及视觉中心的位置，定出上、下、左、右最边缘的位置。用 光影表现与用结构表现，背景的要与不要，在构图上是有差别的。
(2)、利用辅助线找出头、颈、胸、基座大的比例、动态关系，确定五官位置（五官 透视要正确） ，抓住动态特征。要检查重心是否稳定。找到中心线有利于五官的位置确定及 头部动势的把握。
（3） 、找出头、颈、胸等部分大的平面基本形，可根据感受对各部分基本形状特征加以 适当夸张，抓住大关系。
用长直线去画，用笔要松动，跟着感觉走，不要缩手缩脚，也不 能画得太重
太死，要使画面保持一种灵活可变状态，便于以后进一步调整、深入。
3、基本结构 有意识地确定石膏像的主要结构骨点、高点的位置，找转折，用几何形体的概念去理 解每一个形体；要注意找到人中线的正确位置，两边同时画，透视要准确；画每一个点或形 都要同时关照周围的形，找到它们之间的关系。
此阶段就要从整体出发，找大的关系，细小的东西可在深入阶段解决；尤其是头发、 胡子等要分组找出前后、虚实关系，不然就会过早陷入局部。
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