五言律诗，简称五律。单就平仄、句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。
2. 五律
一 仄仄平平仄 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 例：杜甫《观李固清司马弟出水图》 方丈浑连水， 天台总映云。 人间长见画， 老去恨空闻。 范蠡舟偏小， 王乔鹤不群。 此生随万物， 何处出尘氛。
二、七言诗的格式及示例
七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反。
平平+仄仄平平仄 仄仄+平平仄仄平 仄仄+平平平仄仄 平平+仄仄仄平平
1. 七绝
二 平平仄仄平韵 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄 平平仄仄平韵 例：杜甫《玄武禅师
屋壁》 何年顾虎头， 满壁画沧州。 赤日石林气， 青天江水流。 锡飞常见鹤， 杯渡不惊鸥。 似得庐山路， 莫随惠远游。
三 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄 平平仄仄平韵 例：李白《秋登宣城谢
眺北楼》 江城如画里， 山晚望晴空。 两水夹明镜， 双桥落彩虹。 人烟寒桔柚， 秋色老梧桐。 谁念北楼上， 临风怀谢公。
四 仄仄仄平平韵 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 例：杜甫《月夜忆舍
弟》 戍鼓断人行, 秋边一雁声。 露从今夜白, 月是故乡明。 有弟皆分散, 无家问死生。 寄书常不达, 况乃未休兵。
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一
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 例：苏轼《饮湖上，
初晴雨后 》 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。 2. 七律
二
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵
三
仄仄平平仄仄平韵 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵
四
平平仄仄仄平平韵 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵
例：苏轼《赠刘景文》 例：鲁迅《悼杨铨》 例：李白《客中行》 荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记， 最是橙黄桔绿时。
岂有豪情似旧时， 花开花落两由之。 何期泪洒江南雨， 又为斯民哭健儿。
兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何处是他乡。
七言律诗也有四种格式，并且和五言律诗的四种格式是相对应的，只是每句诗的前面多了两个字。
一
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 例：白居易《城上夜
宴》 留春不住登城望， 惜夜相将秉烛游。 风月万家河两岸， 笙歌一曲郡西楼。 诗听越客吟何苦， 酒被吴娃劝不休。 从道人生都是梦， 梦中欢笑亦胜愁。
二
仄仄平平仄仄平韵 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 例：晏殊《寓意》 油壁香车不再逢， 峡云无迹任西东。 梨花院落溶溶月， 柳絮池塘淡淡风。 几日寂寥伤酒后， 一番萧索禁烟中。 鱼书欲寄何由达， 水远山长处处同。
三
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 例：黄庭坚《清明》 佳节清明桃李笑， 野田荒冢只生愁。 雷惊天地龙蛇蜇， 雨足郊原草木柔。 人乞祭余骄妾妇， 士甘焚死不公侯。 贤愚千载知谁是， 满眼蓬蒿共一丘。
四
平平仄仄仄平平韵 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 例：白居易《钱塘湖
春行》 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨荫里白沙堤。
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三、格式以外的规则
前面讲过了五绝、五律和七绝、七律的全部十六种格式，这些是标准化、理想化的格式。事实上，律诗很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合。例如：
山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》）
待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》） 高阁客竟去，小园花乱飞。（李商隐《落花》）
标准格式是写诗重要的基础，但除了格式之外，还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有四条。
1、“一三五不论”
关于律诗的平仄格式，历来有“一三五不论，二四六分明”之说。
即：除韵脚必须分明外，七言诗每句的第一、第三、第五个字，平仄两可，可平可仄；第二、第四、第六个字的平仄必须分明，必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。就五言诗而论，那就是“一三不论，二四分明”。
该口诀简明易记，对于初学者来说非常实用。必须注意，这只是一个近似说法，并不完全准确，使用时要加一些修正。以五言诗为例，最重要的修正有两点：
一是：“平平仄仄平”这一句式的第一个字决不可不论。如果误用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做“犯狐平”（除了韵脚之外只剩下一个平声字）。科举考试时，犯了“孤平”，诗就不及格了。此是大忌。
二是：“仄仄仄平平”这一句的第三个字也应当论。如果不论，最后三个字皆为平声，这一句就成了“仄仄平平平”，这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色，对律诗来说则是比较大的毛病。此外，“平平平仄仄”句式中，第三字也不能用仄声，以免形成“三仄脚”。但这不是格律的硬性规定。 以仄起式为例，修正后的诗谱为：
(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平韵 (仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平韵
加括号的字表示可平可仄，但各括号中的字变化时有一定的关联性。
2、“孤平拗救”
前面讲过，“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七言句为“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论，必须用平声字。如果用了仄声字，则为“犯孤平”，是写律诗之大忌。
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但有时根据诗意的需要，第一个字不得不用仄声字，或用仄声字于文意更好，该如何处理呢? 办法就是在第一个字用了仄声字之后，把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”（七言句则变成“仄仄仄平平仄平”）。这种变格，叫做“孤平拗救”。
孤平拗救举例：
宠深还若惊（王禹称《五更睡》） 平平(仄)仄平 → 仄平平仄平 鸟鸣春意深（陈与义《寒食》） 平平(仄)仄平 → 仄平平仄平
山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》） (仄)仄平平(仄)仄平 → 平仄仄平平仄平 江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》） (仄)仄平平(仄)仄平 → 平仄仄平平仄平
总观唐、宋名家之诗作，犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有。但孤平拗救的诗句则非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则。
3、“三四字互救”
五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有变格的。这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换， 达到互救的效果。这样, “平平平仄仄”就变成了“平平仄平仄”。
落花满春水，疏柳映新唐。（储光羲《答王十三维》） (平)平(平)仄仄 → 仄平仄平仄
愁来理弦管，皆是断肠声。（崔垣《春怨》） (平)平(平)仄仄 → 平平仄平仄
如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。
朱实出传九华殿，繁花旧杂万年枝。（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》） (仄)仄(平)平(平)仄仄 → 平仄平平仄平仄 实：入声字
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（韦应物《自巩洛舟行入黄河》） (仄)仄(平)平(平)仄仄 → 平仄平平仄平仄
这种句式，是平仄格式的一种变格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口诀。五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而用了平声字。这种句式虽然是变格，但在唐、宋以来的律诗中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，连应试诗也允许用它。
4、“对句相救”
以五言而论，对句互救主要适用于下面这一联格式(基本格式的前两句)：
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